怎样写隶书

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隶书是中国书法艺术中的一朵奇葩。它源于秦代（也有说法称其起源于战国），形成和盛行于汉代，故隶书也叫“汉隶”。

隶书结构严谨，线条清晰，横、竖、撇、捺基本笔画张弛有度，章法自然，便于学习。许多老年朋友闲暇之余，想营造一种笔走龙蛇、墨香满室的文化氛围，不妨习练隶书。只要从以下几个方面努力，定能收到效果。

读帖。孙过庭在《书谱》中指出，“不入其门，讵窥其奥者也”。读帖是步入书法艺术的第一关，也是培养书法素养和情趣的前奏。读帖应从源头开始，汉碑帖是隶书之源，应择其重点多读、广读，揣摩其笔意、笔势、结构和行笔次序，力求心领神会。

临帖。临帖必先选帖，面对诸多碑帖，要选择适合自己趣味的去临摹。东汉刻碑《史晨》《礼器》《曹全》等帖。法度严谨，波磔分明，典雅清秀，适宜初学者临摹。临帖是“照葫芦画瓢”，但应集中精力去掌握字的结构、笔意、章法的内涵，循序渐进，勿急于求成。古人学诗“宁安一个字，捻断数茎须”，学书法也是如此。只有具备锲而不舍、持之以恒的学习精神，才能逐渐领悟书法艺术之真谛。并在领悟中提高习作水平。

博采众长。捧帖临习，稍有基础后，应参学汉代其它碑帖，探寻书法中的共性和个性，使其入脑人心，才能丰富和提高书法技艺。还要对近现代的名家字迹多看多临，遍临百家。

掌握习书的基本要诀。书法是一种视觉艺术，实现艺术过程就是书写。运用好行笔三法则是写好隶书的基础。一是逆笔切入。隶书起笔逆锋切入，先逆向而后行。蔡邕在《九势》中说：“藏头护尾，力在字中……欲右而先左，至回左亦尔。”逆笔起势，欲下而先上，欲右而先左，保持力在笔中，藏而利行。二是涩笔缓行。隶书追求线条沉稳厚重、力透纸背，故笔求徐缓，忌疾速。涩滞的笔势才能形成有轻有重、有顿有挫的书意。三是内敛势张。纵缩横伸、中敛旁肆是隶书的特点。结字中宫收紧，左右势张，巧用参差、错落、疏密等手法，谋求平中见奇，奇中有正的艺术效果。

宗古不泥古，写出自己的风格。读帖临摹是习书法的必由之路，但不能停留在这个层面上。要依据隶书的法则和要诀开展创作活动，将自己的风格逐步融入作品中去。具有个性风格的作品才有感染力，模仿别人笔迹，即使可以以假乱真，也没有多大意义。古汉隶没有一幅作品是雷同的，近现代的书法家作品更彰显个性，蕴含自我。例如当代名家刘炳森先生、王遐举先生、任政先生的隶书作品均个性突显，风格迥异，美不胜收。习书宗古求新是书法艺术永恒的主题，也是书法艺术魅力所在。习书者应长期朝这一方向努力。

书写时值得重视的几个问题：一是章法。常用章法有两种：一种是有行有列，纵横排列整齐；另一种是有行无列，字距无定数排列。古今书者均以第一种形式居多。二是把握特点。蚕头雁尾是隶书的固有特点。但一字内不应复重出现“蚕”和“雁”，多则失去美感。有言道“蚕不重现”“雁不双飞”。三是注重字形变化。书写一幅作品常有一字或多字重复出现，每遇此时应运用结构、笔法、形态等元素，求得变化。同属一字写法有同有异，各展风采。如一个“风”字。可写出五六种字形来，字韵的变化会使作品增色。四是重视题识。题识是作品的重要组成部分，题识恰到好处可提高作品品位。题识内容应与正文统一，题识字体可区别于正文。闲章、名章也要正确使用，以避俗趋雅。

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