艺术需要新鲜血液
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因为意大利三分之一的巧克力制造工厂位于皮埃蒙特，所以都灵这座古老的城市被称为意大利“最甜的地方”；而“汽车之都”的称号则让它一直笼罩着一层大工业时代的面纱。事实上，都灵的历史可以上溯到公元前罗马帝国兴盛时期，曾经在罗马和文艺复兴时期、甚至是19世纪辉煌一时，是意大利北部最为重要的文化中心城市。
GAM—都灵市立现当代美术馆是意大利最早出现的现代艺术博物馆，为什么它能够出现在都灵这座传统文化气息浓厚的城市？我就此请教了都灵市立现当代美术馆馆长达尼洛·埃克尔（Danilo Eccher）。在刚刚经历了“云端的悬崖”—方力钧个展开幕式的热闹和狂欢之后，达尼洛略显疲惫，但是这并不妨碍他对GAM以及都灵这座城市的热爱：“相较于其他意大利保守的城市，都灵一直有包容当代艺术的传统，它甚至一直是当代艺术的一个实验城市，大家不停地在探索和做现当代艺术试验。”
达尼洛认为，在当代艺术被大家广为接受的今天，全世界任何一个城市都可以设置当代美术馆，但这样的实验在都灵来得更为简洁方便，他对当代艺术的雄心和抱负在都灵也得到了更好的快捷实现，“罗马是一个非常伟大的有悠久文明历史的城市，我曾经创立了一个罗马当代美术馆，但是后来情况发生了很大的变化??因为，在都灵这一切更简单，更方便，可以说没有难度。都灵本身有一个非常强的当代艺术传统，有众多当代艺术家在这里生活，有非常好的画廊，有非常重要的收藏家。这里已经有一个很强的当代艺术网络和基础，大家接受并对当代艺术有兴趣，所以—现在可以说都灵是‘意大利当代艺术之都’。”
中国艺术家正在努力
6月21日，方力钧个展“云端的悬崖”在意大利都灵市举办，这是方力钧几年来最新作品的首次亮相。在每一次的艺术推进的背后，总有一些契机和原因，早在1998年，达尼洛在阿姆斯特丹工作，第一次接触了方力钧的作品并开始有一些了解，达尼洛在这里加了一个注解：喜欢。
2000年，达尼洛做了一个关于中国艺术家的群展，但那个群展里面并没有包括方力钧。
2002年，达尼洛因公务再次来到北京，拜访了方力钧的工作室，他是这样形容他的所见：“方力钧的作品给我留下了很深的印象，他确实是用了西方的手法来画画，但是在作品里我看到了强有力且寓意深远的中国文化因素，对一个西方人来讲是一个极其大的震撼。”
方力钧就这样进入了达尼洛的视野，并成为第一个在GAM被推荐并成功举办了大型个展的艺术家。后来的几年中，达尼洛与中国艺术届接触甚多，包括艺术长沙等重要展览和活动上都能看到达尼洛的身影。直到十年以后，方力钧以“云端”的姿态在GAM举行了大型的个展，作为主人的达尼洛·埃克尔以略带腼腆的意大利式笑容接待了来自全球各地的参观者、艺术工作者和收藏家、媒体等。
“第一个在都灵市立现当代美术馆被推荐的艺术家是方力钧而不是别人，是不是因为艺术家本人的魅力？”面对我的一再追问，达尼洛很认真地回答：“在我几十年的工作经验里，我完全不认为艺术家的性格和特征会对我的选择产生什么影响。有的艺术家非常优秀，但也不是好相处的。而还有一些艺术家在工作中也会慢慢就成为我的朋友，但这不影响到我的工作。比如说方力钧，是跟我合作以后成为朋友的艺术家之一，但是否是朋友不是我选择的标准。”
在他眼里的中国艺术家和他们的作品又是什么样的呢？“中国艺术家在尝试着进入西方的当代艺术体系，但是他们还是始终想努力保持着中国的特质，包括手段和文化，这个方面我觉得是非常有吸引力的。”
达尼洛关注中国当代艺术已经15年了，他觉得中国的当代艺术家虽然受教于西方手法，但是同样也受到中国文化传统的影响，“如果说西方艺术家是用很直接的手段去表达一个现象和题材的话，那么中国艺术家则是婉约的、微妙的、有趣的，甚至是复杂的。中国的艺术家一直在尝试进入一个新的体系，但又试图保持特有的东方特质。”在达尼洛的眼里，这就是中国当代艺术无上的魅力。
毕业于意大利博洛尼亚大学文学和哲学学院的达尼洛·埃克尔，从1980年代初就开始了当代艺术批评和策展生涯。他拍过艺术纪录片，给画廊和媒体撰稿，当过基金会主席，做过著名美术馆艺术总监和馆长，丰富的实践经验使他对当代艺术有自己的独特见解。
达尼洛再三强调，艺术家用什么样的手法去表现作品其实不重要，比如作品是否有中国元素、体现方式是装置还是影像甚至综合材料、手法是当代的还是最传统的最古老的，这些都不是关键，最重要的是要还原艺术的魅力以及艺术的价值。也就是说，只要是很优秀的艺术家，达尼洛都没有异议：“中国艺术家最重要的是要保持最原始的创作心态，尽量不要被西方艺术的手段影响。”更重要的，他告诫青年艺术家不要太着急，急求功名利益，不要太想成功，这样很可能会导致他们照搬照抄西方的手法，因为这是一个最容易成功的捷径，“这是一种危机，这样的方法可能会在短时间内得到成功，但是你会在更短的时间内消失”。
虽然目前尚无继续做中国当代艺术家的计划，但是达尼洛说：“我们至少是已经启动了跟中国艺术家的合作。我们已经跟中国美术馆建立了很好的合作关系，我还是希望在将来能够跟中国有更多的合作。我认为中国当代艺术也会像其他的行业一样，像汽车、时尚，商业等等，与意大利有相互的交融。中国当代艺术同样将来也会给西方带来很大的影响，西方需要新鲜血液，需要新的生命力。”
对中国当代艺术家，达尼洛如数家珍，他喜欢杨福东的影像、喜欢张晓刚的绘画。喜欢艾未未、喜欢张洹，当然，更喜欢方力钧，这些是他认为最具代表性的中国艺术家。“事实上，全球的艺术都需要新鲜血液。”达尼洛说，现在，他觉得最重要的是要寻找和发现新的艺术家和艺术题材，不管是中国还是全世界。
收藏家≠私人美术馆
在当今，当代艺术的形式形态越来越多元化，艺术品的收藏管理和美术馆的运营变成了全能拉力赛。而在欧洲，大多数美术馆的馆长不仅得具有策展能力、布展天分，还得是八面玲珑的融资人。达尼洛本人正是如此。