二部歌曲的三种类型(下)
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这也是一种带有复调性质的较为复杂的写作手法，它要求两个声部的旋律都有相对的独立性。两个声部的旋律在同一时间的结合，是以相互补充和彼此对比的关系推动着音乐的发展。它有别于黏合性强的和声式二部歌曲与跟随性强的模仿式二部歌曲。你动我静、我疏你密、你涨我落、我止你行是对比式二部歌曲的特点。
对比式二部歌曲的两个声部的旋律，主要表现在以下几个方面的对比：
1.旋律的虚实对比
如《四渡赤水出奇兵》（肖华词，晨耕等曲）片段：
上声部虚，下声部实。虚，起着润饰的作用。
又如《石油工人干劲大》（北京乐器总厂文艺宣传队曲）片段：
上声部实，下声部虚。虚，起着烘托气氛的作用。
2.旋律的色彩对比
如《永远忘不了你的深情》（郑成伟词，黄英森曲）片段：
两个声部，同一调性，不同调式。上声部是C羽调式，下声部第8至第9小节是C宫调式，第10至12小节是bB宫调式，第13至15小节又转回C宫调式，从而使两个声部色彩产生明暗对比。
又如《椰岛少年》组歌中的《钢琴进山图》（王影词，黄英森曲）末尾：
两个声部，不同调性，同一调式。上声部是g羽调式，下声部是d羽调式。从色彩对比上来看，上声部洒脱，下声部矜持。
3.旋律的个性对比
如《接过雷锋的枪》（朱践耳词曲）片段：
这个片段是一个排句写法的例子。上声部是敬仰性的，下声部是坚定性的。
又如《黎家的菠萝熟了》（王影词，黄英森曲）片段：
上声部是叙述性的，下声部是称赞性的。
4.旋律的单纯对比
如《美丽的姑娘》（新疆民歌，赖广益编配）片段：
又如《南海渔歌》（王珊等词，毕庶勒曲）片段：
它们既不是虚实对比或色彩对比，也不是个性对比，而是两个声部在同一形象、同一情绪中产生的单纯对比。
对比式二部歌曲的写法是多种多样的，表现力是丰富多彩的。但不管哪种写法，两个声部同样要求旋律通顺流畅。至于纵向的和声关系与效果，均视其内容而定。
以上是三种类型的二部歌曲写作基本手法。在同一首歌中，可用一种手法，也可用两种或三种手法。
附：歌曲修改范例剖析
春天好
童声合唱
点评：1.这是一首孩子们赞美春天的歌，选取了歌曲第一段和第二段开始的地方。原稿旋律优美动听，尤其A段前三个句子往上推进的构思合理；而B段一开始就将音区拔高，节奏放宽，对比强烈、明显。
2.在原稿较好的框架中，仍有欠妥之处：
（1）第一句歌词的“最爱”二字，原稿用“6 6 ”两音，显得平庸，只是轻描淡写，未能揭示出孩子们热切的内心情感。将“6 6”改为“6 1”，虽一音之差，感情的吐露就显得深厚和亲切了许多。
（2）四个排句，原稿虽有往上推进之意，但呆板无力，不理想。修改稿将四个排句的句头作了如此推进： “”“”“” 而且在关键部位用上行六度和四度（5 3、6 4、2 7、2 5、1 4等）的有力进行，把孩子们对春天的爱与在春天里奋进向上的精神面貌作了较深刻的描写。
（3）B段音区上扬、节奏放宽，并加入第二声部，感情明显升华。然而，原稿和声式的二部歌曲写作手法，比不上修改稿用对比式的二部歌曲写作手法的“咬尾”进行来得生动。它起到珠联璧合与动静对比的作用。 （续完）
（摘自《歌曲创作新思维》，
中国戏剧出版社2011年版）