杜革四合院艺术精品酒店 胡同内的一抹中国红

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满清贵族院落的新使命

杜革四合院艺术精品酒店的前身是索家花园的一部分，是清朝咸丰十年（1860年）内务府大臣索明善所拥有的私人物业。索明善的儿子和孙子后来亦于内务府担任大臣，跨越同治、光绪和宣统三个年代，是清朝唯一诞生三代大臣的内务府家族。索家在清末民初是京城有名的富豪，与当时的那姓、王姓、杨姓并称为京城的四大豪门，而坊间也称这个院子为“婉容的姥姥家”。

当杜革女士首次看到索家四合院时，便立即爱上庭院式的古朴建筑，并决定以中国传统院子建筑为设计基础，保留原有的建筑风格，把中国特色展现给世界，并且将院落注入了文化和艺术的血液，让它在现代文化中赋予新的使命和意义。

蒙太奇式的建筑风格

电影中我们常看到导演运用蒙太奇手法使镜头的衔接产生新的意义。为了丰富艺术的表现力，增强艺术的感染力，而这种镜头与镜头的组接关系，也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系，以及由这些组接关系所产生的意义与作用等。事实上，蒙太奇原取材建筑术语“Montage”。1915年，达达主义者（无政府主义艺术运动）将自己拼贴的照片艺术冠以“Photo montage”。1920年，“Montage”首次被用于电影理论并发扬光大。艺术是相通的，设计师同样也可以在空间里大玩蒙太奇手法，越有限的空间越能显现蒙太奇效应，这在北京杜革艺术精品酒店就展现得淋漓尽致。

设计师刘利年和翠翠（Jehanne de Biolley）让置身于其中的人体验到更多的建筑和空间之外对传统文化、历史的缅怀以及试图寻找一种恰到好处的新旧文化的糅合方式，这样的观点倾向和建筑的美学原则结合起来。翠翠是专为比利时皇室成员和欧美上流社会人士定制高档珠宝饰品的，刘利年对于色彩的应用以及空间的架构独具慧眼，二人的组合摆脱了传统套路。使一种具有“mixed”风格的四合院最终得以呈现，加入了阿拉伯纹窗纸、水墨玻璃、月形屏障、大幅唐卡和洁白的哈达、锦罗华毯等设计素材。游览整个酒店，不得不惊叹设计师对中国文化的画面提炼是如此的精准，色彩和材质的冲击，每个空间都映射着不同的画面，使空间看上去顺畅、合理、有节奏感。

一庭一文化

为了突出文化特色，杜革对每个房间的风格都精心设计，把自己的品位和创新精神与城市保护理念结合在整个酒店内，也把自己珍贵的收藏品置放在这里。整个建筑只有前后两院，6个主题性的房间――红韵呈祥的“牡丹亭”、如梦如幻的“丝绸之路”、纯白通透的“白宫”、清新典雅的“竹屋”、古色古香的“皇宫”、立体别致的“金色池塘”。每个房间的细节都完全呼应着主题。酒店的每个房间都直通开放式的中庭，中庭被改造成一个多功能空间，用来接待客人，也是茶室，墙壁上是云南少数民族的头饰，中式窗框和欧式风格的灯饰交相辉映。在茶屋里，可品茶休息，听听音乐，偶尔还可看到专业茶艺表演。

Reflection餐厅的装修灵感，来自于贵州的梯田，墙壁上涂饰了红色底漆并饰以黑色的木工冰花纹，踢脚线以上是鲜亮的草绿；天花板添加了洋红色和银白色的独特装饰；VIP餐厅选择了具有强烈的视觉冲击力的深黄色、紫色、深粉红色，来源于设计师在佛教上发现的衣裳和伪影，四处弥漫的金光将新式家具与传统元素（例如传统胡同里的青砖灰瓦）相结合，让人感觉置身紫禁城外的世外桃源，享受的依然是皇室风范。舒适小巧的红酒雪茄吧位于院落西北角，欧式古典风格的落地灯和法式组合沙发相得益彰，优雅的氛围十分适合小聚。在酒店主人看来，没有红酒，就称不上精品酒店。