揭秘地下日本

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太阳光在很多摄影家眼里是最理想的光源，然而在内山英明的作品《地下日本》中，我们看不到一丝阳光。这位摄影家十几年如一日地拍摄日本各地的地下工程，为我们呈现出奇特的景象。与东京银座的高楼相比，这些庞大、精密、复杂的地下工程或许更能代表今天的日本。

内山英明（Hideaki Uchiyama）曾经是东京一家杂志的摄影记者，经常被派往东南亚各个国家拍摄，向日本介绍国外的资讯。1985年他的工作重心从海外转移到日本国内。这时的日本进入经济高度发展时期，社会面貌发生了很大变化。与至今保持着传统文化的京都不同，东京已经成为现代化大都市，几乎失去了日本自身的文化特征。“东京的一切都漂浮在空中，就像是空中楼阁，找不着感觉。”内山用了几年的时间拍摄日本都市的高楼大厦，并于1992年出版了《迷宫都市》一书。

1993年，内山找到了一个全新的拍摄题材，即日本的地下工程。一个偶然的机会，他来到日本自卫队的防空洞参观，这些防空洞每月向普通市民开放一天。进入防空洞，内山顿时觉得进入了截然不同的世界。于是他停止了手头的拍摄项目，用3年拍摄了东京的地下防空洞。1996年他的这些摄影作品在尼康沙龙展出，名为“地下东京”，展览后他又进一步产生了拍摄整个日本地下的想法。

当年互联网还不普及，相关资料的查找非常困难。他在工作之余给地方政府打电话询问哪些地方有地下设施，能否让他拍摄。然而很多地下设施牵涉到军事和商业机密，想了解几乎是不可能的事。一再碰壁并没有打消内山英明的热情，他一个人出面找到地方政府、企业，和他们对话交流，逐渐消除了他们的顾虑。日本某种程度上是一个讲人情的社会，内山的诚意最终打动了很多人。主管部门同意了在工作人员的陪同下，让他拍摄部分的地下设施。

从1993年到现在，内山英明拍摄日本地下工程已有将近20年的时间。他背着沉重的器材，和主管部门约好后进入地下拍摄。到现在为止他出了五本画册，包括四本《地下日本》（Japan Underground），以及一本《地下东京》（Tokyo Underground）。如今他正在为同一题材的第六本画册拍摄，内容将展现一百多个日本企业的地下设施，这是另外一个壮观的世界。

通过多年锲而不舍的拍摄，内山英明如今被称为“揭秘”日本地下的第一人。从2000年他出版第一本《地下日本》开始，那些奇妙的色彩、光线和神秘的地下景观便吸引了人们好奇的目光。从最早的防空洞到后来的地下核设施，从植物栽培、生物实验到地下展览、地下宗教设施……内山英明的作品越来越全面地反映着日本地下设施的发展和多样性，为我们呈现出一个新奇、陌生、丰富的世界。

庞大复杂的地下工程体现出了日本人充分利用空间的本领，面对这些人工创造的空间，他赞扬地下的日本如同维纳斯女神一般完美，没有一丝赘肉。也正因为这样，地下不像地面那样存在很多想象的空间。这是一个文明的现实世界，也是一个危险的世界。在2011年福岛核泄漏事故发生后，原子能似乎也变得不那么安全，内山在地下拍摄时经常会产生紧张感――万一出事该怎么办？危险与希望并存，这是他对地下日本的看法。

由于这些地下空间采用人工照明，内山在拍摄《地下日本》时将灯光与地下工程的造型、结构结合起来表现，虽然带了一盏外拍灯，但他说98%的作品都采用现场光，通过长时间曝光完成拍摄。但是由于地下多采用日光灯管照明，照片颜色容易发青，他通常会使用滤色片，根据现场的气氛决定色调。与此同时，他还带了两支手电筒，用来给特别暗的地方补光。早期他使用过4×5相机、勃朗尼卡和玛米亚的120相机，以及尼康135相机拍摄，现在有时会使用数相机。

“进入地下拍摄，可以让我忘记时间。”内山说道，在地下度过的时间仿佛是永恒的，生与死之间模糊了界限。地下通常给人以“死”的概念，但人工开辟的地下又具有未来世界的新能量，这给人以“生”的感觉。“地下就像是母亲的子宫，孕育着新的生命，给人带来希望。”