陶瓷之上.吉祥止止

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摘要：吉祥一词，从远古时代图腾崇拜时期就已为先民们所用，这源于人们对宇宙万象以及动植物形状及生活特性的猜测与幻想，更是中国人对万事万物希冀祝福的心理意愿和生活追求，它反映了装饰中至善至美的本质。而陶瓷艺术则是人类文明史上一颗璀璨的明珠，中国作为文明古国，陶瓷文化源远流长。中国传统吉祥图案正是以它特有的装饰风格和民族诺言，几千年来在陶瓷装饰中广泛应用，是中华民族文化的宝贵财富。

关键词：吉祥；纹饰；蕴含

读了成耆仁老师的《中国纹饰及其象征意义》一书，受益匪浅。正如成老师在自序中提到：“纹饰不管是在人类物质文明或精神文明的历史上，一向扮演非常重要的角色。它，不仅美化物质生活，更是反映社会的时代风貌，因而成为研究工艺史、社会史、文化交流史与美术史不可多得的宝贵资料”。我国的传统文化博大精深，纹饰更是层出不穷，各个时期都有各自代表的纹饰，它和当时人们的审美情趣、价值取向以及当时经济、文化等都是联系在一起的，所以被烙上时代文化的印记。

受这本书的启发，我对中国纹饰的发展有了浓厚的兴趣。这本书带我领略了中国纹饰的发展历程，在书中，我更加全面、直观的与中国纹饰有了近距离的接触。于是，我想从陶器装饰中的吉祥纹饰入手，浅谈我对这本书的理解。

在中国传统文化发展以及中国传统吉祥纹样的起源与发展的过程中，人类对图腾的原始崇拜，使得中国传统吉祥纹样的形成与图腾观念密切相关。图案纹样是人类形象地把握世界的方式，而且是一种基本的纯亿的方式，它以一定的形式构成而反映出一定的观念。装饰纹样的吉祥主题，包含着传统文化的众多内容和人文主义精神，它是传统文化精神的镜子，包括了人生的各种需要和方方面面。此外，它也是我国古老装饰艺术中的重要门类，其历史可以追溯到远古时代，在那时的岩画和石刻创作中，它以图腾的形式出现。此后，又经历了商周的青铜器、秦汉的画像石和画像砖、隋唐的石雕、宋元的花鸟画、明清的织绣和瓷器等方面。反映了祥瑞喜庆，美意延年的内容。吉祥纹饰以它渊源久远，内涵丰富，善祷善颂为人民大众所喜闻乐见，是中国传统艺术宝库里的―颗明珠。

成老师在书中详尽地介绍了吉祥纹和吉祥含意纹。将每一种纹饰的起源及其发展都介绍地极为详尽。诸如，在陶瓷装饰中应用极为广泛的从吉祥纹，八吉祥纹又称“八宝纹”，多半指佛教之符号，是一种典型的含有宗教意义的瓷器装饰纹样，以八吉祥图案为题材。八吉祥图案即：、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结，是佛家常用的象征吉祥的八件器物。另外还有仙家八宝，即八仙之护身法宝。为渔鼓、宝剑、花篮、放篱。葫芦、扇子、阴阳板、横笛共八件宝器。也称为“八宝”。八吉祥纹最早见于元代龙泉窑青瓷和景德镇窑卵白釉瓷上，表现技法为印花，纹样排列尚无一定规则。明、清时期较为流行，常与莲花组成图案，作折枝莲或缠枝莲托起八吉祥的构图，也有以八吉祥捧团寿的图样。多用作主题纹饰，也有作为辅助纹饰饰于器物肩部的。明清时期景德镇瓷器多以青花、斗彩、五彩、粉彩描绘八吉祥纹，纹样排列规范化。吉祥主题使陶瓷规范下的装饰开始呈现出世俗的生活形式，如欢愉生动的凤鸟纹、鱼纹等都蕴含着吉祥的生命。体现了“中国人抚爱万物，与万物同其节奏”的心态。

图案之美，美在具象，但归根结蒂又是一种抽象的表现手法。吉祥纹饰与陶瓷装饰的结合在各个时代都有其进步的踪迹。

唐代，社会安定繁荣，政局和谐统一，给艺术的发展提供了有利的社会条件。这时的装饰造型完美丰满，线条柔和优美。吉祥图案更是成为陶瓷装饰的主题，象征富贵繁荣，雍容大度的百花之王牡丹，深得武则天的喜爱，‘于是，龙风牡丹，风穿牡丹等吉祥图案由此兴起，展现在陶瓷上的牡丹纹样，更是给人一种欣欣向荣之感，其象征意义亦可用《宣和画谱》卷十五《花鸟叙论》中的一段文字作诊释：“花之于牡丹芍药，禽之于莺凤孔翠，必使之富贵。而松竹梅菊，鸥鹭雁鹜，必见之幽闲。”

宋代，是中国陶瓷历史上蓬勃发展的时期，瓷窑遍布大江南北，有汝窑，官窑，哥窑，钧窑，定窑，景德镇窑等等。宋代的陶瓷造型优美，线条流畅，构图完整。其吉祥纹饰的应用更是达到了陶瓷装饰的极致，创造了一个美轮美奂的审美境界。苏轼咏芙蓉，曾有“千株扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”之叹，因此，芙蓉与白鹭一样，均象征着一种傲世忌俗，自保高洁的品格，而当这两种物象共同出现在图案上时，又通常以谐音表示祝吉，喻一路荣华之意。在这一时期，代表吉祥的芙蓉纹和寓意新生的婴儿嬉戏等纹饰得到广泛的应用。

明代，陶瓷装饰进一步发展壮大，创造了很多新颖的表现手法，吉祥图案成为这一时期装饰的主题。吉祥题材的陶瓷，在构图上采用分割装饰和满布到边的装饰手法，色彩上名目绚丽，设色浓郁。这一时期的陶瓷装饰中，既有以蝙蝠图案作主题，也有用作边饰图案，还有用作杯、碟、碗、盘的底心装饰纹样。蝙蝠因与遍幅谐音，尽管它形象欠美，但却经过充分美化，把它作为象征“福”的图案。以蝙和荷花组成“和福图”，在蝙蝠图案中再加上蝙蝠形象或用蝙蝠组成“福”字，则是“福中有福”，蝙蝠望着古钱中心眼的图案称作“福在眼前”，人们希望幸福生活长久一些，常将福与寿结合起来，列如用蝙蝠、桃子、百合、祥云组成图案，称之“福寿吉祥”或者以蝙蝠、桃子、双钱构成“福寿双全”等。

现代，寓意吉祥的陶瓷更加的受欢迎，发展的也更加丰富多彩。以鱼为例，在现代陶艺装饰中，将鱼这一寓意吉祥的事物展现的淋漓尽致，艺术化的鱼纹就装饰形式来说在陶瓷中千变万化，在这种形式下人们找到了精神的寄托。以“鱼”示“余”，于是有了连年有余的出现。由此可见，传统文化题材与现代艺术形式的完美结合在陶瓷装饰艺术上得到了充分体现。

读书的价值在于思考，感谢成耆仁老师的这本书，让我有了思考的机会。

作者简介：

杨阳(1984-)，汉族，山东青岛人，青岛科技大学艺术学院。