浅析舞剧《原野》的人物刻画

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摘 要：舞剧，是一种以舞蹈为主要表现手段，综合音乐、美术、照明、文学、戏剧等艺术形式来反映生活、表现人生的舞台的表演艺术。舞剧注重人物形象塑造和冲突的再现，着重于对人物的思想感情和内心世界细致的描绘，其主要人物都具有鲜明的性格特征。因此，本文以舞剧《原野》中“焦大星”的形象塑造为切入点，分析舞剧中关于人物刻画的方法。

关键词：舞剧；人物刻画；焦大星

中图分类号：J823 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）02-0046-01

现代舞剧《原野》是以曹禺先生的著名剧作为依据创作的，与《鸣凤之死》、《日之思》一同被称为中国现代舞剧《悲鸣三部曲》。剧中只有简单明了的4个角色：焦母、焦大星、金子、仇虎。4个角色的动作风格迥异，个性分明。整台舞剧表现的是两个家庭悲剧。是一个关于家庭秩序的破坏与异常的故事。其中不得不提到焦大星与金子的夫妻关系，在金子的眼中，焦大星懦弱、死板、无趣。剧中的焦大星的确呈现出一种一直倍受压抑的状态。他夹在金子与焦母之间，面临爱情与亲情的争夺，他又夹在仇虎与焦阎王之间，遭受友情与生命的考验。他被选择的艰难困住，试图保住亲情、爱情、友情，实际三者都弃他而去。这种复杂的心理与激烈的矛盾冲突，在整个舞剧中通过纷繁的人物关系和丰富的舞蹈语言展现的淋漓尽致。

舞剧人物形象主要通过舞蹈语言来塑造，即主要通过表情、姿态、动作、舞段来刻画人物形象。在舞剧中焦大星的性格通过几个代表性情节得到清晰的展现。如焦母要他去拷问金子是否偷人，此时他的舞蹈动作更多加入了表演性动作，他手发抖，半天无法开口，仿佛错的不是金子是自己。最终得到金子残酷的肯定回答后，他在空中挥舞了一下鸡毛掸子，随即扔下鸡毛掸子，扑地痛哭。这个舞段更多的像表演，通过夸张的表情和放大的动作，充分演绎出焦大星内心的矛盾和他纠结，压抑的性格。再如，焦大星得知金子出轨后，一段仇虎与酒后焦大星会面的场景。仇虎将金子的头花在焦大星面前频频摇晃，激得懦弱的焦大星拔刀相向，但他最终没能打败自己的软弱，把尖刀戳向凳子之上。这个动作并不难，但体现出的是焦大星细微但瞬间的心态变化。舞者很好的把握了动作的“度”，对动作力量的拿捏显得恰当好处。在“酒后壮胆”时，拔刀上步的动作力量很足，显现出一瞬间男人的豪气，但“刚出手又收手回来”，刀扎在凳子上，但动作力度瞬间收小，显现出其优柔寡断的一面。此后焦大星再次被仇虎激怒，再次拔刀冲去，这时舞者的动作就干脆果断了许多，然而金子拦在仇虎身前，其动作瞬间又变得缓慢和踉跄。在紧张果断的刺杀动作中，细微处舞者通过整个身体在做动作的基础上加上了颤抖和抽动，很形象地表现出焦大星在那一刻的爱恨交织、充满气势但本性懦弱的强烈的冲突感。

在整个舞剧中，焦大星的主题动作其实十分简单，大部分动作都是蜷缩的，弯腰弓背，脖子微微探出，手臂常像乞求什么似的向前伸，脚步多为碎步挪动。比如金子与焦大星刚出场的时候，金子昂首挺胸，人向上长，拔高而出，而焦大星弓着背，手捧着什么似的屈膝尾随，通过空间高低层次的对比，动作张力明暗的对比，一出场就形成了一对“妻管严”夫妻的形象。动作元素虽简，但舞者通过对动作的力量控制，动作的时间掌握，动作的空间运用将简单的动作演绎出复杂的人物性格。除动作的活用之外，舞剧中加入的许多纯表演场景更是将人物角色活灵活现的塑造出来。舞者通过很好的把握“舞”与“演”，化身为所饰的人物形象，很好地投入到角色的精神世界，既成为那个角色，又要走出那个角色，客观地剖析人物，把握表演的度，驾驭好情感的表达在自我意识中控制自己的表演，又很好地展现人物形象。如在后来焦大星恳求金子不要弃他而去的场景，他用双手紧抓金子的脚，跪在地上爬行，此时舞者完全沉浸在角色的愁苦之中，眼泪夺眶而出，将焦大星的恳求演绎到了极致，看到这段我都被舞者的表演而感动，体会到了焦大星此刻的辛酸。

舞剧《原野》通过刻画人的忧伤、愤慨、渴求、困惑、茫然、纠葛等复杂情绪，演绎出一部黑暗社会现实残酷下备受煎熬的人们的悲剧。整部舞剧的动作元素并不复杂，但通过丰富的表演与夸张的演绎，将人物的性格刻画的活灵活现，将观众很好的带入沉重的氛围中去。得出结论：人物形象的复杂性靠单一的动作无法鲜明的呈现出来，在舞剧中刻画人物形象的方法除了对动作的时间、空间、力量的把握不同来展示人物个性，适当的表演及表情的夸张把握也是有效并且不可缺少的方法。

参考文献：

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[2]陈建男，吴海清.舞蹈批评方法论.南开大学出版社.2011.4.

[3]桂迎，赵丹丹.舞蹈欣赏与创作.浙江大学出版社.2006.12.