论影视作品的人物造型设计

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[摘 要] 现今，影视作品在人们的日常生活中占据越来越重要的地位，是用以满足人们精神与娱乐需求最有效的载体。由于影视人物造型设计具有直观性、可视性，决定着观众对影视作品的第一印象与感知，因此人们对影视人物造型设计提出了更高的要求。而为了满足人们的审美需求，影视人物造型设计需要不断创新，构建多元化的造型风格，进而为影视作品增添艺术表现力与张力。本文将以《夜宴》《汉武大帝》《大明宫词》三部影视作品为例，着重分析影视人物造型设计的写实性风格与写意性风格。

[关键词] 影视作品；人物造型；写意性；写实性

影视艺术是一种复杂的艺术形式，需要诸多艺术与科技部门的相互配合才能顺利完成影视作品，如舞台美术、人物造型、灯光、后期制作等，这些元素是影视艺术不可或缺的组成部分。而人物造型设计在影视艺术创作中占据着非常重要的分量，影视作品中的人物造型设计主要通过演员的整体形象来表现，而演员是画面的主体，肩负着塑造角色形象、展现角色魅力的重要任务。因此，人物造型设计的成功与否直接关系到影视作品的故事叙述、角色塑造、情节表现等，影响着影视作品整体的画面视觉效果。观众对影视作品的第一感受首先是从人物造型设计来获得，而导演与编剧也是借助人物造型设计与观众建立交流平台，进而引起观众的情感共鸣。优秀的影视人物造型设计能够增添影视作品的艺术表现力与张力，使之成为影视艺术的亮丽风景。

一、影视人物造型

化妆造型、服装造型、发式造型是影视人物造型设计的三大要素，影视人物造型设计是对文学作品的提炼，是将剧本中的文学形象具体化，因此在设计人物造型时需要考虑更多复杂的问题，既要凸显人物造型的艺术内涵，又要展现人物造型的独特性。对于现代的影视人物造型设计来说，在设计时还要考虑时下的演艺风格，以满足多元化的设计风格要求，如写实风格、写意风格是最为盛行的两种表现风格。而这些不同的造型风格最终都要为影视作品服务，使作品的风格表现、形式感、画面视觉效果等得以更完美展现出来，进而令影视作品呈现出较高的观赏性与设计感。为了使影视人物造型设计更符合剧本需求且具备强烈的吸引力，这就需要造型师深入研究剧本，对剧本中的人物有通透的理解，构建与作品风格相适应的造型风格，然后以逻辑性、创新性的思维进行人物造型设计，同时依据剧情变化需求来不断改变人物的造型设计。当然，在进行影视人物造型设计时也应考虑空间画面感与视觉效果，通过恰当的影视人物造型设计为影视作品增添光彩，以促进影视作品审美品位的提升。

二、影视作品的人物造型设计

（一）写实性人物造型设计

观众对影视艺术提出了具体的要求，即在一定程度上保证影视作品的纪实性与逼真性。而这一要求具体表现在影视人物的造型设计上，并对造型师提出了现实主义原则，要求造型师在遵循生活原貌的基础上进行艺术性的造型设计，使人物造型符合特定历史时期的造型特色，重点突出影视人物造型设计的真实性与形似性，而后考虑设计的形式感、装饰性与风格化。一般情况下，要求对古典名著改编剧、历史剧等涉及历史性强的影视作品采用写实性的人物造型设计，通过真实、形似的设计来获取观众的信任感。一些古典名著的影视改编作品更需要严格遵循现实主义原则，因为其中对人物服饰、发式等有较为详细的描写，造型师可以将其作为一个模版，而后以纪实性、逼真性的要求来进行人物造型设计，将当时历史的社会、精神风貌通过影视人物造型设计来展现得淋漓尽致。

以电视剧《汉武大帝》为例，其中的人物造型就是采用写实性设计风格，并将新古典主义浪漫情调融入其中，令汉代历史的雄伟宏丽、悲壮豪情展现得淋漓尽致。为了突出汉代的造型特征，造型师在仔细研究了汉代妆容、发式、服饰等造型文化基础上进行角色的造型设计。如在服饰造型设计上，汉代以布为衣，多采用黑、红、白、蓝、黄的色彩元素，剧中女主角卫子夫的服饰设计是造型师借鉴了《马王堆汉墓帛画》（汉代重要文物）里的女主人造型，并结合史料记载采用红色为主色调，以粗线条风格来设计服装造型，在服装的大色调上遵循汉代的风格，但颜色更为鲜明浓烈。又如在发式造型设计上，依旧复原汉代的风格，男子发式主要以戴冠帽为主，女子则以梳辫、挽髻为主，如“堕马髻”“垂云髻”“百合髻”等，剧中卫子夫的“堕马髻”、平阳公主的“百合髻”等发式造型既逼真又符合汉代的风格。再如在化妆造型设计上，史料文献中对汉代女子的妆容有较为翔实的描述，红白衬托鲜明的“檀晕妆”、细长、弯曲的“远山眉”、唇中一点红的“点唇法”都是汉代女子的妆容特征。而这些特征在剧中女子的妆容中都有体现，还原与写实了汉代女子妆容的特色。写实性的人物造型设计使《汉武大帝》这部作品更加具有历史文化氛围，在细节上都凸显了汉代的气息与特征，以真实的影像将观众带入到汉代的历史情境中。

（二）写意性人物造型设计

随着人们审美需求的多元化，写意性人物造型设计逐渐在影视艺术中崭露头角。而写意性造型的主要特征是“以意写神”，在塑造人物造型时利用符号化的艺术语言将我国本土的民族特色表现出来，着重表现人物的内在美与形式美，使人物的造型设计具备意态神韵。近些年，为了满足观众的娱乐需求，古装娱乐剧、神话科幻剧等影视作品开始形成一股风潮，这些题材的影视作品通过将历史英雄主义、情感浪漫主义、冒险主义融为一体，迎合了我国各年龄层次观众的娱乐口味。由于在这类影视作品中历史只是一个承接故事发展的背景，因此在人物造型设计上可以跳出历史的限制，夸张、象征、抽象的设计手法都可以尽情使用，于是极具想象力与创造力的写意性人物造型设计便被广泛运用到其中。

以电影《夜宴》为例，写意性造型风格实现了影片的创新尝试。该部影片选取了五代十国这个历史时代为故事背景，在我国历史记载中关于这一时期的介绍并不多，因此导演可以充分发挥想象力与创造力来进行影片故事的创作，而对于造型师来说也可以扩展想象空间，进行大胆的尝试与创新，进而成就了《夜宴》在人物造型设计上的别具一格。华丽而沉稳是这部影片人物造型设计所呈现的整体效果，但并不会让观众感觉到任何的夸张与沉闷，相反的在服饰与化妆的造型设计上都蕴涵深刻的寓意。章子怡的服装大多是及地拖尾的款式，以此来表现她所饰演角色的强烈欲望；葛优与周迅的妆容非常鲜明地表现出其所饰演角色的性格特点。在《夜宴》中，造型师巧妙地将色彩运用融入人物造型设计中以凸显角色的个性特征，通过色彩的视觉语言来表现角色的内心世界，揭示角色的思想、情感与心理变化，使角色具有生命感染力，利用可视的形象语言来传递信息，使观众更清晰地理解影片中的抽象概念。如厉帝的服装以黑色为主色调，将帝王的庄严与权势展现而出，同时也间接隐喻了厉帝人性的晦暗与残忍，以及其灵魂因欲望而扭曲的丑陋；又如皇后的服装，鲜艳的红色将其角色的膨胀欲望凸显得更加明晰。

（三）写意性与写实性相结合的人物造型设计

写意性与写实性的人物造型设计推动着影视艺术的不断前进，然而这两种设计手法在独立使用时显现出诸多不足，写实性的造型设计过于注重还原历史，缺乏新鲜感；而写意性的造型设计则常常脱离历史，可信度不高。为了弥补这两者的不足，在影视艺术中采取了写意性与写实性相结合的人物造型设计，对传统的造型设计进行继承与创新，使人物造型设计在风格上、形式上、装饰上能够满足现代人的审美追求。这种将写实与写意相结合的设计方式使人物造型不仅具有历史感，而且极具时代特征，令角色形象更富艺术表现力与张力。

以电视剧《大明宫词》为例，这一部由李少红执导的电视剧曾经轰动一时，除了故事剧情极具吸引力之外，影视人物写实与写意的造型设计为整部作品增色不少，画面风格唯美而大气，给观众留下了深刻的印象。该部作品的故事背景正值初唐至盛唐的盛世文明时期，是唐代社会物质文明与精神文化发展最为鼎盛的阶段，文明开化的社会环境使妇女的服饰与发式有了极大的改变，露胸服装是展现女性美的最好表现，得到了当时社会的普遍认可。依据写实性的造型风格，在设计人物服装时以唐代服饰文化为基准，如太平公主出嫁时穿的服装就十分符合历史的真实性，采用大袒领的襦裙服风格，金色的抹胸，齐胸的裙腰，拖地的红色长裙，繁杂的纹饰，这些令女性的魅力和高贵被完美衬托而出。此外，在《大明宫词》中还将写意性的风格融入写实性的造型设计中，以历史真实的记载为前提，跳出以往古装戏人物造型的局限性，以现代思维进行创新使剧中人物造型具有时代特征，不仅满足了观众的审美情趣，而且使观众感受到视觉的新鲜感。其中，剧中人物服饰色彩的搭配就极具写意特色，服饰色彩寓意深厚，能够表现角色的身份、性格、年龄、地位等，不同的色彩搭配蕴涵着一定的意境与象征性。如武则天的服饰色彩浓重，由紫色、红色、米色、黄色等颜色对比性极强的色彩元素组成，将武则天的高贵、精明、狠毒、凄婉形象地传递而出。在化妆造型设计中也凸显出写意性风格，时尚而浪漫，如太平公主的妆容大多呈现出她的柔美与华贵，金色的眼影为其增添了独特的风采，再加上繁复、精致的发髻，使得太平公主的形象至今都令人记忆犹新。

三、结 语

影视人物造型设计具有直观性、可视性，决定着观众对影视作品的第一印象与感知，因此为了使影视作品呈现出较好的画面视觉效果，需要造型师从多方面角度考虑，进而设计出符合影视作品风格的人物造型。随着观众审美品味的不断提高，观众对影视人物的造型设计不再趋于平凡化、反复化，要求人物造型设计具有时代感与意境性，因此造型师应从传统文化与现代文化中寻求设计灵感，将写实性与写意性的造型风格相结合，使影视人物造型设计既有我国民族文化特色，又具有时代新鲜元素来衬托，给观众带来视觉上的冲击力与吸引力。而要达到这一要求，则需要我国影视工作者进行不断的尝试与探索。

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[作者简介] 张婷（1985— ），女，陕西西安人，硕士，西安外国语大学艺术学院助教。主要研究方向：影视戏剧人物造型、艺术教育、大众传播及教育传播。