吉冈德仁的“第二自然”

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“Second Nature”展是吉冈德仁在08年的一大作为，不过实际上，“第二自然”这一理念非常好的解释了吉冈的设计理念。日本的设计多以实用见长，一旦上升到艺术和哲学层面，能入挑剔的欧洲人法眼的日本设计师却并不多，吉冈德仁算是如今最火的一个了。每到国际重大设计展览开幕的时候，他的作品总会让你重新感到“第二自然”的魅力。

今年巴塞尔表展，施华洛世奇的手表也许不能在众多名表中脱颖而出，但它展厅入口的水晶墙一定会吸引你驻足。水晶墙其实是由无数块小镜子组成，镜子倾斜的角度略有不同，反射出一种朦胧的景象。这个设计来自吉冈德仁。吉冈德仁和施华洛世奇拥有如此姻缘，大概是因为他们都喜欢在最普通的材质上做文章，转化它们的形态，甚至产生出极致的美。除此之外，吉冈还为尼桑、宝马，资生堂，爱马仕，无印良品等品牌设计过展厅。

吉冈德仁1967年出生于日本的佐贺县，曾为日本现代艺术史上最优秀和最有影响力的设计师仓俣史郎工作过一段时间，仓俣史郎被称为是空间创造的诗人，他擅长使用压克力，玻璃，钢丝等材质创造透明和半透明，他的这些特质看来是深深影响了吉冈德仁。在吉冈策划“second Nature”展的引言中，他说“自然展示给我们的美丽超乎想象。一方面，自然有着令人惊奇的力量，另一方面，自然的形态也是独一无二不可复制的，自然的神秘感让所有人着迷。”于是，吉冈不是去创造我们心目中的那个自然，而是意欲创造出第二个自然。吉冈的第二自然不是为了让你想起第一自然，而是要给你全新的感受，这在他所有的作品中都可以很清晰的看到。

Comfort：你是一名设计师，但是在你展示那些实验性的、哲理性的作品时，却更像一位艺术家，是这样吗?

吉冈德仁：我是一名职业设计师，设计产品是我的工作，是我立足在这个世界上的资本，但是也可以这样说，就是我更想成为一名艺术家，在日本，人们确实把我的作品视为艺术品。

Comfort：什么样的形式能够唤起人们的感受呢?是对自然的模拟吗?

吉冈德仁：一个成熟的设计不是靠形式撑起来的，它是由人类的心来完成的。我认为在设计中加入自然的运动法则将会在未来设计中变的很重要，而这种想法也不是我第一个想到的，事实上由来已久。让我惊奇的是，看过我作品和展览的人们会说，他们会用曾经体验过的自然现象来理解和感受这些作品。

Comfort：为什么你设计了这么多椅子?

吉冈德仁：我做的最多的作品未必是椅子，只是那几个关于椅子的作品被西方所认同，因此得以在众多媒体上亮相。我的工作涉及产品、空间和建筑，对于一个设计师来说，能够驾驭很多领域至关重要，因为它们之间可以相互促进。说到椅子，它既是一种最没有变化的设计，同时也是一种最能体现设计师创意和设计水平的产品，每个设计都能体现设计师的心，椅子是如此平常，所以表现起来更为直白。