对韩少功《我心归去》中语言修辞艺术的赏析

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《我心归去》是我国著名作家韩少功先生的一篇“思乡”之作，古往今来、文献墨客的思乡作品“数不胜数”，这篇文章是众多思乡作品中独具特色的一篇，文章对作者的思乡之情、思乡之切进行了抒发，也更深层次地挖掘出了作者“思乡”的原因，赋予“乡”一定的内涵与特殊的意义。文章中满溢出来的“思乡之情”在作者饱含情感的语言、个性化艺术化的语言修辞中表现得酣畅淋漓。曾经荣获法国文化部“文艺骑士勋章”的韩少功，身在异邦他国，思乡之情油然而生。他的这篇《我心归去》之所以被收录在高中语文教材中，之所以被人津津乐道，除了“思乡之情”的酣畅外，还因为文章深深的哲理性。韩少功先生在多种形式的语言中巧妙地融合了人生哲理，“欲盖弥彰”，让读者在欣赏“陌生化”的语言、“独具匠心”的修辞的同时，深深抓住文章的中心思想，真正领悟故乡的内涵以及人生哲理。接下来，本文将对《我心归去》一文的语言修辞艺术进行详细赏析与论述。

一、韩少功《我心归去》一文的思想情感

（一）关于“他乡”的忧思

《我心归去》的开篇淡然有致，描写了作者在异邦他国的感触与思绪，接着描写了经历喧闹、热情之间的领悟与平静。“面对着约会与采访，即使流亡总统与国王也会陷入难耐的清冷”，透过这句话，我们深切地感受到了作者在他乡的失意与愁绪。羁旅之愁，从古至今萦绕在无数墨客的情怀中，此时也正在韩少功先生的情怀中悄悄萌芽。家乡的点滴、家乡的一草一木、家乡的苦乐紧紧拨动着作者的心弦。作者心头的落寞以及悠悠乡愁在文中一眼便可看出。“成百上千次的对着吊灯研究，故乡的一切还是会历历在目，还是会一次又一次的思念故乡。”文章就是在无数个彻夜难眠的黑夜，描写了作者身在法国的生活与情怀。正是如此，作者深刻地感悟、领略到“梁园不是久恋家”，梁园再美好，也抵不过贫瘠的故乡。不难看出，这篇文章只有在特定的环境中，“他乡”忧思才能延绵不断。

（二） 关于“故乡”的美丽与哀愁

太过美好的事物总会让人心底产生一丝一缕的淡淡哀愁。是的，一切美好的事物都会带着些许哀愁与悲戚，人如此，事如此，物如此，故乡亦如此。在韩少功先生的《我心归去》中，每一次的回家路程不管时间长短、路途长远，都是一次又一次的情感磨炼，一次又一次的坎坷羁绊。作为一名民族文学研究者与探索者，韩少功也是一位名副其实的“语言大师”，其在语言上的成就得到了越来越多人的接受、认可与追捧。我们在阅读韩少功的文章时，可以感受到其饱满的语言发挥着非常重要的作用。“我是如此想念家里，我对他们来说是那么重要，我是他们快乐的依靠。”作者没有写如何想念故乡，而是为读者营造出家里的亲人对自己的爱与依赖，在作者含情脉脉、看似平淡的描述中，很容易让读者找到共鸣，为读者精心营造了一个舒适、温馨的港湾。

二、《我心归去》一文中个性化的修辞方法

韩少功先生是一位著名的语言大师，他对中国文字、语言的研究有着较高的造诣。尤其是作为现当代作家，很少有人像他一样孜孜不倦地对语言进行研究、创新。因此，要想真正理解这篇优美哀愁的《我心归去》，必须细心研究其遣词造句、独具匠心之处。

（一）语法的独具匠心之处

重叠主语。在韩少功的小说、散文中，重叠主语是一种较为常用的语法现象，这种创新能力我们从其作品的题目中就能看出来，比如说，《女女女》《爸爸爸》，这种重叠主语的用法让人耳目一新，不禁让人感慨其超乎想象的“奇思妙想”。在《我心归去》中，重叠主语的运用同样收到了意想不到效果。“法语法语法语”将你囚禁在法语大牢里面，无处遁逃。在语句的创造中，作者打破常规，创造性的在句子开头连续三次重复主语，精心打造了“急促、迫切、近乎愤怒”的语言气势，真真切切地将作者的孤寂、落寞表现得淋漓尽致，同时，还流露出作者的无奈和感慨，自己远离亲切的母语、亲切的故乡，置身处于法语世界的异国他乡，那种孤寂、那种无奈、那种落寞跃然纸上。

搭配的错乱。中国文学、文字博大精深，其有一定的搭配格式与要求，同时，博大精深的文学又会超越搭配格式的限制，表现出变幻莫测的形式，最终达到“形神俱备”的效果。在韩少功的《我心归去》中，作者独具匠心的“错乱搭配”收到了意想不到的效果。比如说，文章中的“失望，不是对漂泊之地的失望；失望，能够滴血”。众所周知，“失望”只是一种比较抽象的思想，是一种情绪，是不能够“滴血”的。但是，在这句话中，作者“错乱搭配”，通过具体的、形象的“滴血”，深刻地表现出自己概括的、抽象的失望程度。让读者能够深切体会到作者的“失望有多深”，从侧面反映出作者的思念故乡之情，热爱故乡之恋，盼望故乡之切。作者之所以对故乡失望，是希望故乡可以更加美好；即便作者对故乡真的失望，也阻挡不住作者对故乡真切的热爱。就像对自己的孩子、父母，这种爱不会因为对方的瑕疵、缺点而降低分毫。故乡承载着作者太多的爱恨情仇，承载着作者太多的梦想与期盼。这是一种发自内心的、浸染心血的爱与盼，也只有这样的情感，才能真正引发有价值、有意义的文学创造。不仅是文学创造，任何精神创造和物质创造，都是如此。

病态语句。在韩少功的《我心归去》中，“病态语句”的运用恰如其分地营造出作者的“心意”与“新意”。比如说，“血沃之地，才能真正长出金麦穗，真正长出赶车谣”。按照现行的语言语法规定，这句话是一个典型的病句，因为，土地是不能生长出“赶车谣”的，土地只能生长金麦穗。静下心来，仔细揣摩，我们就能慢慢体会出作者明知故犯的“病句”中蕴涵的思想感情，这正是作者一番心意的寄托。在遥远的故乡里，流淌着作者童年时代、懵懂时代、成年时代的脚印；在那遥远的故乡里，承载着作者无数的汗水与血泪。在故乡的土地里，不仅收获着养育作者的五谷杂粮，还收获着作者的无数美好与回忆。在这句话中的“生长”，已经超了“生长”这个词语自身的含义，它是作者记忆深处对往事、对回忆、对过去记忆的“涌出”，是对过去的怀念与追忆。再比如说“旅途的夕阳”，看似语法错误，但是，为接下来要表达的故乡的“月夜”和“小径”埋下了伏笔，这是作者意境的营造，增加了大量意象的元素，打破了常规的语言语法。尤其是对夕阳、羁旅的意象营造，更可谓是别出心裁。

（二） 修辞艺术的独具匠心之处

应用排比，加深感情基调。排比的运用能够使文章的语势更加强烈，思想情感更上一层，表达效果更加明显。通常情况下，组成排比的单个句子之间需要有紧密的联系。从句子结构上看，可以是并列，可以是递进，可以是承接。通过严密性的句子结构，突出思想感情。在《我心归去》中，作者虽然运用了大量的排比，但是，各个排比句子之间缺少某种联系，没有必然性。这样的排比形式会让读者的惯性思维在阅读本文时受阻，相应地延长了读者体验、感受的时间，读者的思维会在文章的字里行间游荡、徘徊，不知不觉中提高了感受的高度与难度，更加唤醒人们内心深处对审美的体验。比如说，文章中“对故乡破烂拥挤的车厢、阴沉连日的雨季、浮粪四溢的废墟感到失望”，在阅读这一段的时候，读者的惯性思维被卡住，更多地去想象作者笔下“故乡”的样子。

反衬运用，增强效果。反衬的运用通过强大的落差带给人强烈的震撼。震撼越大，美学效果就越大。鉴于此，作者故意拉大事物之间的反差，增强衬托效果。庸俗衬托高雅，庸俗衬托美丽，鄙俗衬托高尚，会让高雅更加高雅，美丽更加美丽。在《我心归去》中，作者用繁华都会、静谧湖泊、奇异城堡等来反衬故乡的破败，更加突出了作者心中“故乡”的中重要性，通过“反衬”手法的运用，更加鲜明地表现出，因为故乡承载了太多太多的成长记忆，不管故乡如何让我失望、如何破败，都是作者魂牵梦绕、牵肠挂肚的地方。

极度夸张，加深体验。一般人认为，对数字的罗列与数字的扩大是一种无聊的做法。但是，韩少功的《我心归去》却大量使用了这种手法，而且效果也出乎意料的好。比如，“对吊灯进行第六次或者六十次研究”，作者通过对研究吊灯次数的极具夸张的表现手法，将作者那种无聊的心情渲染出来了。而且“第六次”与“六十次”中间包含着数字的间隔，不但延缓了读者的思维跨度，而且增加了人们的想象空间，加深了读者对作者无聊心情的理解。

虚化拟人，巧妙表达。《我心归去》中充分地运用了拟人的修辞手法，而且是在虚实之间进行的比拟。“这里的一切声响弃你而去”，作者将世界中的声响抽象为无情态世界，同时又赋予了他们情态世界――这声响就像具有了人的情感，抛弃了作者。通过虚化拟人的表达将作者在陌生法语环境中的孤寂感情巧妙地反映了出来。作者在无情态的声响上赋予了人的感情并以此来表达自己的孤寂，可以说是极具个性和魅力。

三、结 语

综上所述，本文针对韩少功《我心归去》一文的思想情感与思想基调开始入手分析，通过语法的独具匠心之处与修辞艺术的独具匠心之处，详细论述了作品的语言修辞艺术手法。只有个性化、独具匠心的语言修辞才能够让文章光彩生辉，才能表达真实的自己，这篇文章中的艺术修辞、艺术手法、艺术创新，值得每个人学习与借鉴。

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[作者简介]

闫俊岭（1967― ），男，河南驻马店人，本科，河南省商务中等职业学校讲师，主要研究方向为中职语文教学。