创意人居吸引力

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当敏锐概念加上人性细节体验，一个楼盘和一种生活方式的吸引力也就扑面而来。

实际场景体验

场景一：堵车。离市中心遥远的距离。灰蒙蒙的天气。粗糙杂乱，总是会产生铁条割破脚趾的感觉的城郊工业区、城乡结合部，密集、肮脏的城中村。公车摇摇晃晃，在逼仄破落的道路上努力前进。那个以艺术和创意广告在本地著称的楼盘社区似乎完全无迹可寻。叹：谁会买楼买到这里来？！

场景二：长条木凳子，在公共空间随意摆放，而且不是固定的，可以随意搬动。两张拼贴到一块，已经足够躺下来休息。鲜有人来往的走廊，现代主义设计的墙面，正午的穿堂风，偷得浮生半日闲，真的已经几欲寐去。不过栏杆之外，街道之上，“走啊走啊，走啊走啊，走过了多少年华……”这种乡下流行曲正顽强地、以农村包围城市的姿势、一浪接一浪地侵袭着这个据说“倒垃圾时会遇到艺术家”的社区。然而转念间，或者可以把这样的景象当作另外一种开放。

场景三：在花园里的架空走廊上漫步是一种独特的体验。从楼盘3期的公众花园里“生长”出来的这些走廊，据说会连接到楼盘2期那边的美术馆分馆，以此寓意艺术与生活其实是共通的；而整个公共空间，对外来者开放的只是架空走廊，也就是说他们可以通过架空走廊参观整个社区，但不允许进入到社区里面。既保证了业主生活的私密性和安静，也创造了一种大家互为风景的有趣感觉。

场景四：楼层下面，铺着木地板的宽阔的公共通道上，“生长”着一群群还散发着清新木香的木头。“他们希望这个设计能表达出这样一种概念：这些木头都是从地上生长出来的，它们与自然、生命融为一体，而居住在这里的人们，应该也可以获得这种自然而带着持续生命力的状态。”同行者解释。不管人们有没有足够的想象力可以对它们产生关于“生长”的想象，不过随意地散坐、靠躺在它们身上的感觉真的很舒服。“你看前面的这些小花坛。现在里面的花只是为了人们来看楼而种上的。实际上，等到业主入主以后，他们可以任意在里面种上自己想种的植物。”同行者还在通过一个个细节说明着这个社区的人性、个性。

场景五：拍创意图片。要把一块人工制造的“黑云”挂到高高的树梢上，拍“云彩楼盘飞机图”。时机不好，正值台风欲来，千辛万苦用竹竿挑到树梢上的云，风一吹过便滴溜溜地开始在空中转圈，飞翔到远处降落。如此反复几次，清洁工人、看楼路人为之侧目。工作人员一边努力再挂，一边也为之感叹：就是这样的状况也没有人来管我们一下，这个楼盘真的足够宽容。

场景六：原来无论是坐私家车还是打车，都是从另外一条整洁大路进入到这个社区的。并不是一定要经过城中村的挣扎才可以看到艺术人文生活的曙光。

“创意阶级”人居

以上一串颇为罗嗦的场景描述，是某日到某楼盘看人拍摄图片时得来的真实体验。所有的体验到最后汇集成一种找到知己般的愉快。演员周迅在一次采访中曾说到：去纽约旅行时，她感受到非常大的冲击，因为那里可以容纳所有的生活方式，一个人想过什么样的生活，都会有一套成熟的体系和方式供他选择。

中国许多城市，虽然远远没有达到那样的成熟和丰富，但多少都有朝着更人性化和个性化努力的迹向。比如在楼盘选择上，你如果不想被归纳为“成功人士、中产阶级、小资”等等已经被炒得过烂、又没有多少实质内容的群体，现在，起码你又多了一个“创意阶级”的选择。

曾几何时，我们的社会风尚已经变成了由创意人士引领的风尚。活跃在科技、娱乐、新闻、金融、高端制造业、艺术等众多领域的他们，才思敏捷，拥有不懈的热忱和内心的激情，在创造力日益为人重视的今天，是企业赢利和经济增长的源泉所在，也是努力增加社会生活趣味性的行动者。敏感地捕捉到这个分散在不同行业，却具有共同价值观的群体的崛起，上述楼盘便如此描述他们的文化取向和客户定位：一个完全属于城市的艺术人居时代已经来临。亚当・戈普尼克曾经形容巴黎的城市生活为“曾经最美丽的平凡的文明”。在他笔下，城市里的人依然感性，保护罩依然薄如蝉翼，某种他们欣赏的感怀的生活往往变成他们的共同慰藉。21世纪，中国的现代城市正如历史上的巴黎般，已经积累了无数人文艺术价值。我们藉借别具创意的远见和构想，集多位建筑设计大师作品于一身，意图展现人与自然、人与社会、人与城市，如何通过开放的艺术形式，和谐共处、持续发展。我们将目标对象锁定创意阶级，他们已从往昔的边缘晋升至各行业的中坚；他们重视创意，也强调多元、开放，以及个性生活；他们具备才识，注重实干，更关注人文社会责任……