让人物活起来

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【编者按】

2011年高考江西卷 “为鲁迅画像”小作文的出现，纠正了我们作文中的一个偏向，那就是只注重记叙和议论两种表达方式的运用，而忽视了另外的两种表达方式，即描写和抒情。恰当的描写可以使被描写的事物生动形象、栩栩如生，达到感染人的目的。本期我们就名家作品中的肖像描写给大家总结一些技巧。

【片段一】

他的面孔黄里带白，瘦得教人担心，好像大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。头发约莫一寸长，显然好久没剪了。却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体“一”字。

——阿累《一面》

学技法：工笔细描法。工笔细描法是指用工整细密的笔法来描绘事物，也就是用细腻的笔触，精细地描绘人物外貌和生活场景。用工笔细描法描绘人物肖像，人物的外貌特征、服饰穿戴以及细微的表情神态，都能让读者看得一清二楚，给读者一种呼之欲出之感。

作家阿累用“黄里带白”描写了鲁迅先生的脸色，用“好像大病新愈的人”“精神很好，没有一点颓唐的样子”描写了鲁迅先生的精神，用“约莫一寸长”“一根一根精神抖擞地直竖着”描写头发，用“好像浓墨写的隶体‘一’字”描写了鲁迅先生的胡须，极为传神，形象地表现了鲁迅先生的精神面貌。

这段肖像描写还说明一个问题，在运用工笔细描时，虽然描写要细腻，但也不是样样都细，而是要抓住特征，突出重点，以形传神，不能主次不分。

【片段二】

孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。

——鲁迅《孔乙己》

学技法：白描勾勒法。白描勾勒法原指中国画的传统技法，即“纯用线条勾画，不加色彩渲染”。在写作中，我们把文字简练单纯，不加渲染烘托的写作风格，称为白描勾勒法。

工笔细描法注重精雕细刻，白描勾勒是简笔勾画。白描勾勒包含两层意思：一是文字朴实，不尚修饰，以叙述的语言进行描写，或者说是叙述和描写的高度结合；二是简练传神，不用很多笔墨，无需很多描写，只寥寥几笔就勾勒出鲜明生动的形象来。鲁迅先生就很提倡这种写法。这是一段典型的白描勾勒文字。这段文字不设喻，没有刻意雕饰的语言，也没有进行着意的刻画，只是将孔乙己与众不同的地方作了如实的交代，这样一个自命不凡而又穷困潦倒、迂腐而又懒惰的贫苦知识分子的典型形象就活现在读者面前。

【片段三】

鲁贵，约莫四十多岁的样子，神气萎缩，肿眼皮，嘴角松弛地垂下来。他的身体微胖，和许多大公馆的仆人一样，他很懂事，尤其是很懂礼节。他有点驼背，似乎永远欠着身子向主人答应“是”。他常常贪婪地窥视着。

——曹禺《雷雨》

学技法：在文学创作中，精细的工笔描写和简洁的白描式勾勒并不是截然分开的。曹禺先生在《雷雨》中，对鲁贵这个角色便既有工笔之精细，又具白描之简洁。它突出了鲁贵这个卑微小人的形貌特征：较胖、驼背、肿眼皮……也细写了他的精神状态：神气萎缩，嘴角松弛，特别是点出了作为奴仆的本性：既卑微恭顺，又贪婪卑劣，随时准备讨好主人，也随时准备捞到主人的一点好处。

工笔讲究精细，白描注重简扼，然而不管运用哪种方法画貌，都必须遵循三点：一是“抓往特点，写人物的外表要处，足以烘托出一个单独的人格，不可泛泛地由帽子一直形容到鞋底”（老舍）；二是应“传神”，“表现出人物的内心世界，反映出人物性格的某些方面，增强人物的真实性与生动性”（《写作通论》）；三是应体现出人物的思想性格，年貌变化的动势，如鲁迅小说《祝福》中的祥林嫂。

【片段四】

她的眼最好看，很深的双眼皮，一对很亮很黑的眼珠，眼珠转到眶中的任何部分都显得灵动俏媚。假若没有这一对眼睛，她虽长得很匀称秀气，可就显不出她有什么特别引人注意的地方了。她的眼使全身都灵动起来，她的眼把她所有的缺点都遮饰过去，她的眼能替她的口说出最难以表达的心意与情感，她的眼能替她的心与脑开出可爱的花来。尽管她没有高深的知识，没有什么使人佩服的人格与行动，可是她的眼会使她征服一切；看见她的眼，人们便忘了考虑别的，而只觉得她可爱。她的眼中光会照到人们的心里，使人立刻发狂。

——老舍《四世同堂》

学技法：画龙点睛法。画龙点睛法是指通过描写人物的眼睛来揭示人物的性格特征和内心活动的一种肖像描写方法。眼睛是心灵的窗口，从中可以透露出人的内心世界。

这段肖像描写重点是在刻画人物的眼睛，人物的眼珠、眼神所蕴含的丰富而复杂的情感都在这里表现出来了。