玩转松下AG―160A

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本人用过一些各品牌的高清摄像机，工作关系最近接触了一段松下的160a，还是老习惯，使用一台机器之前先要摸摸底，才能放心用于日常的拍摄任务。我想各位影友大多有这个爱好，总想知道不熟悉的机器到底能达到什么效果，然后根据实际性能再决定是否选择。

之前有朋友拿过160型号给我试过，但没有升降格功能，这个对我来说有点为难，因为，工作中总是要拍点小MV之类的所谓“艺术片”，后期非编做的慢动作，总是有些差强人意，动镜头太快了或者人物动作过大，慢动作特效处理之后就发虚了，这是比较尴尬的事情。好在，研究了一下这个160的升级版160A，增加了升降格功能，立刻有了兴趣，还增加了50P的1080全高清格式，这个更有用，即使不用升格拍摄，画质做慢动作也一定比25P强。

于是，找个周末的时间，先玩一玩这个160A再说，也给大家一个参考。

强大的变焦镜头

160A使用了22倍变焦镜头，而且是全光学的物理变焦性能，不是那些用来唬人的“数码”变焦，这个才是关键，个人比较讨厌用虚构的广告模式推广机器性能。

这只镜头的变焦比从广角的28mm到长焦的616mm，跨度之大，在专业高清机器中应该是很少见的。依照传统照相机镜头规律，一般我选择照相机都不会选择变焦比较大的镜头，因为变焦越大，畸变和画质都难以保证，无法和同焦段的小变焦和定焦相提并论。但对于摄像机，我是放开这种顾虑的，因为普通摄像机目前高清格式最高的分辨率要求也就200多万像素，大变焦的画质在摄像机上还是没有问题的。

这只镜头的望远性能很好，在湖的对岸，大约200米的距离，能够轻松拉到眼前，而受到空气透视度的影响比较轻微，细节依然非常清晰，色彩也很饱和准确，并没有出现发白发散的画面现象。利用镜头的快速变焦拨杆，我迅速地拉到广角，可以看出，曝光的保持还是不错的，广角端的畸变也很小，边角成像的锐度和色散的控制也比较理想，一镜走天下，对于新闻和记录拍摄任务来说，真的是太方便了。

大变焦还有一个好处，如果前景有障碍物，可以透过缝隙，直接拍摄远景的景物，而不需要寻找更大的空档就能完成。这适合野外拍摄，或者不好接近的狭窄空间使用。因为长焦镜头的视角非常小，障碍物可以很好地规避，同时，利用焦点和景深的关系，一般前景物体都会被虚化掉，就像这个拍摄场景，我是隔着护栏拍摄远处树木顶端的苍鹭，既不打扰苍鹭的自然状态，又不需要额外地使用大型的梯子，因为这个保护区不允许游人进入，以前多次拍摄都没有成功，这次使用了160A的最长端焦距，轻松完成了。

专业的ND滤镜

160A的ND滤镜非常好用，它使用了四挡可调设置，是物理的光学灰片，能够轻松自己掌控景深，好多其他品牌同档次机型的ND档位一般为两三挡，可调空间不如这个160A，好像松下的机器一直在功能上从不吝啬，同价位的机器，松下的功能相对丰富一些，操控性和松下大型的广播级肩扛机很类似，保证整个系统的易用性，其他品牌某些机型如果价格较低，就有意无意地会在操作便捷性和功能上打些折扣，越贵的操作性能越好，但我个人不喜欢这种做法。

大家可以参考我拍摄的同一场景的视频截图，构图没有变化，我只是改变了一下不同的ND滤镜挡位，曝光保持标准，只调节了光圈大小。从关闭ND，依次使用了打开1/4、1/16、1/64滤镜，很明显，这一堆杂乱无章的树丛，从开始混乱光影，到最后的有些“艺术味道”的虚化效果，光线得到了很有效的控制，主体曝光突出，而背景光线被适当压制，画面看上去，单纯而漂亮了一些。当然，这只是用“为难”160A的方式取得的效果，如果真的要实拍，我会选择更好看的景致。只是通过这个画面说明，丰富的专业的ND效果对于拍摄来说很有用。

比如，要经常采访的情况下，我以后就可以大胆使用160A的最大密度的ND挡位，在阳光下，也可以使用中长的焦段，加上大光圈的作用，会把背景适当虚化，为人物的表现，提升了不少的魅力。

升降格（可变帧频）功能

这个160A的升级性能我最先就试验了一下，遗憾的是静态截图不能够很直观地说明真实的动态效果。简单描述一下：我升格一般使用50帧拍摄，用25帧回放，正好是一倍的慢动作效果，在拍摄个人音乐MV的时候太方便了。我在拍摄MV的时候，一般都会把歌曲调快一倍，给演员对口型演唱，这样，现场看上去，演员唱歌会比较快，但我拍摄时候使用多一倍的帧率，而后期延长的这一倍帧率上线剪辑，刚刚好，效果就是演员的歌曲是正常速度，而动作画面则变成了一半的慢动作，整个画面非常流畅柔顺，这也是我为什么很看中一倍慢动作的50帧拍摄性能的原因。

正如前面所述，160A的升格为50帧的慢动作画面，比后期软件做的慢动作，要清晰流畅很多，不是特别快的动作下发虚现象很轻微，细节的表现要真实清晰很多，给人直观的感觉也非常舒适，不会有卡顿的现象。就像这只苍鹭的动作，其实它动作很快，一瞬间就飞走了，但使用了升格拍摄，回放之后，它优雅美丽的姿态一览无余，比单纯的记录拍摄更多展示了细节的美。

而降格拍摄，我使用了每秒2帧的速率拍摄云起云涌的过程，后期回放为25帧正常速度，这个过程要保持光圈、快门、变焦、构图等的统一恒定，最后取得的画面很流畅顺滑，我还用这种降格的方式拍摄夜景的车水马龙，使用了慢快门，让汽车尾灯拉长为光线的河流，很有意思，而固定不动的景物并没有受到影响，整个画面看上去颇具浪漫气息。

伽马场景预置

160A和其他使用过的松下机型一样，内置了直接可用于不同反差和动态范围的场景模式，一共六挡，F1―F6，每个挡位都可以自定义不同的伽马和画面风格曲线，出厂状态已经根据可能的较为常见的日常拍摄场景进行了预设，进入菜单后，可调整的选项很多，这里就不一一说明了，我只是选择了同一场景下，不同的伽马曲线进行了简单的对比。

我使用了高清电视标准、低伽马、高伽马、黑压缩、电影风格D、电影风格V来进行拍摄对比，回来之后，在大屏幕液晶电视上进行观察，从而领会了不同伽马的应用环境，有时候会压缩高光、有时候会提高反差、有时候会降低反差、也有时候会增加画面的饱和度和对比度。当然，每一个伽马值只适合每一个场景，不是所有画面都要使用这一伽马才行。这完全取决于拍摄题材和画面环境的具体需要。

官方预置的这些伽马曲线，我想应该是经过各种拍摄实践进行的优化，大多数需要改变标准伽马的时候，只要直接使用就行了，要是自己调节伽马，务必使用标准的监视器才好，切勿弄巧成拙啊。

DRS功能

提到伽马的选择，顺便说说这个比较实用的简单功能，当画面的反差过大，或者说画面的动态范围太大，一个光圈不好涵盖高光和暗部所有细节的时候，打开这个DRS功能，就是动态范围扩大功能，可以有效a地压低高光的亮度，让高光的细节更丰富一些，同时提高暗部影调亮度，把层次进一步增加，也就是说两端的曝光曲线比较平缓，而中间的灰阶部分保持宽泛，这样的画面会照顾到高光和暗部的曝光平衡，留给后期更大的调整余地。

色温与调色

160A和专业大型机一样，使用了A/B/P三个挡位的白平衡预置，可以方便进行白平衡调整和存储，也可以使用预置的自动白平衡，这是传统专业摄像机标准一样的操作模式。因为这台机器采用了AVCHD编码进行记录，这种编码并不适合后期非常精细的调色，毕竟是压缩率非常大的编码视频，所以，大多数情况下，我都会依赖前期的白平衡调整来尽量准确地接近自己想要的色彩风格，因为这种编码的后期调整比更高端的100M码率的画面，比如P2的画面，要难一些，数据量毕竟区别太大了。

前期拍平衡调整准确，再后期时候简单调整一下，就已经能够满足当时的画面创意需求了。比如我拍摄这个墙头瓦块的画面，因为后期并不确定是什么情绪和风格，就使用了中高低三种色温来拍摄，分别取得了三种不同的色温，大家看，它们的冷暖分别还是很明显的，如果整部影片使用哪一种画面影调，可以尽量在前期调整完成，后期要省事很多，当然，如果你对后期没有想法，或者说影片要作为素材交流，那就必须使用标准的电视风格和标准的色温平衡来操作，以免造成不可挽回的损失。

就像这个画面，我在前期使用了标准的色温和曝光，而后期调色中，适当增加了反差曲线和色彩平衡，只要是没有过大过度的后期校色，160A的画面还是很可靠的，能够满足常规的调色需求。