一座典型的折衷主义建筑

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摘要：湖南大学二院是一代建筑学家刘敦帧先生留在湖大校园内仅有的一栋建筑作品，有着重要的历史价值。本文试图从平面功能组织、立面构图分析、建筑空间特点以及建筑细部等方面对二院进行较为详细地论述，己抒己见。关键词：湖南大学二院；刘敦帧；折衷主义；　“刘氏柱式”

中图分类号：TU-86

文献标识码：B

文章编号：1008-0422(2011)02-0045-03

1　前言

湖南大学早期建筑群是指从古代的岳麓书院向外扩大发展时最初的一批建筑，保存完好的历史建筑共计9栋(湖南大学二院、湖南大学科学馆、湖南大学工程馆、湖南大学大礼堂、湖南大学老图书馆、湖南大学胜利斋、湖南大学第一学生斋舍、湖南大学第七学生宿舍和湖南大学第生宿舍)。基于湖南大学早期建筑的价值，笔者的导师柳肃教授决定将其作为第七批全国重点文物保护单位的申报项目。而我有幸协助柳教授做《湖南大学早期建筑群》的申报文本，本文选取其中的一栋――二院加以评述，希望与建筑同行们进行交流。

1926年湖南大学成立之初，岳麓书院原址称第一院省政府拨款兴建新教学楼，称第二院。二院为法商两科校舍，由湖大土木系教授刘敦桢设计，占地1097m~，建筑面积1970m2，为两层古典式建筑，飞檐翘角，琉璃筒瓦，但融入了不少西方现代建筑技术。有教室17间，耗资6万余元，于1926年11月竣工。时至今日，二院一直作为湖南大学重要的教学和办公建筑在使用，几经风雨，沧桑尽显，更是一代建筑学家刘敦帧在湖南大学建筑系教学这段珍贵历史的实物见证。下面笔者试图从平面功能组织、立面构图分析、建筑空间特点以及建筑细部等方面对二院进行较为详细地论述，各抒己见。

2　平面功能组织

由于二院的建造目的很明确――湖南大学成立之初需要校舍，所以二院的建筑功能便很简单，即满足法商两科的教学之用。整栋建筑除了教学使用必备的教室、办公室和传达室之外别无他物，甚至都没有考虑卫生间的设置，以至后来不得不在建筑背后的东侧增建男女两栋简易厕所，并从建筑东边的后门出入。

二院的平面构图左右严格对称，主入口居中，入口处以四根颇有刘氏个人设计风格的柱子围合而成，形成一个能够很好地过渡到室内的灰空间。进入室内，各建筑用房一目了然，门厅的两侧是传达室和值班室，而教室和办公室则左右分居两旁，门厅的正前方是通往二层的双分双合楼梯，整个建筑功能布局简洁实用，交通流线简短科学。作为一座古典主义式的建筑，刘敦桢在设计的时候也没有呆板地应付建筑的功能布局，在一些细微之处还是做了点变化处理，例如两个次入口和两个辅助的木楼梯并没有完全对称。(图1)

3　立面构图分析

建筑的造型来源于立面的设计，而立面设计的根在于构图的形式。湖南大学二院是一栋典型的折衷主义风格的建筑，折的是谁的衷呢?显然是西方古典主义建筑和中国传统官式建筑。仔细考究二院的主立面就会很有趣地发现，不论是用西方古典主义构图原则还是用中国传统建筑开问设计原则来看这栋建筑，都会找到很完美的比例。下面分别从这两方面去建构二院主立面的构图。

3，1从中国传统官式建筑角度看：

中国古建筑是美是丑，很大程度上在平面布置的时候就决定了，因为各面阔之间的比例是否协调是整个建筑形体是否完美的关键，所以在中国古建筑的设计中面阔的确定是遵循一定的比例准则的，简单的一条就是：以明问尺度为主体，次、梢问应依次递减Ⅲ。二院的平面设计在灵魂深处就隐隐地遵循这样的准则。主入口部分可以看作建筑的明问，东西两端稍微南突的部分可以看作建筑的尽问，而“明问”与“尽问”的部分一分为二则演化为建筑的“次问”和“梢问”。(图2)需要指出的是，二院毕竟不是纯粹的中国古建筑，所以不可能面面俱到地与其保持一致，比如二院的屋顶是西洋式的四坡顶，这就不可能与中国古建筑完全协调了，但是假如以二院的屋和台基的比例建构中国式的歇山顶或者是庑殿顶，那么这个假想建筑的形体完全是符合中国古建筑的美学标准的。

3，2从西方古典建筑的角度看：

比起中国传统建筑，西方古典建筑更加注重建筑的比例与尺度，这种对建筑极度理性的态度甚至让人觉得有些教条，但不可否认的是，遵循严格的比例下的西方古典建筑的确美多丑少。法国古典主义建筑是这种极度讲究形体比例的代表，其经典的建筑立面构图是横三段纵五段。二院的主体部分明显也呈现出这样的构图手法。(图3)　4建筑空间特点　前面已经提到二院的建筑功能很简单，所以刘敦桢在设计的时候自然也没有去想过太多的复杂的空间，一个门厅、一个主楼梯和一条内廊便很好地把两层建筑很好地联系在一起。这样的处理带给建筑的好处便是空间紧凑、使用方便，完全是实用主义至上的结果。当然，刘在整栋建筑的入口处做的这个介乎室内门厅和室外环境的过渡空间很精彩，还起到了雨篷的作用，笔者也很喜欢这样的设计手法：将建筑必须的雨篷隐含于建筑之中，而不去凸显它。

5　建筑细部探究

一座经典的优秀建筑除了完美的整体造型外，细部更是重点。二院作为一座中西折衷的建筑，其细部设计更不能忽视，因为中国古建筑的美在很大程度上是靠细部体现的，中国古建筑体量普遍不大，所以不能只可远观，近处也要能值得细细品味；同时西方古典建筑也很注重细部的推敲，无论是柱头还是山花等都是艺术家们精心描绘的对象，试想由这两种风格的建筑折衷而成的建筑能缺少细部吗?但是，从另一个角度讲，艺术的美对应的是人性的菩，不能为了艺术的追求而穷奢极欲和铺张浪费。秦朝的百姓不会去欣赏长城的宏伟，也不会有百姓认为“酒肉臭的朱门”是美的。二院建于20世纪20年代，前是腐败的晚清统治，后是弥漫的战火硝烟的年代，刘敦桢在设计二院的时候不可能不好好考虑成本的问题，最终建成的二院也确实是以最少的经济代价换取了最高的艺术价值。下面笔者较为详细地探究二院的建筑细部。

入口几乎浓缩了二院的全部精华，单独把二院的入口部分抽取出来也不失为一个经典建筑的模块。这种实体矩形块轮廓内嵌套虚体矩形块的构图手法是典型的学院式手法，其渊源可以追溯到古罗马时期的凯旋门，两个内外矩形往往具有相同的比例。(图4)入口是整栋建筑的一部分，美的形体是第一步，对整栋建筑来说也算一个大细部了。再往更细处看，可以发现此处的四根柱子与众不同，一般来说，用于此处的柱子多为西方传统的三大柱式：多立克、爱奥尼与科林斯，但是，刘敦桢一种都没采用，而是自我创新地创造了一种属于自己风格的“新柱式”――刘氏折衷主义柱式。这种柱式仍然分为檐部、柱头、柱身和柱座，但是比例和造型完全颠覆了传统古典柱式的形象，柱座为－530×530×900的长方体，颜色为深灰；柱身为一直径为470左右，高2000左右的圆柱体，柱身和柱座相比要内收一段距离；柱头为柱身在往上延伸700高，但是做刻槽处理；柱头承接上面的檐口部分。柱身和柱头的颜色均为白色。　(图5)笔者将这种柱式命名为“刘氏折衷主义柱式”是不无道理的，其一，这是刘敦桢自我创新的设计，其二，这种柱式保留了西方传统三大柱式的所有要素，却又将其简洁化，颇具西方古典主义与现代主义手法的双重特征，所以是一种折衷。单看这种新柱式，各部分比例、造型和颜色配搭地很协调，但是笔者以为其真正的艺术价值在于和二院整栋建筑的融合。因为从总体上看，二院的西方古典主义建筑部分的内容更多的是在构图上，而真正西方古典建筑的细部做法则寥寥无几，所以，倘若在这样一栋折衷主义建筑里使用地道的古典三大柱式反而会显得格格不入。刘氏折衷主义柱式在二院的运用则恰到好处地融合了中国传统建筑和西方古典主义建筑的特质，又节省建造成本，可谓一举两得。而刘敦桢折衷不拘一格的创新精神在那个年代令人由衷钦佩。遗憾的是，四根柱头靠外侧的一半凹槽不知何时被人用白色石灰抹平了，所以要看到原滋原味的刘氏折衷主义柱式只能翻看老照片了。(图6)

除了在造型最重要的人口做足文章，二院可以说每个细部都做得很精致，许多做法值得现在的建筑师深思：明明一堵平墙就可以拉过去，为什么还要做壁柱式的造型?壁柱明明可以两块砖直角搭接在一起就完事，为什么还要挖空心思地把它们打磨成圆角?简简单单的西洋式四坡顶在接近檐口处为什么还要做点中国式的屋顶曲线起翘?此外，建筑的山花檐口部分和花岗石墙基也做得很有味道。　(图7)

6　结论

综上所述，湖南大学二院是一栋功能简单实用，适用于当年法商两科的教学也同样适用于今天湖南大学物理实验室使用的具有鲜明的折衷主义建筑的教学办公楼。二院同样也是研究那个时代建筑的重要标本，刘敦桢娴熟的设计技能和做建筑的态度值得我们后生学习。