失去“存在感”的威尼斯电影节
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除了偶尔跳到眼前的姜文、周韵红毯携手和宫崎骏老爷爷退休外，2013年9月8日落幕的第70届威尼斯电影节无声无息，找不到一点儿存在感。这并不令人意外，去年的威尼斯电影节被吐槽为“史上最穷电影节”，整个丽都岛冷冷清清凄凄惨惨戚戚，给人感觉这影展真是要办不下去了。此后的一年里，新上任的电影节主席阿贝托·巴贝拉想必也是费尽了心思，想要为今年恰好70周年的威尼斯电影节重整旗鼓，但现实却是一年不如一年，这说明现在的威尼斯电影节确实存在着很多问题，可这些问题是阿贝托有能力解决的吗？
阿贝托·巴贝拉的新举措
去年，中国人的老朋友、威尼斯电影节前主席马可·穆勒正式退出威尼斯电影节，结束了其长达八年的威尼斯电影节主席工作，接任他的是另一位意大利人阿贝托·巴贝拉。这位出生于50年代的意大利教皇级的影评人曾经在1998年担任过威尼斯电影节的艺术总监。但是，在2001年西尔维奥·贝卢斯科尼担任意大利总理后，阿贝托就被视他为眼中钉的时任文化部长朱利亚诺·乌班尼赶下了台。十年后，随着贝卢斯科尼政府的，阿贝托戏剧般的又回到了丽都岛的舞台。然而，此时阿贝托要面临的是金融危机下濒临崩溃的意大利，以及在世界影展中越来越边缘化的威尼斯电影节。为了对付这样的窘境，阿贝拉首先选择大幅度缩减电影节的开支，他的口号是“多点朴实，少些浮华”。于是，媒体记者们就发现了这样的状况——“新闻中心依旧没有免费饮用水供应，一瓶纯净水从2.5欧元涨至5欧元，记者的注册费从50欧元提升到60欧元。威尼斯河的水位没涨多少，但坐船到丽都岛的船票却水涨船高，单程船票从5欧元涨到7欧元。
而就电影节最重要的内容看，不仅红毯没有配主持人和解说，就连开幕式也没有配英文翻译，全程意大利语，搞得各国记者面面相觑。一方面是高昂参展费挡住媒体记者和电影人的脚步，另一方面缩减支出带来的直接后果是电影节服务的下降和人气锐减。尽管阿贝托新筹建了电影展台供各方买卖，但实际上并没带来真正的交易量。这其实是想要锐意改革的阿贝托最大的麻烦：一方面想要继承尊崇电影艺术的传统，一方面还要在经济危机和电影的全球化商业潮下做出努力——然而，阿贝托并没有找准两者的平衡点。而面对电影节差劲的服务和摇摆的影展目的，前来参展的电影人逐渐开始对威尼斯电影节失去兴趣和热情。
自保艰难
众所周知，电影节不仅担负着跨国文化交流的使命，它本身也是一项相当烧钱的活动。特别是对于国际艺术电影节来说，单靠票房是难以负担电影节的运营成本的，它的举办需要政治、经济和好电影的共同支持。
威尼斯电影节本来是世界上第一个国际电影节，被称为“国际电影节之父”。它确定下自己的宗旨是“电影为严肃的艺术服务”，崇尚独立自主的原则和冒险精神，并挖掘过黑泽明、沟口健二、萨蒂亚吉特·雷伊这些亚洲电影泰斗。它与戛纳电影节和柏林电影节并称为国际三大影展，但比戛纳电影节早14年，比柏林电影节早19年。可就目前的状况而言，威尼斯电影节已被戛纳电影节远远抛在了后面。
在三大电影节中，戛纳电影节的参与人数最多，在评奖规则与制度上，也最为规范。经过多年的发展，戛纳电影节已经与各大片商建立起良好的合作关系，拥有最好的资源，交易市场也占据了全球最大的位置。因为媒体资源十分丰富，明星愿意来戛纳做新片推广，因此开幕红毯上越来越星光熠熠。早些年，戛纳电影节的选片水准和质量公认十分优秀，但近些年向好莱坞靠拢，向明星妥协，导致选片的艺术性有所下降。相比之下，柏林电影节的定位并不清晰，由于它完全是冷战的产物，因此在设立初期，浓厚的政治色彩让它区别于其他两个电影节。然而随着冷战结束，政治色彩相对减弱，柏林电影节将侧重点放在社会关注上。但是，柏林电影节便利的交通条件和完备的设施仍然是威尼斯难以比肩的。
另外，人气逐年上升的多伦多电影节和意大利国内的罗马电影节、都灵电影节也都是威尼斯的强劲对手。特别是被誉为“奥斯卡前哨战”近年内上升势头迅猛的多伦多电影节，不仅在北美地区有数目巨大的成交金额和影片数量，而且拥有高效的工作人员和甘愿奉献的专业志愿者，这些与威尼斯差劲的后勤服务形成鲜明对比。2013年多伦多电影节已于9月5日开幕，虽然威尼斯7号才揭晓金狮大奖，但是不少影人已经提早撤离威尼斯。陈可辛导演的《甜蜜蜜》入围威尼斯经典影片单元，但是威尼斯电影节还没结束，他已经着手准备去多伦多卖他的《中国合伙人》。同样，本届威尼斯开幕片、科幻片《地心引力》也会在多伦多电影节举行它的全球IMAX首映。在这样内忧外患的包抄下，威尼斯电影节的处境尴尬，老大哥地位显然不保。
今年威尼斯电影节的金狮奖颁给了意大利
纪录片《大环形路》，这是历史上首次纪录片摘得金狮。阿贝托·巴贝拉依然在坚持威尼斯电影节走艺术性、小众化的道路，前路艰难，他能支撑下去吗？