靳埭强海报作品设计的水墨手法研究

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇靳埭强海报作品设计的水墨手法研究范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

摘要：世界级的平面设计大师靳埭强先生，擅长于在其海报作品的设计中运用水墨手法，他的水墨作品探讨了中国传统文化与西方现代设计的共生、相互依存的问题。他的作品似乎有一种灵性，既能展现中国传统绘画的底蕴，也符合西方当今时代设计时尚的潮流。本文通过对靳埭强海报作品中水墨元素运用特点、方法与风格原因的研究，试图找出一条适合中国现代平面设计发展的新的道路。

关键词：靳埭强；海报作品；水墨手法

0引言

靳埭强先生是中国杰出的世界级的平面设计大师，获得过包括国际平面设计等300多个各种设计类比赛的大奖。他的作品，因其具有鲜明的个人特色和东方的艺术魅力被世界上很多国家和地区的美术馆收藏。从他的海报设计作品中，我们能看出他擅长于把中国传统的文化融入于现代的设计，尤其亲睐于中国水墨元素的运用，形成了独特的东方艺术美的风格，在国际的平面设计界掀起了一股只属于他的水墨情韵设计之风。现在看来，这种设计手法还会继续流传下去，通过对靳埭强海报作品设计的水墨特点、方法与风格原因的研究，能让更多的设计人员，尤其是国外的设计界认识到中国传统文化的神奇意蕴，也能有助于国内很多的设计师加强自身的设计思维和艺术修养的培养，挖掘出更多更优秀的世界级设计人才。

1靳埭强海报作品设计的水墨特点

（1）简洁性。海报作品设计的特点是能让其在有限的空间里表达出更丰富的内容，而这也符合中国传统水墨画的绘画特点，用其极简单的图形表达深厚底蕴的内涵。在靳埭强设计2008年奥运海报一系列的作品中，我们可以看到每一副的作品中只有寥寥数笔的水墨笔触和一把尺子，但是却能把奥运比赛项目的特点表现的很到位，达到了一种具有现代时尚性的水墨意境美。（2）艺术性。水墨画是一项中国传统的绘画艺术，而让水墨元素融入到现代的海报设计中能增强海报的艺术感染力。在靳埭强设计的澳门回归的海报中，画面主体大量留白，只有用水墨画出的两个“9”字，这两个9首尾相连，不但是“回”字的隐喻，也能看到一种涟漪的视觉艺术效果。莲花是澳门的象征，因此，在海报的中心位置设计了莲花瓣为渡船，停在“99”上，艺术性的表明澳门回归祖国是花开花落，落叶归根。（3）创造性。不论何时，海报作品的设计都时刻强调一种创造性。在靳埭强设计的诸多海报作品中，都能发现作品设计的原创性，虽然都能看到似曾相识的水墨元素，但这些水墨元素创造性的组合在一起却蕴含了丰富的文化内涵。

2靳埭强海报作品设计的水墨方法

（1）创意源自生活。通过仔细欣赏靳埭强设计的海报作品，可以发现其海报的很多元素都取自我们身边的事物，比如写字的毛笔与砚台、旅游捡来的石头、裁缝的尺子……，在外人看来，这些日常使用的东西也许只是靳埭强设计的素材而已，并不知道海报背后的故事。其实，这些素材饱含着创造者热爱生活的真情实感，只要运用自己的创意合理利用好生活的素材，也能创造出优秀的海报作品。靳埭强说过：“创意源自生活是毋庸置疑的，只要热爱生活，关心和思考身边的事物，就会更容易得出新意念。”（2）创意源自中国传统文化。在靳埭强设计的诸多海报中，很多创意是根植于中国的传统文化的。在《汉字》的系列作品中，设计的主题分别为“云”“山”“风”“水”，用水墨的汉字与笔墨纸砚构成新的图像，其挥运的水墨灵性被发挥的淋漓尽致，设计风格大气，有力量。其设计手法有一种中国风的意境美，不但使中国的传统文化得到了大胆的创意出新，而且也使得水墨元素产生的朦胧的意境之美跃然于作品上，使人沉醉于作品的中国之风不能自拔。（3）创意源自对社会的关怀。设计师的不仅要设计出让人满意的作品，也要能通过自身的作品体现对社会的关怀，这也是设计者社会责任心的体现。靳埭强是一个非常关注社会的设计者，除了出书、演讲、培养年轻一代的设计师外，他还常常在自己的海报作品中体现出一个设计师的对社会关心的态度。在香港，每年的6月4日都有很多人在公园里点蜡烛静坐纪念89年的，1998年是人数最多的一年。而就在这一年，靳埭强应邀参加一个字体展览，他有感于“一国两制”后，香港还能在这一天表达自己的情感，所以他做了这样的系列海报。设计中，他用水墨的笔画和宋体的笔画来展现字体的形象，把“永字八法”做成了一个烛光版本，海报中“永”字的背景设计时当年香港五万人手捧蜡烛集体悼念的照片。由此，不难看出靳埭强在海报设计中体现了对普通民众生活的关注和对社会的关怀。

3靳埭强海报作品设计的水墨风格形成的原因

靳埭强海报作品设计的水墨风格形成的原因有诸多方面，也很复杂，但归纳起来，不外乎客观因素和主观因素两种方面。首先，从客观因素来看，靳埭强水墨风格的形成，显然是受到了中国传统文化的深深影响，继而影响到了他的思维方式转变。从其设计的众多海报作品中，我们不难看出，他对中国的文化的精髓有其特殊的解读与深刻的理解，这对他自身设计风格的形成起到了外因的作用。其次，从主观因素来看，这与他自己学习的经历有关系。他曾在伯父的影响下爱上了书法、绘画，并对水墨有种很特别的敏感，这奠定了其在日后的海报作品中运用水墨元素的基础。其实，靳埭强水墨风格的形成不是一帆风顺的，是其在长期的实践中逐渐形成的。在20世纪的60年代刚从事设计时，他的设计手法还很西方化，使用的是包豪斯、波普等西方国家流行的设计套路，其设计没有独特之处，没有得到设计界的认可。70年代，通过自己不懈努力在获得一些肯定后他开始研究中国传统的文化，并在一些作品中注入代表中国传统文化的符号和元素，这代表着靳埭强设计风格开始转向了。进入80年代以后，靳埭强逐渐形成了自己的水墨设计风格，对中国传统文化的思考与运用也更深入。现在，他已经是70多岁的享有盛誉的著名国际设计师，然而，他还在不断的努力，希望通过自己创新的作品能使中国的传统文化在世界的设计舞台上得到更多的认可。

4结语

通过解读靳埭强海报作品设计的水墨手法，能帮助我们重新认识中国的优秀传统文化，有利于我们对水墨元素做出自己正确的解读与构思。海报作品水墨风格的设计手法，不是对水墨元素的照搬照抄，也不是一种简单的水墨绘画，而是要通过自己的设计手段，设计出能表达理念与情感的水墨意境。追求意境的表现是中国传统美学思想的重要组成部分，也是中国传统画的显著特征之―，而水墨意境的创造是中国水墨画创作追求的目标，其本意在于对自然物体的形象加以提炼、加工，能借景表情，达到情景交融，创造出意义深远，内涵丰富的意境之美。当然，在海报作品设计中，同样需要这种水墨意境的表现与情怀，运用毛笔的书法笔触和渗透感的水墨效果，创造出一种诗意般的文化意境，同时也能展示设计者的国学修养与文化魅力，显示了极高的文化品位与东方式的人文情愫，是东方文化独特的视觉符号。因此，在海报作品的设计时能有意识的学习靳埭强的水墨手法设计风格，不仅能体现出作者一定的文化涵养，也能使中国传统的元素得到世界上更多人的认可，因而这种设计风格对于年轻一代的设计人员来讲，具有极其重要的学习与借鉴作用。

参考文献：

[1] 靳埭强.视觉传达设计实践[M].上海：上海文艺出版社，2005.

[2] 李沫.靳埭强作品的东方文化意境[J].吉林艺术学院学报，2005（02）.

[3] 孙湘明，杜进.设计意境的美学探究[J].湖南工业大学学报（社会科学版），2008（06）.