遵从套路 不偏不倚
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以《大上海》为主要教材，结合最近几年的同类题材影片，我们为你总结一套拍摄乱世上海的套路，依照这一教程，你也可以DIY一个你自己的民国上海滩。
手段篇
民国时期上海戏DIY教程
要素一 乱世绘
同类参考：《色·戒》、《东风雨》、《精武风云》、《危险关系》、《梅兰芳》
二十世纪三四十年代的大上海，既是冒险家的乐园，同时也是普通人的噩梦之地。当年的上海电影如《马路天使》、《神女》、《一江春水向东流》等经典之作，已经以近于写实的手法刻画了当年的生活。而近年的华语电影再次聚焦三四十年代的大上海，一方面多了几许怀旧心理，将大上海的纸醉金迷用镜头呈现出来，另一方面也侧重于描写这个三教九流龙蛇聚集的乱世时代，冒险家们依然在上海滩过着醉生梦死的生活自然不必多说，日本人侵占上海并成立伪政府、抗日义士寻找机会报国恩（如《色·戒》）也是时代的主题，于是，十里洋场更加暧昧、迷乱……
虽然《大上海》在描写历史时不够严谨（比如在1937年时代表的茅载将军还在“抓”地下党就有点不现实，何况影片还批评当时不热心抗日），但对于当时鱼龙混杂的乱世刻画得还算到位，本土黑帮与外来军人的博弈、革命志士与日本侵略者的对决等场景都颇具感染力。
本刊意见：时代是人物命运沉浮的背景色，不过这方面对于香港影人来说还显得有点差强人意，如果编导可以多做做历史功课，在细节上会更让人信服一些。
要素二 爱国心
同类参考：《色·戒》、《精武风云》、《危险关系》
成大器的人物原型是当年上海滩三大流氓之一的杜月笙，洪寿亭的原型则是黄金荣。当年杜琪峰的《黑社会之以和为贵》的一句宣传语是“黑社会也可以爱国”，确实，帮会是帮会，家国是家国，而这两者之间并不冲突的。就如那一场茅载将军要跟成大器、洪寿亭借人借钱的戏时，无疑是一段“国难当头，匹夫有责”的爱国心的表现。
本刊意见：爱国心几乎是放之四海而皆准的主流意识形态，何况爱国本身也可能会产生不少的冲突戏而张力十足（像美剧《24小时·第五季》），将爱国心与历史背景结合则很可能为影片加分。
要素三 英雄胆
同类参考：《精武风云》
“我成大器有三个胆：酒胆，色胆，忠肝义胆！”在1937年淞沪会战前夕的一次心照不宣的聚会时，成大器面对着想要借人借粮的茅载将军说出了这样的话。如果说，酒胆色胆还是酒色财气、带有纸醉金迷的元素，那么，忠肝义胆不仅是再次表现出成大器的兄弟情义，还有大丈夫敢作敢为的英雄胆色，这也为成大器在年少时代的街头打拼、为了师父洪寿亭可以孤胆闯龙潭虎穴、最后又明知山有虎再向虎山行作了一个很好的铺垫。
而身为演员的周润发本人，早在八九十年代时的吴宇森、林岭东等导演的作品里已经树立起一个很鲜明的英雄豪情义胆肝心的形象，《英雄本色》的英雄“本色”就在于为了兄弟而不顾危险独闯龙潭或回头义助朋友，而韦家辉的《和平饭店》中，他又自己打破了自己立下的规矩，明知外面包围重重而护送心爱的女人走出了和平饭店，将一个英雄的胆色表现得很到位。在《大上海》中的表演，发哥早已驾轻就熟。
本刊意见：无论是时势造英雄还是英雄造时势，都离不开英雄的胆色这一点。而让周润发这个“英雄本色”的演员来演绎英雄，霸气外露又恰如其分。
要素四 男女爱
同类参考：《天堂口》、《精武风云》、《色·戒》
当年《上海滩》中许文强与冯程程的爱情故事早已让观众看得荡气回肠，而《大上海》中则呈现了两段成大器的爱情—一是少年时代他与邻居女孩叶知秋的纯真往事，由于命运多舛二人走上了不同的道路，后来又兜兜转转说不尽道不完只诉天凉好个秋；另一段爱情则是成大器与歌女阿宝（莫小棋饰）的乱世情缘，谁说戏子无情，其实阿宝的内心深处对于成大器是十分的心知肚明，而她的痴情万千也成为了唯一的“永远”。另外，洪寿亭与凌沪生（袁莉饰）之间的爱情也杂糅了不少感人的因素。
男女爱不仅是在这部《大上海》中被放大，实际上也是这类题材作品的一个重要元素，比如李安导演的《色·戒》当中，王佳芝对于易先生的情感变迁是推进剧情、决定命运的最重要因素，而《精武风云》里甄子丹扮演的陈真与舒淇扮演的Kiki也有一段诉不清的乱世儿女情长。
本刊意见：爱情既是兄弟情的陪衬，又能让观众看得荡气回肠，甚至可能会感动一些女性观众，可以为这类型作品加分。而儿女情长与乱世沉浮相结合，《大上海》拍出了一种很有味道的情愫。
要素五 兄弟情
同类参考：《天堂口》、《精武风云》
兄弟情是香港男性电影当中最为常见的一个主题元素，从六七十年代的张彻作品《新独臂刀》、《报仇》到八十年代吴宇森的《喋血双雄》、《英雄本色》再到九十年代刘伟强的《古惑仔》系列、杜琪峰的《真心英雄》等，一路走下来满目都是兄弟情义。在王晶编导的《赌神》当中，赌神高进与刘德华扮演的小混混之间的兄弟情义也成为了亮色之一，王晶的早期作品《精装追女仔》、《最佳损友闯情关》等影片里也多多少少都与难兄难弟如何追女仔有关。
一个好汉三个帮，何况是在乱世当中呢。单枪匹马或许可以独闯龙潭而一夜成名，只是要维护江湖地位就一定要有兄弟的帮衬，就像影片《大上海》中如果不是成大器的英雄虎胆闯龙潭恐怕洪寿亭早已遭遇不测，而如果不是林坏的支持帮助，成大器要想打败茅载将军及日本军人也是妄想……王晶将香港导演早已得心应手的兄弟情义再次发挥到淋漓尽致，包括从《喋血双雄》、《喋血街头》及杜琪峰的男性兄弟情义作品里获取相关的元素，即使是似乎没有动手能力的小跟班，最后一刻关上车门时也是一霎的情义之歌。
本刊意见：兄弟情是这类影片的最易于打动观众的元素，也往往是剧情推进、发展的助推器。而王晶、刘伟强、文隽这三位聚散离合的“最佳拍档”已经将这兄弟情的元素表现得很流畅很动人。
班底篇
“最佳拍档”重新合体
可贩卖的只有旧日情怀
曾在九十年代中合组“最佳拍档”公司的王晶、刘伟强与文隽，再度联手便是这部《大上海》。这部影片是大部分属于套路之内的稳妥出招，小部分属于小心翼翼的尝试。
放大香港电影情意结
王晶与周润发无疑是这时期导演、演员的代表，两人留给港片迷众多深刻回忆，包括两人合作的《赌神》。而王晶也曾说过，“我还在TVB时就发现，周润发只有三种模样：《上海滩》特有型的许文强，《网中人》的正直青年，还有就是傻乎乎、笑嘻嘻”。而《大上海》其实可以看出，在成大器这个人物的身上同时具有这三种状态，成大器身上的许文强的影子自然不必多说，又如成大器的爱国心，便是正直的体现，而他对叶知秋的情感则有着傻乎乎的一面，王晶再次将周润发的三种状态放大，给予观众对于黄金时代香港电影的深刻记忆（包括对《喋血双雄》等影片的记忆）。
黑帮与主流意识形态结合
众所周知的是，《大上海》里的成大器、洪寿亭，实际上是取材于上世纪三十年代的杜月笙、黄金荣这两大上海滩的流氓，他们俩身上既有爱国爱党的一面，但也有为后来的政治意识形态所难以接受的一面，所以在乱世时杜月笙跑去了香港逃难，而留在上海的黄金荣则晚景凄凉，而影片《大上海》的前半部分主要取材于当年的历史，后半部分（即成大器再次回到上海滩后）则是为这些黑帮英雄如何的“洗白”—成大器为了师娘为了国家而不惜生命与茅载将军、日本人闹僵并生死对决，最后也舍生取义、成就了英雄的神话。《大上海》以通俗易懂的通俗剧方式表现了一个英雄的成长过程，也成为一个枭雄片与意识形态合流的典型。