政府为什么要养你

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养要养戏，不能养人!

我们的文化人，尤其是艺术家，已经逐渐地忘了自己是干什么的了。写的都不是自己想写的东西，演的也都不是自己最想演的东西。

我们已经成了一个国家干部，我们已经成了一个坐在空中的艺术家，忘了我是演员，演员是要到舞台上去演出的。

日本的四季剧团，2003年全年的演出收入，纯利润相当于14亿人民币，是当年的2500个中国国有剧团的全部收入的一倍。体制不动，这种差距必然加大。

安全之问

我们现在要保护我们的民族艺术、传统艺术。可是，我们还拿不出一种更好的能够为广大人民群众，或者为全世界观众接受的东西。

如果美国的某个音乐刷，或者是Cat《猫》、Miss Saigon《西贡小姐》，或者是《悲惨世界》，或者是《狮子王》，到上海把大剧院一租，或者把北京的保利大剧院一租，你说多少租金吧?你说1000万一年，我就租你十年。按我看，美国的音乐剧是出得起这个钱。租了十年以后，他把他的《狮子王》，他的《猫》，等等，慢慢地灌输给我们的下一代的时候，我们的下一代就接受了这么一种文化。

这个也没有问题，它也是人类文明的结晶，可以接受，但是我看到美国人早就把《花木兰》给拍了。

中国是一个文化资源大国，但绝对是个文化产品的小国，如果说再过几年，美国人把我们的资源，把我们的《花木兰》、把我们的《红楼梦》等等……变成了音乐剧，变成了美国式的电影，拍出来的话，我们的下一代将知道的花木兰就是美国式的花木兰，将知道的孙悟空也是美国式的孙悟空。

作为一个中国文化人，我们是不是身上应该有这种责任感?我们在喊着保护传统文化的时候，是不是有点像当年的义和团一样?你在喊着刀枪不入的同时，人家的飞机大炮已经造出来了。

这就是一个国家的文化安全的问题，非常值得我们思考。

为谁服务

我们的职称到最后，已经变成了一种福利职称。我们的一个艺术家工资拿得比另外一个艺术家工资高的话，一定是因为他参加工作的时间比较长，而不是说他的舞台贡献比他大。这就是我们事业体制问题。

江苏省演艺集团从2002年开始打破了“职称终身制”。你虽然是曾经为文化事业做出过你的贡献，但是现在你不合适，你就不要再拿着国家一级演员这个称号来吓唬我。应该让能够真正站在舞台上的人来占领这一个舞台。

我们的艺术理念急需创新。首先要解决观念问题。我们的艺术作品到底为谁服务?你的戏演给谁看?如果在市场上不能卖出去票，那还不能叫真正的精品。我们现在的舞台艺术，到目前为止，还没有一部作品可以做到流芳百世，或者叫做精品。

一些获奖的作品也不能说不叫精品，只不过是被评委评选出来的精品，它也是精品，是被“精品”评委评选出来的精品，

我们文艺界现在很多人认为，艺术必须是政府养的，因为这是高雅艺术，这是传统的民族艺术。

那么，政府为什么要养你?政府的钱是哪来的?政府是纳税人的钱，我们国家的公民现在纳税意识是很差的。但是，等到哪天纳税的意识强了，纳税人的意识也强了，他就要责问政府：这个钱干什么了。难道这个钱就是去养这些深闺大院吗?难道这个钱就是让你们去创作这些只是评委喜欢的戏吗?总有一天我们的纳税人会问的，只不过现在还没到这个时候。

很多艺术表演团体包括院团长，可能会说：你怎么改革都不要紧，就是不要碰到体制，我一个国家干部，一个艺术家，你动体制就要把我变成工人。

我个人认为，院团改革一定要动体制。这里面有个根，就是能不能作为一个市场主体进入到这个市场中去。事业单位是没有资格进入市场的，更不要谈股份制改造，谈多元投资。

还有一种观点就是说，你既然是个企业就必须走市场，政府就不应该再管你。这种观点我个人认为也是错的。造高速公路、造大桥是政府的事，造文化也是政府的事。拿着纳税人的钱应该是对文化有所投入的。

养要养戏，不能养人!

比如江苏省成立一个昆剧发展基金，是省委省政府面对整个江苏省的，苏州昆剧院也可以拿到这个钱，如果我们江苏演艺集团水平不够，就不能拿这个钱。所以我必须把演出水平提高，去争取这个钱。我要从这个方面去思考，而不是去养。永远也养不好!

改革，大的问题不解决，小的问题也慢慢会越来越多。管理体制不改，-底下的体制改革也是空话一句。政府如果仍然养着这么多亲儿子，那么这个改革也改不好。