动必有因 第1期

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想必在你拿到这本杂志之前，你已经读到很多对李仁港先生的文章了。他的《鸿门宴》已经在票房上告捷，但是和他过去的两部古装戏《见龙卸甲》和《锦衣卫》一样，依然充满争议。不过，无论是赞扬他的人，还是批评他的人，都佩服他的美术功力。他的电影画面所传达出来的质感和精致的程度在华语影坛是绝无仅有的。

我们非常难得有机会和这位导演面对面地谈了整整3个小时。准确地说，我们采访的是身为美术总监的李仁港，不是身为导演的李仁港。在这个对谈中，我们原本希望谈的是古装电影美术设计的方式，而最终的收获却远超预期。在“为何要这样做”的原始问题面前，李仁港先生拿出的是他无可争议的深厚美学功底，作为一个资深电影人的自信，以及他对中国文化真诚的爱。

动必有因。所有的设计，都不是随便做的。一幅画面，一把武器，一个角色，凝结在背后的汗水，付出的努力，应该要让更多的人看到——尤其是创作者们。而驱动这些想法的背后，是李仁港作为一个设计师始终锐意进取的态度和多年独立思考的习惯。这就是这篇访谈中最宝贵的部分。

首先我想先从《鸿门宴》这部电影的颜色说起。整部电影的颜色偏暗淡，用的色彩厚重，但是很协调。有趣的是陈小春脖子上有一抹很亮丽的红色，那个很扎眼的红色围巾，非常出挑。可否谈谈您是怎么把握这部电影的色彩的呢?

李仁港：这部电影讲的是楚汉之争。也就是说，讲的是刘邦和项羽的两个leam。那么我在这部电影中主要用了两种颜色项羽的是紫蓝色，刘邦是黄红之间的橙。黑白不是颜色。黑白只是明暗。其他的我更多地选择它们就是原始材料的颜色了。木头的咖啡色、青铜的暗绿色。金属的颜色布料的麻色，这些都是让人眼睛习惯的颜色。

之所以让项羽选择这种蓝紫色，是因为紫色有些邪气。他是霸王，但是有很重的蛩性，有点像是游击队，又有点像是一类的地下组织。

刘邦最后是帝王，我选择暖色是因为代表了正道和正气。你看陈小春脖子上有一抹红，其实汉军所有人身上都有一抹红，只是陈小春饰演的樊哙性格刚烈，所以他把那个红拉到前面，很显眼。

只要我控制好主要的两个颜色，整部电影的色调就可以按照这个走，观众也就有了区分的线索。其他的颜色部分，如木头、金、银饰等，就都在我的掌握之中。如果我的戏中有些其他的颜色，比如大块的黄，我就要好好考虑。比如在一个军政大厅里有一个黄色的背景，上面有巨大的海浪，大块的金黄色。这种部分我就要花时间想清楚是不是可以这样做搭配。

让我们来谈谈服装设计吧。演员的服装非常厚重，有质感，可否谈谈服装的设计?

李仁港：电影中一个角色的造型，要和他的气质身份相吻合，这样观众才会有代入感。很多古装片没有做到这一点，这也是古装戏中常见的问题，项羽是霸王，饰演项羽的演员冯绍峰长得英武，我给他设计的衣服就是带毛的大衣，而不是甲胄。因为项羽是最霸气的角色，自信到了目中无人的地步，甚至完全不要盔甲，是真正的男子汉气魄。

不同的角色之间，要找到他们差异的地方。项羽霸气，关羽也霸气，赵子龙也霸气，一个黑社会大哥也霸气，那他们之间的霸气有什么区别？我之前拍《见龙卸甲》的时候，在赵子龙的盔甲设计上花了很多心思。我想，全部是铜的，不好，要有一些显得灵巧的皮的部分。另外，皮上要有纹理，后面则补上金属的网。在图形上我选择了佛教的字，还有很多的蝴蝶。之所以选择蝴蝶，是因为它很美，但是很难抓，符合片中角色在那个大时代的特征。

同样是《见龙卸甲》，曹婴的角色是个女性，她又是将军，所以肯定要很漂亮。因为将军的衣服就等于是军队的品牌，是国家的象征。我用了大量的醒目的T字形在表面，又用了皮，让盔甲显得高贵。在头盔上我做了类似狐狸的造型，凸显角色的狡猾。

其实在项羽服装上也有图案，是蜻蜒。美则美矣，蜻蜒点水，一点，就没了。这也是这个角色的命运。

你再看虞姬。她出场的时候，服装其实很朴素，简单的颜色，我用了很简单的民族图案，十字和圆圈，只是比民间衣服稍微好一点，就像是……去低档的KTV，里面歌女的衣服比普通人漂亮，但是又不是很高级的那种漂亮。

虞姬在片子里换了很多服装，可否谈谈她其他服装的设计思路?

李仁港：虞姬到后面，衣服就有了变化。我让虞姬后来穿起了皮毛，是要给人华贵的感觉。一个姑娘跟了黑帮大哥，肯定是衣服要比之前好得多，也成熟得多了。但是我还是希望保留点风尘的感觉，所以我在设计上把领子拉得很低。毕竟她就是来自风尘的地方，想要完全变成贵妇人，那感觉就不对。所以设计还是完全按照故事本身去做的。

有时候我们买不到相应的布料，但是我觉得不能因为我买不到这种布我就不做。所以很多布料都是自己做。这个布料颜色对，但是质地不对，那我就买很多块布料缝出我要的质地，如果颜色不对，我就把布放在地上，要什么颜色，就用什么颜色用刷子刷出来。干了之后，交给道具组，一拼，衣服便做出来了。

做服装的时候您会亲自动手吗?您是怎么和道具组沟通做出这样的服装的呢?是在纸上画出概念图，然后交给道具组做吗?

李仁港：美术部是我负责，但是我和整个团队与道具组关系很密切，有想法就直接沟通，道具组很快就做出来了。我做设计的时候，不用画图，基本不用纸和笔。你如果想要我拿出conceptArt，抱歉，我没有。我就是直接在桌子上铺开道具做，金属、木料、布料，这些就像积木一样，要不同的道具，我直接就将东西拼出来。道具组就在边上，直接就可以拿去做，做好了再沟通，效率非常高。我是画画的人，但是我不相信用笔画在纸上，拿给道具组做就可以做出好的东西。我觉得那是不负责任的做法。

片子中那个装着玉玺的盒子非常漂亮，打开之后复杂的机关让我们觉得非常惊艳。可否谈谈在做这个玉玺时，您的设计思路?

李仁港玉玺是什么？是皇帝的象征，是权利的象征。所有人杀人，打仗，不就是为了抢这个吗？所以这就是这个片子里最重要的东西。所以我要把它做得非常好看，让观众一看，就留下很深的印象，觉得这个非常美。

我在拍片的时候，就已经确定我要做一些别人没做过的事情，而且用的是中国语言。之前《锦衣卫》的时候我已经设计了那个玉玺盒子，我自己很满意，但是我不能用第二遍，所以我花了不到一个小时，做出了这个盒子。白玉，透光，盒子打开，白玉碰到白玉，叮叮叮的声音传出来，让人想起那句“大珠小珠落玉盘”，多美啊。

哦?可否问一下，拍摄的时候，真的是用玉去碰造成这样的声音吗?

李仁港声效不是用白玉碰的，我们用的是其他方法。如果真的用玉去碰，反而不是那样的声音。的确如此。比如你拍一个镜头，一个人拿着锤子杀人，一下敲下去，啪!那个声音让你心惊肉跳。但是真正的锤子敲在人身上的声音其实不是那样的，应该是很沉闷而且没