鲁迅短篇小说的细节描写研究
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[摘要]细节描写，即抓住一些典型而细微的部分进行具体而细腻的描写，蕴含在场面、人物与景物描写中，可塑造个性鲜明的人物形象，展现细微情感，渲染环境氛围，推动故事发展。从鲁迅短篇小说的细节描写看，其作品有三个特色：善用动态造型，突显形象；善用白描手法，形神兼具；善于艺术处理，独具匠心。
[关键词]鲁迅；短篇小说；细节描写
[中图分类号]I246
[文献标识码]A
[文章编号]2095-3712（2013）10-0093-02
细节描写，即抓住一些典型而细微的部分进行具体而细腻的描写，蕴含在场面、人物与景物描写中，可塑造个性鲜明的人物形象，展现细微情感，渲染环境氛围，推动故事发展。以鲁迅短篇小说为例，鲁迅善用典型细节，运用生动、准确的细节描写，运用“画眼睛”法或白描笔法，勾勒出一个个栩栩如生、个性鲜明、血肉丰满的人物形象，如孔乙己、阿Q、闰土等，让读者如见其人，如闻其声，震撼人心，独具艺术感。对此，笔者对鲁迅短篇小说的细节描写进行了些许研究，以期为语文教学提供教学借鉴。
一、善用动态造型，突显形象
在人物形象塑造方法中，动作描写是十分常见的。一般而言，人物的举止行动在很大程度上受人物性格与思想的影响。所以，通过细腻而具体地描绘人物动作，可生动地反映出人物的思想品质与内心活动。在鲁迅的短篇小说中，这一点得到了很好的体现。
如《孔乙己》一文中，作者借助动词，对人物形象进行了动态造型，将人物的思想品质与个性特点渗透到细微的细节之中，值得推敲与咀嚼。譬如：“只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。”其中，“踱”这一动词传神地展现了有产者那种悠然自得、养尊处优、傲慢懒散的神态。又如：“孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住。”其中，“罩”这一动词描绘出孔乙己生怕那些孩子还要吃所剩无几的豆子时的那种慌张，也表明了孔乙己的迂腐以及善良的性格特点。再如孔乙己掏钱的动作细节，第一次是“排出九文大钱”，第二次是“从破衣袋里摸出四文大钱”。“排出”与“摸出”均是孔乙己掏钱的动作，但两者对比鲜明，展现了孔乙己的不同性格与心理状态。其中，“排出”展现了孔乙己拿钱时的那种得意神气与显阔心理。当短衣帮取笑孔乙己的被打、潦倒时，孔乙己口袋中还有一些酒钱，于是在短衣帮面前显阔气，更借此而聊以。而“摸”字让我们仿佛看到了孔乙己拿酒钱时的小心深取之状。此时，孔乙己的腿已断，所剩钱不多，口袋大，需要搜索一番，完全没有了之前“排”钱的那股神劲，这也贴切地表明孔乙己濒临绝境。由“排出” 转向“摸出”，都是拿钱买酒的动作，然而处境不同，动作随之变化，可见鲁迅先生传神的炼字功夫、独具匠心的细节表现。
二、善用白描手法，形神兼具
相貌是千差万别的，时刻处于变化之中。若要突出人物性格与身份，则需要捕捉能够体现人物个性特点与内心情感的瞬间画面。这既可直接描写，塑造逼真而贴近的人物形象，也可以侧面烘托，借外物充当配角，实现“不著一字，尽得风流”之境。在短篇小说的细节描写中，鲁迅善于运用白描手法，以寥寥数笔勾勒出人物的衣着、外貌、心理等细节，突显人物特点，展现人物内心，给人留下了深刻的印象。
如《祝福》一文中，鲁迅运用高超的艺术手笔勾勒出祥林嫂眼神变化的细节，透出她的悲剧命运。譬如初次到鲁镇，在眼睛方面，祥林嫂是“顺着眼”，可见其安分守己。但她是逃出于婆家的，以当时社会来看，这又预示着祥林嫂悲惨命运的开端。再到鲁镇时，祥林嫂则是“顺着眼，而眼角带些泪痕”，这说明她遭受了接连的打击，此时内心痛苦不堪，她经过抗争之后仍回至不幸的起点。而当她捐了门槛后，此时“眼光也分外有神”，生动体现出祥林嫂以为赎罪之后轻松欢快的心情，再次充满希望。然而鲁四老爷的断喝，让她再次“失神”“眼睛窈陷”，再次受到打击，陷入绝望。当我再次碰到她时，她“脸上瘦削不堪，黄中带黑……只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。这生动表明祥林嫂经过多次打击后，悲哀万分，极度痛苦，陷入麻木，再次失去希望。但当她被问有无灵魂时，“眼睛突然发光了”，此时她又萌生了一丝希望。这表明祥林嫂深受封建礼教观念的束缚，其悲惨命运也是必然的。作者通过“画眼睛”的细节描写，惟妙惟肖地刻画了祥林嫂的眼神，以眼睛看内心。正所谓“一圈眼神细刻画，写尽人生悲苦命”，给人以心灵震撼，让人深切体会到她的内心所遭受的蹂躏与摧残。
三、善于艺术处理，独具匠心
在细节描写中，有些地方看似赘笔，好似信手拈来，似乎可有可无。然而，如果深入体会，则会明白这是作者的巧妙安排和精心设置，是不可随意删除或取代的。在这方面，鲁迅是一个很好的范例，让我们感受到他的艺术匠心。如《祝福》一文中，鲁迅两次描写了祥林嫂说阿毛的故事的细节。在这一细节描绘中，鲁迅表现出高超的艺术写作手法。两次叙述在内容上是一样的，但在表述过程中简单重复是不行的，会缺乏真实感。毕竟如此长的故事，不可能一字不差、一字不漏地讲出。同时，情节上也不能出现出入现象，若有出入，则难以生动地说明阿毛的事情在祥林嫂心里留下了深深烙印。而鲁迅对两次叙述进行了巧妙处理，让词语出现小小变化，真实而生动地表现出祥林嫂对阿毛的事情是刻骨铭心的，鲜明地凸现了一位母亲失去孩子后将近崩溃的精神状态，活现了她自责又痛苦的内心感受。
当然，在鲁迅的短篇小说中，细节描写的精妙之处远不止以上所述，还有抓住典型环境，渲染人物心情，由整体设计出发，以细节做故事发展的推动杠杆，运用精炼的语言描绘人物形象特点等。这并非三言两语就可以说清道明，还需要我们不断研读，细细推敲、琢磨，适当借鉴。
参考文献：
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