编剧能不能说了算

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“闯关东”系列一共拍了三部 ，在时间顺序上采用了先顺后倒的方式：第一部讲的是军阀混战以及“九一八事件”前后的故事，“中篇”则完全对准了抗日战争，到了“前传”彻底掉转了头，将清末民初作为时代背景，讲述了“闯关东”这起历史大事件缘由以及最初那些年人们的生存状态、拼搏历史和传奇历程。自此，编剧高满堂的“闯关东”系列剧算是就此终结。

虽然是三个不同的故事，但由于设定的历史背景相同，地点相同，甚至人物状态也相似，因此在内容上，我不觉得这是三部割裂的剧集，而应该把它们统一在一起，看作一个人在漫长人生中泾渭分明的三个阶段。我把第一部比作“这个人”的中年，成熟、沉稳、壮实，事业的巅峰期，不仅阅历丰富，而且做事牢靠，因此相较于前两部，这一部也是最完美最成功的。而第二部“中篇”，我将“他”看作是老年阶段，睿智、通透，在生命的最后阶段奋力一搏，最终获得了革命的胜利，一生的全力以赴换来最后的安详宁静，虽然有点虚弱，但依然能获得尊敬；而眼下的这部“前传”，显然是“这个人”青年时代，时代变革，万象更新，前路迷惘，热情、冲动，甚至疯狂，只求在这片辽阔的天地中谋求顶天立地的那一瞬间。值得一提的是，“前传”的创作被放在了三部的最后，无论如何，从主观上都会带有一点老朽坐在院子的藤椅上晒着夕阳回眸往事的惬意，任何琐事无趣事都会被无意识放大成美事，并且自我陶醉。

说到这里，我想我已经很明白说清楚这三部剧的创作态度，第一部认真，第二部用猛劲，第三部稍显轻浮。这样一个态度上的转变只表达一个观点，即，这部以编剧高满堂为核心的电视剧的品质，与其创作态度和能力息息相关。也就是在三四年前吧，影视编剧的地位还没达到如今这样的程度，他们为制片方把高昂的费用给了明星演员愤怒不已，为没日没夜的熬夜加班叫苦不迭，为时常被拖欠的稿费尾款以及象征荣誉的署名权东奔西走甚至对簿公堂。但仅仅过了几年时间，编剧们的地位陡然提高了，低成本的好剧本换来数十倍的收益让他们的腰板挺直，动辄数十万一集的编剧费 令他们腰包鼓起，于是就有了话语权，有的名编剧甚至成了一部剧的招牌和宣传口号。“闯关东”系列显然就是这样的代表，这三部剧先后换了三位导演，换了三拨主要演员，唯独编剧一栏依然填写着高满堂的名字。当编剧成为一部剧的核心，我们当然可以说这是一件好事，至少有人对故事内容负起了全责，尤其是他是一个已经成功过的编剧，但这里有个疑惑，该编剧是否一如既往地认真细致对待自己的作品，还是成为大款以及话事人之后，开始敷衍一个又一个的“剧本项目” 呢？这点，我想观众自有判断。

在一个影视作品的创作中，好的作品永远是多方面集体合作的结晶。而实在需要有一个人挑头，对整个成品有个交代的话，那么这个人应该是导演而不是编剧，更不可能是明星演员。编剧最应该始终如一地把剧本打磨扎实，然后把它交给值得信任的导演，迅速消失在荣耀背后，像个普通观众一样坐在幽暗的荧屏光线下静静欣赏。