永远的法兰西玫瑰

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原来这是真正可以发生的事情：一个60岁的女人，竟然可以令自己30年前的初恋情人再度燃起爱火，让他有如20出头的少年郎，对她重新展开疯狂的追求。

只因为她是凯瑟琳・德纳芙，电影《流年》中这样的剧情听起来便一点都不荒唐。

她的冷艳和高贵，优雅和华丽，犹如一本最正宗的教科书，让世间众多女子明白什么叫做雍容华贵，什么叫做意味深长。

她年轻的时候身材瘦削，明亮的眼睛里有一种深不可测的冷静和内敛，淡漠而坚定，整个人好像雕塑般的清冽，但微笑起来唇角上扬眼波流转，目光也为主一变，变得柔和慵懒，那种冰火交替的性感缓缓释放出来，会令人看得目不转睛：美人就是美人，母庸置疑。现在的她，比以前略略丰腴一些，但妆容依然整齐，姿态依然华贵，在空气中的线条依然动人心弦，穿一件小黑裙，仰头靠在毛皮上，侧光从左上方打下来，看了立刻就明白为什么古人常说美人如刀。

掐指一算，这位美人至今已在银幕上美了快50年。况且她不仅仅是美丽而已，还是一位在世界上尤其是欧洲备受推崇的演技派明星。她不但善演而且敢演，从心理异常的深闺怨妇到雌雄同体的吸血鬼，几乎能够扮演和胜任身份、地位、经历各不相同的角色。她的美貌和才艺使她被称颂为整个法国的骄傲，王冠上的钻石，欧洲第一美人以及法兰西国宝。95％的法国女人在早晨的化妆镜前都幻想自己是她，没有一个男人能在公众场合声称不曾爱上过她。

因此，法国人把她作为法兰西民族最有代表性的女人，并按她的脸型翻修了一尊建于1989年的纪念法国大革命200周年的玛丽安雕像。她天生的冷艳和华美气质，被认为最能够体现法国女人的浪漫和骄傲。而她在电影方面的天赋则令她得到?997年《帝国》杂志评选的历史上最伟大的100位演员之一――当时她才不过54岁，相对这个奖项来说实在年轻一这恐怕应该是对她演艺生涯的最大的肯定和褒奖。她就是电影传奇

很多传奇开始时，都带着几分命中注定的味道。17岁那年，她随姐姐到片场观看拍片。明艳的姐姐一心想当演员，制片人一眼看到的，却是这个叫做凯瑟琳・德纳芙的女孩。带一点点玩票的性质，她开始拍片，却从此与电影结下近50年的不解之缘。

伊夫・圣罗兰说，“她的电影展示不出她的美，我的服装表达不出她的内心。”

她是《白日美人》里的矛盾女子。在没看过她的表演之前，你可以抱怨说，导演路易斯・布努艾尔镜头前这个身为贵妇却偷偷做着高级勾当的女人是多么地离奇一但当镜头前的面孔幻化为她的面孔，你唯一能想到的只是屏住呼吸一那一份德纳芙式的冰冷优雅而又略带神经质的脆弱气质，如此令人着迷，如此令人遐想，她就是她，她做的一切，都出乎本能，无比可信。

她是《最后一班地铁》里爱上男演员的剧场女经理。德国军队铁蹄下的巴黎，她沉静而忧伤的眼神，让这段战火中的爱情显得无比伤感。你可以这样认为，是她，成就了这部电影。因为在接下来那一年的法国恺撒电影奖评选里，连同最佳女主角和最佳电影在内的10个奖项闪闪发光，为后人留下一道无可超越的坐标。

她也曾是“好莱坞第二个嘉宝”。在商业片《欲望》里，她是雌雄同体的吸血鬼，危险而又美丽，如冰如火的魅力令人窒息。然而她与好莱坞的蜜月也只有这一次：3年合同期一满，她掉头便走，空留下一个决绝的背影一美国人认为她过于冰冷，但这样的评价倒也算恰如其分一只不过，她的华贵与冷艳，浪漫与沉着，克制与内敛，本来就是源自欧洲文化的精髓，是情感直露的美国人所不能理解的。

她的美，时间也打磨不掉。将满50岁那年，她在影片《印度支那》中扮演了女主角艾莉安・德夫里斯。在这部讲述法国殖民越南时代的史诗里，法国女人、越南养女和她的恋人之间错综复杂的关系，在再现了那段历史岁月中的迷惘与伤痛之余，也为德纳芙带来了生命中最辉煌的一页：她为此获得了那一年的奥斯卡最佳女主角奖提名。虽然，美国人最后并没有为她加冕，但谁又在乎这个呢?当影片中的她在那片陌生燥热的土地上，被迟暮时突然来到的爱情灼烧得近乎崩溃时，人们在台下摒住呼吸看着这个在绝望的爱情中挣扎的女人。她一直不动声色，出现在镜头前总是完美无缺雍容大气，但是关于爱情的一切却全都写在了眼里――影片最后，她终于放弃了一切，穿一身黑衣静静伫立在湄公河边。人们看不清她的表情，也不知道她在看着哪里，但是那个背影却显得如此意味深长，有一种扣人心弦，哀伤至极的美感。

如今，在她的电影履历表里，记录着80余部不同电影的名字，对任何与电影有关的人来说，这都是个难以逾越的数字。爱情，只是经过

虽然与电影比肩同行长达50年之久，德纳芙却始终没有把它放在第一位。对她来说，家庭与爱情才是人生中最重要的，然而具有讽刺意味的是，这位名动天下的美人却几乎从未真正品尝过“家庭”的滋味――经过她生命的每―个男人似乎都只是“经过”而已，无法停留。

第一个名字是罗杰・瓦迪姆。这位法国新浪潮的著名导演才华横溢，最擅长用镜头展现女人的魅力，寻找她们深藏的自我，并亲手制造属于她们自己的明星神话。他的第一任妻子碧姬・芭铎在没遇到他之前，不过是戛纳海滩上一个可爱的比基尼女郎，而后却咸了继玛丽莲・梦露之后向世界诠释“天真无邪的性感”的“法国小猫”。

然后，他看见了德纳芙，这朵当时含苞待放的法兰西玫瑰。

令人惊讶的是，这朵玫瑰从来不觉得自己是美丽的。但是罗杰・瓦迪姆却说：不，她只是不知道自己真正的样子。于是他们开始相爱，他打开她的心使玫瑰盛开，使她明白她可以这样美，使她懂得如何在镜头前表现出自己最美丽的一面，从而脱胎换骨，迈上七重天外的青云之路。1970年，德纳芙在瓦迪姆的影片《驴皮记》中出演女主角驴皮公主，她在片中对镜自览的优雅模样高贵逼人，美得不像真人，令大众震惊。

瓦迪姆成功地把德纳芙变成了法国人的女神。在接下来的日子里，他们幸福地生活在―起，德纳芙还为他生下了―个孩子。

听起来似乎又是个才子佳人神仙眷侣的故事，是不是?可惜瓦迪姆没有让这个剧本成真。这个天才导演的一生仿佛永不疲倦，他从一部影片走向另一部影片，也从容自若地从一个女人走向另一个女人。在德纳芙为他生下孩子之后，瓦迪姆另结新欢。他并不是不爱她，只是太博爱。从此德纳芙绝口不提他的名字，她美丽安详的面孔上没有当年碧姬・芭铎的那种气急败坏，她只是平静地接受了这一切。淡淡的微笑是她面对世人探询目光的唯一武器，就像很多年之后她在《印度支那》中说的那句话：“我们不说，就没人知道我们有多痛苦……”

在瓦迪姆之后，有更多的男人经过她的爱情：意大利著名影星马尔切洛・马斯特

罗亚尼，英国摄影师贝雷……但结果都无一例外地以无疾而终收场。

终于，曾经一心想要献身于家庭生活的德纳芙，开始成为反对结婚的坚定支持者。

人生，在很多时候，都充满着如此之多无奈的意外。

“如果存在离婚，那么结婚又有何用?”她这么说时，表情坚定，有一点隐藏的悲哀。

神给予她非凡的美貌、天才，但是却不肯给她一个固定的生活伴侣。她的一生恋人很多，却没有一个能够与她组成长久的家庭。或许一个女人的成长真的是由环境造成的一相比起瓦迪姆时期的纯真和忘情，她开始变得智慧和独立起来。她为恋人马斯特罗亚尼生下孩子，却不和他结婚――她享受着优质的爱情，却不会和谁组成所谓的家庭。

传说仍在继续

最近这段日子里，德纳芙最惹人注意的，便是她新出版的那本备受争议的日记。

在这本日记里，她随意记载着自己作为一个女人多年来的生活片断和感受，整体呈现的是她完全未经打磨过的生活状态，完全不顾媒体和影迷看了之后是否会大跌目瞧。有人批评也太过随意，可是，相比起许多明星的粉饰自己的传记和独白，这本坦白得可爱的无所畏惧的流水账，难道不是更能使人进入“德纳芙的世界”吗？

在2005年的柏林电影节上，她带着自己的新片《流年》再度出现。在这部影片里，著名法国演技派男星德帕迪约饰演她30年前的初恋情人，偶然在风景如画的摩纳哥与她重逢之后，再度燃起爱火，不顾她已经结婚开始再次展开追求，只为再次拥有这个女人――这样的剧情令人惊奇，而两位主演年龄加起来，甚至超过了100岁！

但是，只因为她是凯瑟琳・德纳芙，所以一切都显得那么顺理成章，不成问题。

当她出现在《流年》的会现场时，所有的摄影师都拼尽全力往前挤，似乎为这个60多岁的女人，这个曾经诠释过整个法国的高贵美丽的女人，不论怎么样都值得。

是啊，如今她已经60多岁了，但在镜头面前却依然美丽如昔。她的美丽是一种综合体，那种属于上个世纪的清冷和优雅以及面对流言时沉默的高贵，年轻时花朵一样盛开的身体以及老了之后的安详温和的眼神，都始终使人无限痴迷仰望。

今后，她还会再继续美下去。这个属于法兰西的美丽传说，恐怕还真能够像传说中的黄玫瑰那样，一直美到七八十岁――出现时，照样惊心动魄。