诗歌艺术手法十五讲之十五:虚实相生

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江城子

苏 轼

乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

这首词是苏轼悼念亡妻王弗之作。上片先写入梦前的思念，再写设想相逢的情景；下片先写梦中相见的悲喜，再写梦醒后的感慨。可见，该词主要的表现手法是由实而虚，由虚而实，虚实相生。

虚与实是古人品评诗文时常用的概念，二者是相对的：有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，抽象为虚；显者为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚；正面描写为实，侧面描写为虚……虚实相生是指虚与实二者之间互相联系、互相渗透与互相转化，以达到虚中有实、实中有虚的境界。比如陈陶的《陇西行》：“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”前两句写唐军奋勇杀敌，五千将士悲壮地战死沙场，是实写；后两句写闺中妻子不知征夫已经战死，仍在梦中盼他早日归来团聚，是虚写。虚实结合，虚实相映，深刻地反映了边塞战争给人民带来的巨大苦痛和深重灾难。再如柳永的《雨霖铃》：上片“寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，写两人分别的情形，是实写；下片“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，是设想别后的景物，是虚写。前实后虚，虚实相生，抒发了恋人依依惜别的深情。再如姜夔的《扬州慢》：“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象，是虚景；“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形，是实景。这一虚一实的图景相互映衬，寄寓着词人对扬州城昔盛今衰的感慨。

虚实相生是我国古代诗歌常用的表现手法，它可以丰富诗的意象，开拓诗的意境，增添诗的情趣，深化诗的主题。因此，我们阅读鉴赏诗歌，就要善于把握这种表达技巧，以提高自己的鉴赏能力。

考点训练

1、简析下面这首诗的表达技巧。

海棠

苏 轼

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

2、试从“虚”与“实”的角度对下面这首词进行赏析。

踏莎行

欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

答案：

《虚实相生》

1.这首诗前两句写海棠在东风月色中的光彩和芬香，是实写；后两句写海棠像睡美人娇慵柔媚的神态，是虚写。实写与虚写前后映衬，表达了诗人对海棠的赞美之情。

2.这首词上阕实写，从行人着笔，抒写离愁无穷；下阕虚写，从对方着笔，设想行人之妻思念行人的愁苦之象。妻思夫，夫念妻，虚实相生，将离愁别绪抒发得淋漓尽致。