画家启功:“我不是一个书法家”
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著名书法家的题匾书丹常在公共场所可以见到，我见过刘炳森先生题写的“北京市百货大楼”等牌匾，见过范曾先生题写的“团结湖粮店”等牌匾，启功先生的题字更是满天下了，连电脑里都有启体字库。这既说明了书法艺术有着广泛的群众基础，也说明了启功先生等的书法艺术深入人心。尤其是启功去世以后，仿冒启功的题字有增无减，经常看见许多牌匾在启功先生逝世以后不断地挂了出来。启功先生生前“我就差公厕没写字了”的玩笑竟然成真了。
早在央视“东方之子”的名人访谈节目中，记者把启功先生当作著名的书法家来采访，可启功先生首先声明他不是书法家，他说自己首先是一名教师，然后勉强算是一个画家。
书法只是他的业余爱好而已
启功先生说自己首先是一个教师，说明了他时刻不忘自己光荣的职业和恩师陈垣。而勉强算是一个画家，书法只是他的业余爱好，这既有自谦的成分，也说明他还是认可了自己的绘画水平。在大多数人看来，启功先生是当代“天下第一”的书法家，事实上，其绘画艺术成就为书名所掩。
幼年的启功在北京汇文小学和汇文中学读书。受祖父和叔祖的影响，喜欢绘画，习作曾被他所在学校选为赠送客人的礼品。稍大时，拜贾羲民先生学画，随贾先生到故宫博物院看陈列的古代书画，这对启功早期的绘画艺术有着深刻的影响。后又向吴镜汀先生学画，吴先生擅长山水和花鸟，使启功进步很快。另启功还向溥雪斋、齐白石等先生求教。
启功先生曾说：“齐白石善于画虾，没见过他亲笔画虾之前，我不知他那神采飞扬的虾须是怎么画的，乃至亲眼所见，才知道他画虾时候不是转动手，而是转动纸，把纸向不同的方向转动，而手总朝着一个方向画，这样既容易掌握手的力量和感觉，又能产生变化，这就是窍门，这就是经验。”
“我最喜欢的是他那些充满童趣和乡土气息的作品，但他有些理论比较怪异，至今我都不太理解。比如有人问‘画树的要领是什么’，他说：‘树干、树枝一定都要直，你看大涤子（石涛）的树画得多直。’怎么能‘都’直呢？我现在也想不通，再说他自己和石涛画的也未必‘都’直，所以有人让我鉴定齐白石和他欣赏的石涛的画时，我常开玩笑说：‘这是假的，为什么呢？因为树画得不直。’”
通过启功先生的这些语录，我们可以清楚地看到他是怎样从前人和老师处获取知识的。
启功不盲目迷信名人和权威
启功先生向齐白石先生学习绘画的时期，是齐白石的绘画艺术逐渐发扬光大、被人认知的时期，而启功先生在学习中，没有盲目迷信和跟从，而是客观地评价和吸取老师的优点和长处，为己所用。
启功、李可染、李苦禅均曾受教于齐白石先生，虽然三人的成功之路无大异，但三人的绘画艺术特点各不相同，尤其从启功先生的绘画和书法艺术上，很难看到齐白石先生的影子。在启功先生的山水画中，丝毫没有齐白石山水画的技法和风格，更不用说是有树干和树枝笔直的树了。启功先生画的竹子，清雅秀美，也与齐氏花鸟画的风格迥然不同，这大概是启功先生成为“大师”的必经之路和高明之处吧。
看到过齐白石画虾须方法的人，肯定不只启功先生一个人，但能从中悟到精髓，并能融会贯通者，肯定只有几个人，启功先生即为其一。
今日学习绘画者，无人不知齐白石先生名言“学我者生，似我者死”，但能跳出其风格特征者少之又少，这也包括了那些自称为是启功先生学生的人们。
启功先生论学书有言道：“学书所以宜临古碑帖，而不宜学时人者，以碑帖距我远。古代纸笔，及其运用之法，俱有不同。学之不能及也，乃各有自家设法了事处，于此遂成另一面目。名家之书，皆古人妙处与自家病处相结合之产物耳。”而众多学书者，无不以形似启体而自喜自夸，学而通、通而变者又在哪里？
同样以此理来看启功先生绘画和书法艺术，我认为，其书法艺术要优于他的绘画艺术。
启功绘画有着很高的传统技法水准
启功先生的绘画作品很多，但风格特点是一致的，无论山水还是花鸟，笔墨和设色均十分传统，这与儿时家庭的熏染和老师的教授有着很大的关系。
从启功先生的绘画作品看，他受明清时期的南宗山水画影响很大，画法以披麻皴为主，构图平远。总体的绘画风格还沉浸在青少年时期的家庭、师长、社会的大环境氛围之中，应该说他的绘画是真正的“文人画”。
启功先生画的朱竹不似别的画家为人祝寿时画的那般通俗和热烈，几竿朱色淡雅的修竹，斜倚于浓墨画就的瘦、透、漏的太湖石旁边，婀娜多姿。画的山水，用笔婉约，墨色淡寂，设色浅绛，构图平和。
这些绘画作品中流露出启功先生创作时的真实心境。这些画虽然很美，但美得有些无奈，有些凄苦。如果我们了解了启功先生“计幼时孤露，中年坎坷，如今渐老，幻想俱抛。半世生涯，教书卖画，不过闲吹乞食箫”，就不难读懂他的绘画艺术。
启功先生的一生可谓“苦”啊，和许多人一样经历过政治动荡以外，还饱尝了家庭痛苦。对自己好的人，活着时他无力报答，功成名就后，斯人已去。
启功先生的绘画作品有着很高的传统技法水准，但不免缺乏一些现实感，其绘画艺术成就确实不如书法艺术成就。他的“启体”书法，在每个字的点画、结构上有自己的独特风格。启功先生自己的评价是“字不如画，画不如文物鉴定”，说因为写字不像画画费事，所以他也乐意写字，因而也就写得多，影响大。这不管是启功先生的自谦还是自省，事实确如此。
启功先生的书法艺术在点画和结构上有所创新，而其绘画艺术只是以拟古为主。我们要学习的应是启功先生的创新精神，而不是某家某体。收藏亦如是。需要特别注意的是：启功先生的书法和绘画作品交易中都有许多赝品，书法是重灾区，绘画中也常见鱼目混珠，如曾见有两幅构图、设色、题跋十分接近的作品出现在拍卖场中，其中必有一假，有兴趣的朋友可上网查看。我常说20年前涉足收藏时要多买多看、边买边看，现在收藏要少买多看、看好再买。