艺术布道者

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇艺术布道者范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

是什么让田霏宇义无反顾地留在了中国？

这个问题，在十多年来反复被追问，又被不同媒体从各个角度进行解读。而人的命运多少会有一些偶然性。比如说，如果田没有学习中文，如果他在杜克大学没有遇见徐冰，没有在校园巴士上同徐冰用汉语交流的自豪感，田霏宇的人生会不会是另一种模样？

历史不能假设，我们只知道，在田霏宇来到中国的10多年时间里，这位意大利裔美国人对中国当代艺术保持着强烈的好奇心，直到现在做上了尤伦斯艺术中心馆长。

中国当代艺术，是理解田霏宇的另一个维度。

死磕中文

19岁时，田开始学习中文，有人劝他说，“不用学，太难了”。这些话不管用，田说，虽然那时觉得和中国的联系是个很远景的未来，还是对这个国度充满好奇。至于大三暑假，他参加北京暑期汉语学习班，恰是这个好奇的催化剂。

随之而来的机缘是，他在杜克大学认识了徐冰，直到现在徐都是他的良师益友。

“徐冰是我的引路人，他对我特别重要，”回忆和中国当代艺术的结缘，田道出了他和徐的相识。

2000年11月，徐去杜克大学展示媒体装置艺术“烟草计划：达勒姆”，田因会汉语的缘故派去接机，到了杜克大学，他们坐上校园巴士，讲着汉语。在一个英文遍布的校园里，这样的交流让田倍觉自豪，这种感觉更让他上瘾，于是汉语学习更拼命了。

田和其他几位同学是徐这次展览的助手，这也是他第一次接触中国当代艺术，其间还出过一个带书号的小册子。这一切，都让田倍觉策划展览的趣味。

美国引入中国当代艺术，本来就比欧洲晚好多年。1990年代末，美国学生很难接触到中国当代艺术，那次看到徐冰的展览，让田持续着对中国当代艺术的新鲜感。

尽管那时当代艺术很小众，但他仍然试图通过当代艺术认识中国，通过中国了解当代艺术。而他一个强烈的感觉就是要学好中文。

游离逃避

田曾说，“我对中国当代艺术很感兴趣，却一直逃避成为自己的事业。”

这是有渊源的，2001年，他来到北京，疯狂地看展览，艾未未为SOHO现代城所作的景观设计就是他在北京看到的第一个当代艺术展。当时这个市场依旧小众。

清华汉语班毕业之后，田去了一家法律咨询公司，两个月后，被北京城每天那么多的展览所触动，他不干了。

正直徐冰要去798看展，他们约上了，田有幸给798第一个展览取名――“北京浮世绘”。

那时的798还是一个很单纯的地方，像一个艺术家的聚集地，远没有如今商业化的亢奋。

接下来，田又被拉到广东美术馆，为广州三年展编撰大型画册。这段经历仍没有成为他留下的理由。2003年，他回到哈佛东亚系念书，一度在很长时间内游离于艺术圈之外。

是留还是走，这是一场旷日持久的心理战。感性告诉他，能为中国当代艺术做点事情，而理性告诉他，这是一个小众市场，谁也不知道今后能做多大。

如果一步踩进来，就可能陷入泥潭，如果能及时回头，或许还能成为美国人心中的那个“中产阶级”。这样的犹豫持续到2005年，他收到一封来自纽约的信：苏富比正在筹备一个中国当代艺术拍卖会，邀请他前去编写画册。

那时，田发现亚洲尤其是中国的当代艺术市场已经启动，他要去现场。

已成定局

2006年，田重回北京，正式走上了一条职业艺术评论家的路子。

他帮苏富比、巴塞尔博览会、古根海姆等大型艺术机构干活，为《artforum》杂志撰写关于中国艺术的文章。

令他印象深刻的是，巴塞尔2006年在中国美术馆举办关于“中国当代艺术”的论坛，范迪安、艾未未等一同登场。田坐在同声传译的小棚子里，看到了这一切，如今范、艾两人同时出现的概率几乎为零。

之后，古根海姆来到中国美术馆办展，田正是其中的“调度员”，充当着协调双方的角色。他说，“这不仅仅是一次展览，而是两国文化的交流。”

这样的日子一直持续，很忙，却乐在其中。2009年，他犹豫是离开还是留下时接到了一个电话，希望他能加盟一本叫做《艺术界》的杂志，“这正是我几年前想干的，但是囿于资源的限制，迟迟没有实现”，那通电话正中下怀。

《艺术界》成功运作两年之际，田却被尤伦斯相中了。

2011年12月1日，这位在中国艺术界奔波将近10来年的田霏宇将要上任尤伦斯艺术中心（UCCA）的馆长。

回忆和尤伦斯相遇，田想到了2004年法国里昂的展览。那时，匡时拍卖副总裁尤永仅是一家艺术媒体的记者，他采访了尤伦斯，田做的翻译。

之后，UCCA在798艺术区落下脚，“每逢UCCA的展览我都会去”，对于当代艺术，田依旧保持着热情，而真正了解尤伦斯本人是在今夏的几场馆长面试。

田霏宇出位了，他曾经逃避的事业，如今已成定局。

“当年觉得那么遥远，那么小众的一个东西，现在变成了全世界可以注意的点”，接任UCCA馆长后，会有很多的事情等着他。