井士剑漫步在“江湖”

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在中国艺术市场如火如荼的阶段中，井士剑选择了“漫步”，在观望和思考中，他毅然回归了本土，这种淡定的姿态，体现出了他拥有着中国传统文人的心境，这奇妙的走动方式，更是他创作艺术以及面对人生的态度，可能就是像他所说的：人这一辈子只能做好一件事，其实深广的意义便是：将自己的艺术方法论贯注终生。

艺术汇 井士剑

艺术汇=IART 井士剑=井

IART：你的作品中实现了很多关系的结合。如现代与传统、东方与西方、个人与世界等，如何理解你这种开放而多维的创作手法？

井：比如说传统与现代、东方与西方，还有这些多维的创作手段背后都会产生一个基本的线索，就是在这个时代，你必须向过去看、必须向未来看，也必须向本土看、必须向西方看，但是在这个潜在的思想里面，无论如何，都要回到今天的状况里，这就是结合，每一个艺术家都应该这样。当然每个艺术家有每个艺术的特点，有的更注重时尚性，有的更注重社会性，而我更注重的就是最本身的艺术性。

IART：为什么把自己形容成“漫步者”。漫步的寓意是什么。这种人生观对绘画创作有什么影响？

井：在02年到05年的时候，是中国当代艺术体系如火如荼的阶段，尤其是拍卖和收藏市场，而在当时我把目光转向了中国本土，是以一个漫步的姿态或者说旁观者的角度去审视艺术，因为我的艺术观点就是一辈子只能做一件事，就是回到中国本土性区别地域性，我把这个研究对象形容成艺术源发地。

IART：为什么把所画的“西湖”形容成“江湖”？

井：西湖不同于世界上很多的湖，前几天有个台湾的朋友还在探讨日月潭和西湖，当然日月潭很美，西湖同时也很美。但是西湖有一个历史文化的积淀，就是当下和历史这种不断的演绎，像一个碰撞，西湖有很多的传说，不仅仅是游人如织的这样的概念，它有一个历史的文化，当我们关注西湖的时候就会想到雷峰塔，它历史的发生谁都知道，这种自然的发生和社会的发生之间的偶然性和必然性，才是西湖艺术的本质。

IART：你尝试过很多艺术创作，油画、水墨、雕塑、版画等，在你的创作过程中，是题材选择创作语言，还是反之？

井：可以观察到，这个世界上的所有艺术家包括国内的比如方力钧等，都会做跟油画无关的艺术创作，这是一个艺术家所必备的素质，因为艺术家不会找一个艺术形式，也不会找一个风格，而是寻找艺术结构的内在联系，因为这个结构贯穿着自己的方法论。我很欣赏那些一辈子只做一件事的人，同时欣赏那些不断制造新闻的人，但我更加欣赏那些自始至终将自己艺术方法论贯注一生的人。

IART：请简单谈谈你的《江湖系列》。

井：《江湖系类》其实主要反映的是社会和自然之间的关系，如果把社会和自然分开，那说明我们对这个时代不够关心和理解，不能只描写社会或者只描写自然，这是孤立的。

IART：为什么会偏爱大地色，什么样的情感是你对其如此热衷？

井：其实这最简单的来讲，我们中国的绘画最喜欢黑白，西方的绘画又喜欢深褐色，而我所称的这种大地色，是一种大地发生的颜色，它是一个朴素的颜色，跟自然之间这种朴素的概念相关，它更加单纯，这种色彩更让人觉得亲切。

IART：最近正在做的是什么？

井士剑：今天的图像已经变成了一个混合的时代，我们正在面临着这个状况，所以我们不能拿寓言或者超现实的手法来分析了，现在的技术发展已经为我们提供了一个前所未有可能性，原来的方法去观察事物，比如那种近大远小，近实远虚，都有弊端，所以我们应该回到中国的目光所及之处，用这种观看的方法，尽量的从绘画的本体未完成今天在数字时代这种虚拟图像的阶段。