简析日本影片April Story之唯美艺术
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［摘 要］ 日本著名导演岩井俊二拍摄的April Story是一部爱情故事片，在April Story之中导演运用极具美感的电影画面、诗歌化的语言给观众娓娓道来一位美丽姑娘在其情窦初开的时候所经历的一段曲折恋情之故事，该影片亮丽之美术色彩、简单明了之构造、清新之视听背景共同构筑的形式语言给观众以极强的唯美之感受，委婉又切实地展现出电影人物角色面对突如其来的恋情时惴惴不安但又好奇以及急切向往的心理反应。
［关键词］ 唯美艺术；构造；美术色彩；意蕴
april story是日本著名导演岩井俊二在20世纪90年代末期导演拍摄的一部爱情故事片，这部影片在艺术表现手法上保留了岩井俊二常见的唯美主义之艺术风格，那就是在简洁明了的电影情节中演绎了一个异常感人的爱情故事。电影讲述的是：18岁少女榆野卯月告别父母和亲人一个人由北海道不远万里来到首都东京的武藏野大学求学，由此在东京这个陌生的城市，不同于以往的环境中开始其全新生活。榆野卯月来学校第一天，她在班级做自我介绍的时候想说又不敢说，是个很害羞的女孩，因此同学们在私底下议论她为什么会大老远来武藏野上学。实际上榆野卯月来武藏野上学的一个原因是她在深深暗恋一位名叫山崎的大男孩，她为了此情窦初开而又懵懵懂懂的梦，不远万里来到了山崎所上学的武藏野学校。在学校榆野卯月偶然发现山崎在学校的一家书店里当业余销售员，因此她就开始经常利用业余时间来这家书店看书，慢慢地他们两个人渐渐有了相互间的交流……April Story的结尾画面是榆野卯月独自一人打着一把醒目的火红的雨伞。这部电影仅仅有大约70分钟，却给观众讲述了一个少男少女懵懂的恋爱故事，这种时间不长而又给人一种值得回味的恋情就像昭华，也像美丽的樱花，华贵美丽可是又容易逝去。
从头至尾欣赏April Story这部影片，它简洁清晰的故事情节，并不是该电影最吸引人的地方，反而获得人们交口称赞的是该电影轻灵明快的影视镜头语言以及清新的动听的电影插曲，这种追求完美而又纯粹的艺术表现形式就像该影片自身所呈现的故事情节那样，鲜明活泼、单纯又表现出无穷的艺术魅力。最终使观众沉溺在那美丽樱花、火红夕阳、绿色树木所组成的巅峰之美的自然景观里面，进而深刻领会日本文化那独特的人物交融的艺术特征。
从整体上来说，电影April Story大获人们赞誉的艺术表现形式基本上是在美术色彩的亮丽沉静、构造的清晰和电影节奏的多姿方面，下面本文对这几个方面来作简明扼要的论述。
一、亮丽寂静的美术色彩
宗白华指出：“如果没有美，艺术也能够给人们提供文化知识，宣扬思想道德意识，为某种目的而服务，可是这已经不能称作艺术了。”所以“作品是不是真的在审美意图情况之下创作的，变成评价某个艺术品的一个极其重要条件”。
April Story的电影画面所追求完美的艺术风格就和岩井俊二所拍摄的别的影片一样，纯粹而轻灵节奏快，浪漫色彩浓厚，这恰恰是岩井俊二一生所向往和追求的。岩井俊二早期从事的是油画创作，因此他对美术色彩有着常人所没有的感悟，其众多电影作品之中，岩井俊二始终将瑞士著名思想家阿密珥的“自然景观实际就是人之心灵境界之反映” 的代表性话语融入他的创作之中，由漫天飞雪寒冷的北海道到樱花烂漫的首都东京再到璀璨明珠般的各个岛屿，气候和环境变换而产生的各种景观全部在电影中被细致入微地刻画，影片中清秀色淡和细腻亮丽的颜色，展现出影片主角心灵深处的情感波动和微小变动。
街道两旁绚丽烂漫的樱花，窄窄的小径，东洋式别墅，脚蹬自行车路过狂涌的喷泉，与朋友们结队去垂钓，态度和善的公司员工，屋内温馨的装饰，空间狭小而摆放整齐的书屋，身背散发青春气息的书包，身着连衣裙与粉色鞋子，悠闲地骑着自行车的略施粉黛的漂亮姑娘……以上这么多非常细腻且给人以琐碎之感的故事片段之中，不停变化的彩色图画以最大的可能突出了电影画面的外在美的感受，在精心巧妙和追求完美的语言表述过程中，在无声的电影语言之中挖掘所流逝的时间中那独有的艺术魅力。与此同时，众多细致入微柔和的美术色彩，在不断变化之中栩栩如生地表现出影片主角此时的感情变化，远大理想和对其不远将来之期盼，这种艺术手法的处理不但极其强烈地烘托了电影艺术之气氛，美术色彩之于人的感情目的性也深深拨动了人们心灵深处最容易触动之心弦，在轻灵恬静的电影镜头里面深刻体会影片主角的某种懵懂且奇妙的情感，深刻体会到April Story独有的单纯又简约的艺术魅力。
二、清晰且简单明了之构造
德国著名美学家包穆嘉邓就指出“美融合于艺术表现形式之中”，包穆嘉邓认为，某部作品普遍被人们都能认可的“审美之相同感受”大致表现在其艺术表现形式的美感，这种尤为突出的外部特点所具备的宽泛且深邃的美之准则是人们认知与评价众多艺术作品的特别重要的一个标准。当然，除了美术色彩因素，艺术作品之构造也是其非常重要的艺术表现形式，它的组织和展现形式是该艺术作品是不是可以成功的重要手段。
电影April Story的构造与组织方面非常简单，影片导演需要做的仅仅是把电影故事情节和影片人物角色排列开来，不要那些繁琐而又多余的情节烘托，要的就是平铺与直接讲述，都做了何种事情，怎样去做的，那个时候所想的是何种内容，就这么简单叙述，就像仅仅是从衣服口袋里拿出来东西那样摆放在桌子上，让观众一眼就能看清楚。不过就是这种简洁的家常似的讲述，却能深深打动人们，吸引人们，让人们急不可耐地想看电影的下一个电影镜头是什么样，下一个电影情节是什么。让人们有强烈共鸣的恰恰就是这种极具生活气息的电影画面与影片构造：根据时间的先后排序，将影片主角的感情逐步演变为主轴慢慢展开电影故事情节，如实拍摄电影画面。这种真实的故事情节的重现使观众有着真实的切身体会，简洁又深刻。
可是，April Story尽管写实主义风格明显，可该电影故事情节的取舍却是不连贯的，乃是那种比较散乱之表达，且有很弱的故事性表达，主要是在展现那种情窦初开年轻少女的诚挚感情和对圣洁恋情之渴望，因此在电影中导演用了特别多的篇幅用来展现不停的搬家，和邻里街坊的相互来往，在求学期间的学校各种社团活动，乃至有一次在影院里被色鬼骚扰等情节。电影对主角的日常生活并没有做大量直白的描绘，反而是运用实际生活中的真实持续增强人们的感性认知，让观众在温柔且极具抒情的电影画面里面感受寻常生活的美丽华彩和意蕴。