论图形设计中的视觉形态与空间张力

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摘?要：世界基本上是由两种事物构成：形态和空间。视觉形态阐释了视觉特有的内在构成方式，描述了视觉多层面的表达样式与状态，形态所有的视觉属性都受到周围环境与我们观察它时所处条件的影响。形态变化使平面上产生深度的视觉，这就是我们所说的张力。设计离不开图形对视觉张力的营造，要构图饱满、创意新颖，就要启发和培养一种关于新秩序的感受、判断及造型的能力。我们在塑造形体时，所注重的不应仅仅是外面的形态，更重要的是存在于内部的那些力之所在。

关键词：形态；空间；张力

引言

现代图形设计的目的，旨在创造出一种能够快速传递信息的、生动且易于识别的视觉形象，力求以醒目、新颖的图式，在瞬间抓住人的视觉注意力，并使其感知图形所传递的信息，如何有效地达到这一目的，很大程度上取决于图形形态设计的张力。因此，对图形形态、张力进行研究是十分必要的，本文以形态设计基础与图形应用进行论述，对图形形态与张力进行较系统地分析与研究，通过不同角度对视觉形态与空间张力的理性认识深入探讨。

一?视觉形态的心理现象与生理现象

视觉是反映人的心理和生理的一种形态。心理的这种现象，是由于视觉具有知觉、思维、记忆、情感等作用，形成视觉认知。作为生理现象，是人的视觉器官—眼睛的作用的重要体现，形成视觉感觉；视觉思维主张感觉与知觉的同时作用，认为视觉也是一种特殊的思维方式，具有判断与选择、组织与整合的能力。人与人之间利用关于“看”的形式进行交流，不同地域、肤色、年龄、性别、信仰及说不同语言的人们，通过视觉及媒介进行信息的传达、情感的沟通、文化的交流，视觉的观察及体验，发现可以跨越彼此语言不通的障碍，可以消除文字不通的阻隔，凭借对“图”—图像、图形、图案、图画、图式的视觉共识获得理解与互动。在此基础上，形成了视觉艺术文化。

“看，不是一个被动的过程，而是一个主动发现的过程。”题材并不重要，重要的是我们如何去观察、如何去处理。拍摄一块石头要使它像石头，要除了石头之外，还要有更多重要的东西。当我们改变视角在仰视或者俯视物体的时候，我们都是以自己为视觉中心，将这些角度再夸张一些，我们可以得到另一些形态。发现新形态的过程就像发现新大陆的探险过程一样，你越敢于挑战自我的某种极限，你就越容易发现更多的内容，而一旦形成了这样的视觉习惯，你就总是能从不同的角度去切入设计主题，做出与众不同的设计。设计是一种对艺术与美的恰当、科学的把握，它对设计者的挑战之一是努力去发现生活中与众不同的观察视角。

二?空间张力在图形设计中的作用

1. 图形形状和图形色彩的张力

图形色彩的空间张力。组合绚丽的色彩，从色轮的众多颜色中提取出视感强烈的色彩，利用原色、间色、复色等进行有机组合。色环两端的补色并放在一起时产生相互排斥、扩张的作用形成视觉张力。如：红—绿、橙—蓝、黄—紫等。这些色彩组合会使许多人联想到一些令人兴奋的活动，例如，体育、旅游、假期等，虽然这些色调大部分不被认为是“自然”的，但却是自然色相的艺术夸张，它们所富有的张力常常被用来表达户外活动、异国情调和冒险经历。这样的色彩组合用在包装中才能够充分体现商品的“新鲜”、“活力”，尤其是当高纯度的色彩对比，互补色组合在一起时它们会相互加强，视线在多个颜色之间飞快的转动，这种视觉的震撼使色彩发光、发亮，形成绚丽感，使原本体积很小的包装也能展现其夺目的光彩。

2. 形态的内在张力

形态对它周围空间的作用力。我们每个人都在自己周围的一个想象空间中活着，这个空间是我们自身的外延，它是一个物理空间不同的心理空间。“美国艺术心理学家阿恩海姆提出：“对于客观世界表面上看来，不同的自然事物有不同的形状和色彩，不同的艺术有不同的表现形式，但追究起来，还要归结于支配它们的力的作用的不同、力的方向、强度等方面的不同。”在普通物理学中，人们只把可见的位移、变形和变质看作物体作了运动变化，但是从微观认识论的角度来看，任何形态都是一种知觉力作用后呈现给我们的结果，而这种力的作用过程也被认为是一种运动。知觉活动所涉及的是一种外部的作用力对有机体的入侵，从而打乱了视觉系统之平衡的总过程，这就好像是一场战斗，由入侵力量发起的冲击，遭到生理力的反抗，后者挺身而出，拼死消灭入侵者，或者至少把这些入侵的力转变为最简单的式样，这两种互相对抗的力相互较量之后产生的结果就是最后生成的直觉对象—形态。

三?图形中的综合表现

1. 空间张力的营造

如何对二维空间和三维空间进行布局，直接影响到视觉张力的效果。包装的视觉设计在二维空间的设计上，需要设计师把包装平面图像中的视觉要素有机性地结合起来。考虑制造一种能够引导空间的力量，使平面空间产生凝聚力，从而使这个空间充实起来，并在这个平面的二维空间中制造一个能够引起人们关注的趣味中心。例如，在平面空间的视觉中心处应用具有冲击力的视觉图像，或者打破常规的视觉中心制造逆向的视觉流程，采用幽默、惊奇、不寻常的主体形象等设计手法，把块面拉伸成放射状或扭曲成旋涡状，形成离心力、向心力，能产生强烈运动的视觉焦点，展现出空间张力。正因为“动者体现活泼”所以一切可以动起来的视觉元素极其组合都可以表现张力效果。利用各种形态的“点”可以体现出形体的扩张与收缩，因为点本身具有不稳定性因素。将点进行各种形式的排列组合，尝试整齐的排列、无序排列、大小点的包容组合、前后错纵组合等。?运用特异造型的线，使画面具有动感和前进感，把各种形态的点、线、面进行处理，使其呈现相应的角度，使视觉张力得以逐渐体现。角度越大动感越强，应用曲线造形时应将曲线形体本身进行角度位移，打破与空间边角线的平行关系，使视觉动感效果进一步加强。再者，将曲线形进行循环与重复的处理，产生视觉上的惯性。还可以把完整的形体进行切割与再组合，扩大局部，使不完整的局部形态也可以体现视觉上的扩张力。在视觉设计中往往“动”的体现需要“静”的衬托，所以“动”的力量完全在于设计者对其尺度的把握力度，有张有弛才能创造出最恰当的张力，体现最佳的视觉效果。

2. 画面内的视觉平衡

在画面中，同样的形态放置在不同的位置上，给人的重力感觉是不一样的，这与人的重力经验有关，比如我们习惯的物体重力来自下方，所以当我们放置同样的形态在空间上部或下部时，上部的形态就会比下部的形态承载更多的重力负荷，显得比较重，明度高的色彩比明度低的显得重，因此它们并置在一起时，减少明度高的色彩面积才能达到平衡状态。在左右关系中我们习惯的重力中心来自右方，这与我们平时使用右手的习惯以及对右方的物体更有信赖感有很大关系。康定斯基曾经说过：“平面是活的，是有呼吸的”，说明他充分意识到平面空间中的细微变化。”例如，一个四方形内我们借助于标尺画出两条对角线，两条对角线的交点是四方形内的中心，如果用自己的眼睛来测量的话，会发现视觉中心要偏高一些，这说明视觉中心的美感与舒适感是对现实的创造性平衡，是我们对客观事物本身的性质与我们的观看经验平衡后得到的结果。在一个正方形的画面中，存在一个知觉上的中心点，它是由两条对角线相交联结，垂直线和水平线相交成十字型的中心点，这种知觉构造解释了画面中存在的这个看不见，只凭知觉感知得到的图式。米字参照形式，它不仅是画面中形态分布的平衡参考，也形成了一个力场，任何形态进入这个力场都要受到它的影响，呈现出某种相对的动势。

四?结 论

各个学科门类与各种艺术及设计门类都有各自的形态表达方式，如文学的形态包括语音、文法、修辞等层面，舞蹈的形态包括结构、动作、时空等层面，音乐的形态包括旋律、节奏、和声、音色等层面。同时，形态也是具有其特定的表达技巧与交流手段。我们可以将点、线、面视为分析视觉形态的基本要素；可以将点与线、动与静、平面与空间、黑白与色彩等对偶范畴，视为进一步分析视觉形态与空间张力的阐释方式；可以将比例与尺度、对称与均衡、疏密与虚实、重复与渐变、节奏与韵律、对比与统一等形式关系视为其构成法则。把握好视觉形态与空间张力，以便对其进行多方面的研究。

参考文献：

[1] 阿恩海姆，艺术与视知觉 [M]，四川：四川人民出版社，1998

[2] 刘晶，海燕，李妍，设计基础 [M]，北京：中国建材工业出版社，2008

[3] 赵雷，形态设计基础 [M]，上海：上海远东出版社，2007

[4] 周宪，读图、身体、意识形态 [M]，天津：天津社会科学院出版社，2002

[5] 詹明信，晚期资本主义的文化逻辑 [M]，北京：生活.读书.新知三联书店，1997

作者简介： 张凯（1984-），男，黑龙江伊春人，绥化学院教师，昆明理工大学艺术与传媒学院在读硕士研究生，黑龙江省艺术设计协会常务理事。