我是鸟 第6期

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“洛尔迦热爱他的家乡。热爱在露水中寻找自己声音的孩子，热爱那些小蟋蟀。正是在这一点上，他的热爱，超越了人类的等级和世俗观念，使人类从遥远的地方达到了一个理解。”

“我想每个人来到这个世界上成为男人和女人之前，都作为河水、飞鸟，都作为千千万万种光芒生活过”，“有一回我在中国山东的一个荒凉的地方走，很多鸟落到我的周围，对我叫个不停，从它们的眼光和叫声里我知道，它们认识我。”

当看到法国纪录片《梦与鸟飞行》时，我相信了顾城说的话。

当它们飞翔，我们跟着脱离地面；当它们越过海洋，我们听到了海浪的声音，扑面而来海面上温润的水气；当它们被猎枪击中，我们的胸膛也像开出了血花，感觉到突然折翼，从高空中下坠的痛苦；当它们聪明地把笼子的枷锁啄开，我们忍不住喊出来，快快快，快飞走……

导演雅克・贝汉说：与地球已经和平共处了七千万年的鸟类熟识地球的呼吸。它们对地球的概念不同于人类。它们没有疆域的概念，只是年复一年地进行着跨越地域/穿越季节的旅行。这也是该部纪录片的主题：拍摄鸟类的迁徙。告诉人们，在这个星球上生存的，不仅仅是人类。在内地，它的中文译名是《迁徙的鸟》。

但我更喜欢港译名《梦与鸟飞行》。影片的主线是鸟类的迁徙，是鸟类在形式上不同于人们的生存、生活状态。但我常想起多年前写过的一篇文章。写这个城市的摩托车手：因为飞车党的存在，以及摩托车给日常生活带来的交通干扰，废气、噪音污染，对于路边的摩托搭客仔，总是怀有敌意、不信任感，厌而远之。及至有一日，迫不得已打了个摩的，和车主讨价还价时，不经意地与他目光对视，才猛然警醒：这也是个人。有他的生活，感情，痛苦，快乐，尊严，骄傲。我凭什么就能够对人家加之以厌恶的目光，加之以无意的伤害。

顾城说，那时我读《昆虫记》，知道小虫子很忙，和人一样，有许多事，有一份生活。它们要过完自己的日子，很努力，可时常有意外发生――鸡一啄，蜘蛛网一动，一阵雨，都可能使它们的日子中断……在法布尔描绘的昆虫世界里显示了人的命运。这使我理解到每个细小的生命都有它自己的生活，从而也使我想到了自己。

雅克・贝汉镜头下的鸟类无疑也是如此。无论是飞翔，嬉戏，停留，迁徙，它们都有一份充满感情的生活。很专心，很努力。和其他生命一样，和人一样，无法去追问生命到底是什么意义，但活着，就得用心，长了翅膀，就迷恋上不停地在天空飞翔的自由，就遵守关翔的年复一年的承诺。

九十多分钟的画面，横跨五大洲，所用胶片长达四百六十多公里，动用了世界上最优秀的飞行员和科学考察队，花费了由三百多名成员组成的摄制组四年多的时间。“但因为所有拍摄人员被划分成了八个小组，相对于其他电影的拍摄方式，我们就相当于拥有了二十四年的时间，而我们唯一需要的就是时间”，在三维空间活动的鸟类，是人类难以进入的群体，它们行动迅速，转瞬即逝，从不做人们指望它们在适当时间做的事情。季节不宜，年份变化，天气恶劣，大自然诸般难以预测的因素也会干扰鸟类的行为，打乱摄影师的拍摄计划。“如果我们要拍摄一只鸟儿从悬崖上下坠并且开始飞翔的镜头，我们只能跟着它一起往下跳。但如果我们没有计算好时间或者其他什么地方出了差错，那我们就只有爬上悬崖从头再来一次。当然，还得再次等待有鸟儿下坠的机会。我们也不能强迫天空变得明朗，事实上可以说，自然界就是我们的向导，我们必须服从自然的指挥。”雅克・贝汉举例说。

把顾城述说西班牙诗人洛尔迦的话拿来用在《梦与鸟飞行》的创作人员身上也正好，“洛尔迦热爱他的家乡。热爱在露水中寻找自己声音的孩子，热爱那些小蟋蟀。正是在这一点上，他的热爱，超越了人类的等级和世俗观念，使人类从遥远的地方达到了一个理解。”《梦与鸟飞行》的成功，来自拍摄者艰苦漫长的等待，对自然界博大深沉的爱。“飞翔是一种自由，精妙的航拍技术却是人类的诚意。镜头内充满了不可思议的质感，甚至能够令人感受到翅膀切割空气的震颤。广角镜头注视下的大自然开阔壮丽，可是回归的系数和胜算从来无法确定，并不是所有的鸟儿都能抵达终点。在幸存者阅历了大半个地球之后，小心翼翼向目的地探出足趾的瞬间，生存被证明为一场奇迹。”

每个生命的存在，都是一场奇迹。在造物主的眼里，它们相通而平等，没有丝毫高低之分。为了自家的小狗无端端被人欺负，跟人干仗也不是一两回了。对于那些不懂得尊重生命的人，根本就懒得动口只想动手。当澳洲音乐鬼才Nick Cave制作的温暖而伤感的音乐响起，当画面以令人惊叹的美感，传达出鸟儿在空中飞翔，扑哧扑哧努力呼吸的声音，心脏跳动的频率，你会看到，我们都是鸟。猎枪和笼子是罪恶。