浅析《名利场》中的复调艺术特色
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摘要：巴赫金的对话理论揭示了复调艺术的基本特征，是复调小说理论史上一个创造性的发展。以此理论分析《名利场》这本小说中主人公、读者和作者之间以及自身的对话，不仅使作品本身折射出丰富的思想内涵，也使得我们对该作品中复调存在的可能性作了进一步探讨。
关键词：《名利场》；巴赫金；复调对话理论
作者简介：骆莲莲，中南大学外国语学院讲师(湖南长沙410083)
萨克雷(William Makepeace Thakeray，1811-1868)是19世纪英国著名的批判现实主义作家。童年失去双亲的不幸使他对现实生活有着比常人更为敏锐而独特的认识。《名利场》(Vanity Fair)是其成名作，于1847年开始在《笨拙》杂志连载，副题是《没有英雄的小说》。萨克雷创作《名利场》时力求真实，在许多地方突破了英国当时小说创作的传统。这部小说通过对两位女性——爱米丽亚·赛特笠和蓓基·夏泼(即利倍加)身世的描写，深刻而生动地描绘了维多利亚时代的英国社会现状，批判了当时社会趋炎附势、唯利是图的时风。爱米丽亚是富裕资产者的女儿，她性情随和，但庸碌无为。她经常生活在幻想中，对自己的命运无从把握，只好听任他人的摆弄。利倍加是一个穷苦艺术家的女儿，她性格刚强，虚荣自私，为达目的不择手段。她凭借自己的聪明睿智跻身上流社会，但最终却还是难逃众叛亲离、遭人唾弃的悲剧命运。《名利场》自问世以来，中外研究资料可谓浩如烟海、汗牛充栋。然而长期以来，人们对该小说的研究多集中在“人物形象分析”、“女性主义批评”、“主题思想”、“反讽技巧”等方面，却鲜有留意该小说的内容和结构上的复调因素。因此，本文拟以此为切入点，运用复调理论对《名利场》进行重新解读，探讨该小说的复调艺术特色。
“复调”原是音乐术语。复调音乐是与主调音乐相对应的概念。主调音乐织体是由一条旋律线(主旋律)加和声衬托性声部构成的。复调音乐是由若干(两条或两条以上)各自具有独立性(或相对独立)的旋律线，有机结合在一起(同时结合或相继结合)出现，协调地流动，展开所构成的多声部音乐。前苏联重要的思想家、文艺理论家米哈伊尔·米哈伊洛维奇，巴赫金(M.M.Bakhtin)于1963年在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》一书中把“复调”、“多声部”概念创造性地引入小说领域，使之成为蕴含了丰富类比和隐喻涵义的小说理论基本术语。巴赫金对“复调性”的阐述，是建立在与“独自型”小说相对的“复调型”小说特征上的。这种小说中的人物不仅是作者意识中的客体，同时也是直抒己见的主体。作者将人物本有的主体性还给人物，人物与作者一样具有独立自主的主体地位。相对于“独自型”小说，人物的艺术功能在“复调型”小说中得到了“提升”。巴赫金指出，众多独立而互不融合的声音和意识纷呈，由许多各有充分价值的声音(声部)组成真正的复调——这确实是陀思妥耶夫斯基长篇小说的一个基本特点。在他的作品中，不是众多的性格和命运同属于一个统一的客观世界并按照作者的统一意识一一展开，而恰恰是众多地位平等的意识及其各自的世界结合为某种时间的统一体，但又互不融合。从艺术家的创作构思本身来说，陀思妥耶夫斯基作品中的主要主人公确实不只是作者话语的客体，同时也是具有直接内涵的话语的主体。
对话式复调理论是巴赫金整个学术思想的核心之一。巴赫金意义下的复调小说其实就是对话式小说。他认为，“一切莫不归结于对话，归结于对话式的对立，这是一切的中心：一切都是手段，对话才是目的，单一的声音，什么也结束不了，什么也解决不了。两个声音才是生命的最低条件，生存的最低条件”。对话几乎是无所不在的现象，浸透了整个人类的语言，浸透了人类生活的一切关系，和一切表现形式，总之是浸透了一切蕴涵意义的事物。由此可见，在复调小说中，作者通常不明确表现出自己的思想倾向，即使表现出来，也只是作为作品中众多对话声音中的一个声音表现出来。赋予主人公独立的自我意识，体现了作家尊重他人的主体意识，不把他人物化为自己意识客体的积极创作态度。在此类小说中，每个人物都是自己话语的独立主体，凭借这种主体资格，主人公之间，主人公与作者，甚至是作者与读者之间展开对话，从而在对话中揭示一个时代的深层图景。巴赫金力图构建的是主体间盼对语关系，他反对主体意志的单向性，不是谁注定要独白而谁注定要聆听，而是强调交流，即不以作者为中心也不以读者为中心，而是两者并重，并且将主人公考虑在内。在“复调”小说中，对作者来说，人物不是第三者的“他”，更不是“我”，而是作为对话伙伴的“你”。人物不再是由作者的艺术关照给予完形的客体，而好似具有独立性、主体性，因而也有创造性，有自己的意识和自己的声音的自由人。
《名利场》这部作品结构恢宏，萨克雷采用讲故事的叙述手法，或幽默，或哀婉，或直抒胸臆，或冷嘲热讽，就如同一部时代的交响曲，带给读者以震撼心灵的冲击。而复调对话理论正是这部作品中语言的对话性借以表现的最好载体。通过文本细读，笔者发现，《名利场》的复调对话特色有以下几种具体表现：作者与主人公的对话、作者与读者的对话、作者自身的对话、主人公之间的对话和主人公自身的对话。
一、作者与主人公的对话
无论是作者还是主人公都是以主体的形态出现在作品的客观世界中。作者和主人公处于相互平等的对话关系之中，主人公发出自己的声音，他们在文本中是存在性的，而非功能性的，他们按照自己的性格、思想的发展逻辑来说话，而非按照作者的要求来说话。
作者与主人公的对话关系在《名利场》中并不多见，有时候是以一种非常含糊的形式出现的，如在《谁弹都宾上尉的钢琴呢》一章中，当她父亲破产以后，爱米丽亚不得不与她的未婚夫乔治分手，她伤心欲绝，作者对此展开议论：
“小姐们，留心点儿吧!订婚以前好好地考虑考虑，恋爱的时候不要过于率直，别把心里的话都倒出来，最好还是不要多动感情……”
作者把主人公和读者同时作为对话的对象，此时，通过对话，作者流露了他在爱米丽亚身上寄托的悲哀和怜悯。巴赫金认为，陀思妥耶夫斯基笔下的主人公形象，不同于传统小说中一般的那种客体性的形象。陀思妥耶夫斯基恰似歌德的普罗米修斯，他创造出来的不是无声的奴隶，而是自由的人；这自由的人能够同自己的创造者并肩而立，能够不同意创造者的意见，甚至反抗他的意见。正如萨克雷起初准备叫爱米丽亚由苦痛的熬炼、宗教的启示，渐渐脱出狭小的自我，能够虚怀爱人。但爱米丽亚到小说后部还依然故我，并没有听作者的安排。对话表现了作者对主人公意识的尊重，主人公的意识与作者的声音是平等对话的主体，而不是作者意识的客体。作者与主人公的声音在对话中构成复调关系。