水墨动画表现的新趋势研究

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇水墨动画表现的新趋势研究范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

摘要：随着时代的发展，人们的审美情趣和动画制作平台都在发生改变，现在的水墨动画已经能够通过多种制作手段模拟生成，这些改变导致今天的水墨动画在题材、空间、节奏、剪辑、理念、风格上都有了新的发展趋势。怎样在变化中求发展，在不失传统的同时找到水墨动画的现展之路是我们力图探索的课题。

关键词：中国画；水墨动画；三维技术

中国动画在上世纪辉煌之后的几十年中一直处在低谷，尤其是水墨动画，当其他动画种类都在借助计算机技术探索制作捷径的时候，水墨动画由于受到软件模拟效果的限制，一直停滞不前。直到本世纪初，随着数字化制作技术越来越成熟，三维水墨动画的渲染效果越来越逼真，人们开始更多的关注这种制作形式。

“数字化渗透进人们生活的方方面，而数字世界的高度扩展性几乎能将任何东西映射进这个虚拟的世界中。数字世界现在已经为水墨动画敞开了大门，在这个全新的世界中，水墨不再用笔和墨塑造，而是由数字通过算法和编码再现”。通过软件的模拟烘托出水墨效果，从纸上水墨到数字水墨，水墨艺术由现实转变为虚拟的过程必然是极其复杂的，依赖于各种技术的进步，动画本身也是艺术与技术的结合。近几年随着计算机技术的进一步发展，水墨动画作品已表现出新的创作趋势。

一、题材上的创新

我国早期的动画作品大多以诗歌创作题材为主，通常表现人与自然和谐统一的人文精神，影片中往往没有对白，在背景音乐的衬托下用缓和的画面叙事，看起来好似一首流动的诗。从创作的角度来说，水墨动画和水墨画面临同样的发展问题，笔墨技法的继承与创新，以及如何在保持中国传统文化精神内涵的前提下，体现出时代的脉搏，反映出新的时代风貌的画面。上世纪九十年代，国画界也曾掀起一股用传统的媒材去表现当代都市生活的浪潮，我们的水墨动画创作题材也不应限于表现平静安闲的状态，不应限于古香古色的亭台楼阁，不应总是将山水、花鸟、鱼虫作为表现对象。在创作题材上也应与时俱进，通过观察自然，观察社会，将新的生活方式和社会风貌用传统的艺术形式表现出来，这是摆在我们面前的重要课题。央视水墨效果宣传片

《相信品牌的力量》在这方面做出了新的尝试，片中除了山水、鱼、鸟、龙等传统元素外，还加入了高铁、飞机、鸟巢以及央视大楼等现代建筑元素，让我们对水墨表现的范畴有了新的认识。

二、空间上的拓展

从三维水墨动画作品《夏》开始，就有一些年轻人逐步投身三维水墨动画的制作，最初看到这样的短片很令人振奋，三维制作在空间上的自如表现加之传统艺术与新技术碰撞带来的，使人仿佛看到了水墨动画美好的明天。水墨画中大面积留白所表现的空灵在三维动画中更方便地在景深上得以体现，从某种意义上说，三维技术降低了绘画中表现空间的难度。制作者不用再长时间纠结于透视是否正确，构图角度是否合适，这些在后面设置摄像机时还可以尝试多种方案。

三、节奏上的加快

传统的水墨动画作品通常使用长镜头，通过舒缓的镜头语言来讲故事，而近几年的水墨动画作品使用镜头变化使影片节奏加快，这更符合现代社会人们的生活节奏和审美情趣。伴随着现代人的生活节奏，大家习惯了在短时间内捕捉大量信息，对于一些节奏慢的影片人们已经开始没有耐心。水墨动画也借助电影视听语言的表现力，在镜头的表现上推陈出新，打破以往的缓慢步调，加强了镜头的穿插剪辑，形成新的镜头运动风格，以满足人们对强烈视觉刺激的需求，这种加快了的镜头运动风格既没有破坏水墨晕染技法的艺术表现力，又充分展现蒙太奇的魅力，既使传统审美趣味得到了淋漓尽致的表达，又加强了影片的视觉冲击效果。

四、剪辑上的模糊

这里所说的模糊是指镜头之间的衔接无痕化，以央视水墨效果宣传片《相信品牌的力量》为例，整个宣传片看似由一个长镜头构成，仔细分析其中却隐藏着许多短镜头，只是每个镜头问通过水墨交融的效果巧妙的连接在一起，看上去浑然天成。这种处理方法是水墨效果表现的一大优势，墨晕的洒脱与随意恰好成为镜头切换的掩护，主体物在有形与无形之间形变，完成镜头的隐形切换。这样既有连贯的表情达意，又为观者在视觉上不断制造新鲜感，看上去颇有水墨画中笔断意连的韵味，同时在一定程度上避免了观众注意力的分散。

五、理念上的革新

一些游戏的推广也选择了用水墨动画效果表现，《街头霸王4》就是很好的例子，在整个游戏宣传中用水墨效果营造出很强的视觉冲击。这与我们传统印象中的柔美水墨是不同的，在节奏感很强的背景音乐中，格斗画面与水墨巧妙的融合在一起，颇有太极柔中带刚、刚中带柔的意味，使玩家在熟悉的游戏中体验到一抹全新而独特的中国风。这些表现与我们对传统水墨的理解完全不同，中庸、含蓄、内敛、细腻在这里变成了个性、直接、奔放、粗犷，其实这正与传统水墨大写意的理念不谋而合。水墨与游戏中的暴力并不矛盾，水墨与太极一样刚柔交加，加上黑白在明度上的强烈对比，水墨效果也可以表现出很强的冲击力。水墨画中有泼墨的画法，这本身就是一种情感的宣泄，痛快之时、愤怒之时将心中情绪泄于纸上，无所谓写实与否。古代的画家在进行水墨画创作时，并不是严格对景物写生，而是在创作的时候把自己心灵对于山水的感应情感表达出来，重在写意。

六、风格上的多元

传统的水墨动画在制作风格上比较单一，往往是纯水墨形式，看起来就是一幅流动的水墨画，而现在的水墨动画作品中往往还糅合了其它一些表现形式，例如动画作品《桃花源记》，它把水墨画和皮影两种风格结合在一起，用水墨表现场景，皮影表现人物，这种组合形式充分发挥了两种艺术形式的长处，同时也带给人们新的视觉感受。水墨风格动画的背景相对静止，人物的丰富变化才是水墨表现的难题，这样的组合大大减少了工作量，并且所用的这两种我国传统的艺术形式结合在一起看起来也没有格格不入，而表现出一种统一的艺术风格。

有人说，真正的中国水墨动画正在消亡，这种说法也不无道理，使用计算机制作三维水墨动画的人员可能不会画国画，中国画的意韵表现也不是一朝一夕就能学会的，它对艺术涵养、绘画技法都有很高的要求。正如张之益所说：“水墨要想做成动画，在技法上很难把握，由于我们的技艺欠佳，不能像前辈们那样去手绘制作，就这样我们开始了利用数字技术对水墨动画的探索和研究。”而借助计算机技术，这种程式化的制作使画面很难出现败笔，但也很难出现手工绘制中偶然性的笔墨之美。

以上提到的众多水墨动画表现的新趋势往往见于起宣传作用的短片，为电影、游戏、电视节目做包装。许多所谓的水墨动画，其实更应该叫做水墨风格动画，在三维动画制作中加入水墨元素，渲染一种水墨氛围而已。马白达3的水墨格调广告、电影《画壁》的水墨动画版预告片、上海世博会开幕式水墨动画，水墨动画片慢慢演绎成水墨风格宣传片，真正意义上水墨动画片已让我们期盼已久了。当然《小蝌蚪找妈妈》的历史是不能重复的，时代不同了，观众不同了，制作者也不同了，真正再用传统的方法作出一部片子来，现在的人不一定喜欢。但这并不影响我们对水墨动画的信心，毕竟我们对于传统的艺术表现形式还是相当留恋的，而且这可能是我们寻求动画民族风格的主要出路。

事实告诉我们只有符合现代的社会文化生活，体现出当代大众审美情趣的水墨动画影片才能获得成功。不管是三维也好二维也罢，我们相信伴随着技术的革新，水墨动画还有很长的路要走。同时我们也相信坚持具有民族性、地域性的水墨动画之路，在未来的舞台上中国动画还会大放异彩!

参考文献：

[1]王曦：论水墨动画在数字时代的发展前景，《今传媒》，2011.11.

[2]张之益：水墨动画的延续，《电视字幕.特技与动画》，2004.8.