名剧再加工 才能更完美
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《三哭殿》一剧是中国豫剧一代宗师、唐派艺术创始人唐喜成最具代表性的演出剧目，几十年来久演不衰，显示了旺盛的艺术生命力。我团领衔主演、中国戏剧梅花奖得主、国家一级演员颜永江得其恩师唐喜成之真传，每演此剧均能受到各地观众的欢迎。然而，随着社会的发展与进步，人们的审美情趣也发生了很大的变化，渐渐地不太愿意欣赏《三哭殿》啦。作为一名演员和导演，我怎么也想不通，这么好的一出精品剧目怎么受到如此冷落呢？后经过了解，我才知道其中的端倪。一是这部戏的演出时间只不到100分钟，每次演出都要加演清唱或者垫戏，这样群众就认为这不是一部完整的大戏，故事情节过于简单明了，看地多啦，也过于熟悉，所以总感觉没有什么意思；二是现在的企业家和地方官员甚至老百姓都喜欢吉利的数字和名字，所以一听到《三哭殿》就摇头，虽然这部戏充满了喜剧色彩，但总给人以悲剧的感觉，很不吉利。现在的情况是，每到一地几乎没人愿意点这部戏看，尤其是到了煤矿上。名剧沉落到这个地步，真正令人十分痛惜。为此，我团也很少再演这部戏啦。
去年，我省青年编剧、唐派艺术研究者董顺卿把他根据唐派名剧《三哭殿》整理过的剧本《贞观逸事》交给了方水泉团长和唐派的第二代传人赵全民。方团长认真看过整理本后，认为不错，决定为赵全民排演此剧，并由我执导。接到任务后，我连看了八遍剧本，遂于一夜之间完成了导演构思。
一、文武并用，来演绎一个完整的故事。众所周知，《三哭殿》是一个唱功戏，剧情也很简单。当然，其他剧团也演过完整的大戏，只是枝蔓甚多，杂乱无章，最后的武打场面更是横加枝叶、拖沓凌乱，简直就是三、四是年代的演出风貌。剧作者为我们提供了很好的故事结构：第一场秦怀玉被摩利撒用调虎离山计困在了万仞山中；第二场是小秦英挣脱枷锁冲出书房跑在金水桥钓鱼失手打死了上殿面君议事的朝中重臣詹宏纪；第三场是养尊处优的银屏公主训斥闯下大祸的娇子并命侍卫押上金殿找父王请罪；第四场是一代明君李世民以江山社稷为重说服善良贤德的爱妃詹翠屏赦免外孙的死罪；第五场是银屏公主与戴罪出征的秦英平定了摩利萨的侵犯、解救了被困将亡的秦怀玉。剧本为我提供了这么好的一个完整的故事情节，那么我想要通过文戏、武戏的配用，来给观众展现一个既熟悉又陌生的好戏。
具体如下：1、第一场呢，剧作家给摩利萨的出场设计了四句念和一段交代性的话白，接着又给秦怀玉设计了四句唱词和一个故事发展的交代性话白，我认为这样的话使得剧情有一些拖沓，矛盾冲突不够尖锐，情节不够紧张。所以，我设计的是，战鼓声中大幕拉开，两军对阵，营造出一种战争的气氛，旋即转入秦怀玉被困的场面，切光，给观众造成了一个悬念；2、第二场设为两个场景，一个是秦府的书房，一个是金水桥，通过灯光的切换，来换置场景；3、第三场中，要突出银屏公主对逆子的担忧，这与家院报信形成了一个对应。同时，又突出了银屏公主对娇子过度溺爱的悔恨，还要揭示出小秦英明显认错的态度；4、第四场，删除了银屏公主的部分零碎的唱词，这样就显得剧情更加紧凑。要着重突出李世民胸怀天下九五之尊的气度，他是那么睿智、那么有理、那么有节地处理好了一件十分棘手的皇亲之间的深仇大恨，各方均是在他那“将私仇比江山国事为上”的论调的指挥下化干戈为玉帛，停息了一场内部斗争，这场戏就是要通过多重矛盾的激化把戏推向高潮。回朝搬兵的小将上殿搬兵，使矛盾迅速化解。到这时候，也要给观众接待清楚，即剧情还在继续发展，提示观众不要草草退场，好戏还在后边呢；5、第五场，为了给银屏公主腾出时间换装扎靠，同时也是剧情的需要，特别要展现出秦怀玉被困多日、急切盼望援军的迫切心情和心理状态。十四句戏词唱完后，直接进入武打场面。前边这部戏让观众听地很过瘾，在最后就要观众看地很过瘾。武打设计着力突出的是：先给一个大场面，然后是单打、双打、群打，再单打、双打、群打，最后给来一个大场面，以杀死摩利萨救出秦怀玉收场。武打要出彩、要打出人物的性格和心理活动。力求做到干净、利索、有层次。这样的一部2个小时的文武戏从大的方面来讲，给观众呈现的是一个完整的、好听、好看、有思想深度、有教育意义的精品之作。
二、继承原河南省豫剧院二团七、八十年代演出版本的风貌，并根据演员个人条件有
所变化。我认为，排演流派名剧，就要以继承为主，然后才能谈发展。这部戏演出版本众多，我认为就是现在保存的原河南省豫剧院二团七、八十年代演出版本最为精彩，所以就确定以继承这个版本为主。唐王要学唐喜成，银屏要学张桂花，詹妃要学吴碧波，长孙要学杨素真，太师借鉴学杨发互，家院要学轩玉亭，秦英要借鉴巧官。要求演员找准前辈艺术家的发音为主，特别是唐王的唱腔一定要是唐大师的韵味，同时要他们找准人物的情感基调，这样才能形神兼备地演出角色。
三、关于几个细节问题的处理：1、小秦英的定位：原剧也突出了他的少年狂傲，但却偏重于展现他为国除奸的举动。新版本改为他就是一个问题少年，不爱学习，崇尚暴力，依仗高贵的身份而敢蛮横地殴打皇亲才失手致人死亡，面对母亲的责问与训斥，最终认识到自己的错误，这样在第四场金殿赦子中才感觉合情合理。原剧定的是娃娃生，我们定位的是小武花脸。戏词有所改动，唱腔需要重新制作；2、老太师的定位：原剧突出的是一个很官僚、很奸诈、很霸道的奸臣形象。新的版本定位是一个既很官僚又很关注国事的朝中重臣的艺术形象。这样一改动的话，既为小秦英的罪责有了一定的减免，也为一代明君李世民提出“只要詹妃能赦免秦英而要为詹太师修盖庙宇供世人瞻仰”的豪言状语提供了合情合理的铺垫。否则，明君为奸臣塑神像怎么也说不通。原剧定位的是白脸，这里定位的是红净。定位一变，戏词也要变动，唱腔要跟着人物的性格和情绪重新制作；3、银屏公主的唱词有所变动与删减。如：银屏的公主第一次出场的最后一句词，改为了“但愿他尊母训攻读诗篇”。这样就突出了公主把秦英锁在书房的目的，去掉了原剧中庸俗的追逐名利的动机。4、李世民的唱词增加了一段“哭先王”，这样就真正完成了“苦殿”的内容，丰富了李世民的艺术形象。