青州举办鲁砚文化研讨会

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7月15日，由中华砚文化发展联合会主办，以”振兴鲁砚”为主题的红丝之夏——鲁砚文化研讨会在青州市召开。中华砚文化发展联合会副会长、专家委员会副主任、学术专业委员会主任王正光，中华砚文化发展联合会常务副会长董方军等出席会议，与此同时，上百件鲁砚珍品也亮相研讨会。

董方军做了中华砚文化发展联合会，下一步工作计划的报告。联合会将整合鲁砚组织，创新鲁砚风格，打造鲁砚精品，振兴鲁砚文化，着力形成具有独特艺术风格和时代特色的新鲁砚品牌为弘扬中华砚文化做贡献。

王正光对目前鲁砚的情况做了一系列介绍：历史上鲁砚多个砚种曾失传，上世纪七十年代末，失传的砚种陆续得到恢复，但鲁砚发展过程中，存在石材缺乏明确合理及得到普遍认同的价值标准、砚石资源的无计划开采、砚石资源价值的低廉开发等问题，研讨会的目的就是推广普及中华砚文化知识，弘扬中华砚文化，促进中华砚文化界的广泛交流合作，推动鲁砚文化的传承与发展。

王正光同时介绍了鲁砚的制作与创作理念。鲁砚的制作和其他兄弟砚一样，有异曲同工之妙，都离不开采石、设计、雕刻等几个主要过程。鲁砚的设计一般是先观察，观察砚坯的造型、石色和砚坯其内的石色和纹理。通过观察，基本掌握了砚材本身所具备的各种先天条件，心中已有成砚，然后是墨稿。

所谓墨稿，就是先大体确定砚堂、砚池的位置，然后再把所要表达的内容立意和题材，用毛笔画于砚坯上，这些内容、立意和题材也就是后来的砚的装饰部位，而一方砚的成型后的品位高与低，大多是在这一过程中就已经基本确定的。

砚的装饰部分侧重于砚额、砚侧和砚背。其正面部分砚的部位一般不会超过整体的三分之一。个别情况也有打破常规的，这就是有法和无法的关系。任何一方砚坯，不论其造型如何，必定有一个相对稳定的平行线置其下端，这方砚成形之后，会给人一种稳定的感觉，否则就会头重脚轻、比例失调。

鲁砚的雕刻，是在砚坯墨稿的基础上，先用刻刀将装饰部位的图案和砚堂砚池的轮廓刻出来。在此基础上，先刻砚堂、砚池，再刻图案部分，这样避免了刻砚堂砚池的过程中，碰坏已刻好的图案部分。

砚不仅具有实用性、观赏性，还有一种性能就是通过抚摸把玩而获得，这就是所谓的手感。

很多人认为砚的制作过程中，刻得越多越好，浮雕、圆雕、镂空等等雕刻技法全部用上。其实作为个人商业行为来说，为了适应市场而这样做，无可厚非，但对一个制砚艺术家所追求的砚台艺术而言，这样会离砚的艺术越来越远，这是一种错误的概念。

砚应该是实用品和艺术品相结合的制品，是摆在文人雅士案头的高档饰品，它既能体现出一个人的思想和艺术品位、文化内涵的高低，又能呈现出爱好者及收藏者的情趣及人生观，所以我们在制砚的过程中一定要提高自己的文学修养、书画理论修养和美学概念等一系列的相关知识，也只有这样，设计出的砚台才能格调高雅、脱俗、有品位。

目前主要鲁砚砚石的品类有：红丝石、紫金石、淄石、鼍矶石、徐公石、温石等品种，以青州红丝砚最富盛名。