龚琳娜的存在感

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少年时读过一篇张晓风的文章，题为《我在》，文章写的是一种生命在场的喜悦，是一个人用种种方式，来感知自己的存在，宣示自己的存在：“每到山水胜处，总想举起手来，像那个老是睁着好奇圆眼的孩子，回一声‘我在’……‘我在’，意思是说我出席了，在生命的大教室里。”

龚琳娜的《法海，你不懂爱》，大概也是这样一种呼喊吧：“我在！”

湖南卫视跨年晚会，龚琳娜献上这首新歌，毫无悬念地引起争议。她的《忐忑》虽然被当做“神曲”鼻祖，但其中的音乐性，却从没引起非议，也正是在它的流传过程中，人们真切地体会到了龚琳娜的唱功和表现力――那首歌实在不易唱，即便勉强唱下来，也没有龚琳娜的表现力。人们因此对龚琳娜产生浓厚兴趣，并进一步发现了龚琳娜的《相思染》（《静夜思》，对她的丈夫老锣的音乐探索也有了了解，他们那些严肃的音乐作品也由此传播开来，《忐忑》的确功不可没。

（《法海，你不懂爱》却略有不同，这首歌的曲调、歌词，都是直奔着成为“神曲”这个目标而去的，它也的确达成了这个目标，跨年晚会还没结束，《法海，你不懂爱》已经四下流传，不管是骂还是赞，都已经说明，它至少取得了传播上的胜利。

龚琳娜比别人都清楚这首歌的缺陷在哪里，所以她接受采访，做出解释，为什么要用白蛇传说作为主题，雷峰塔为什么是“掉下来”而不是“倒下来”，它的歌词为什么又那么浅白――它是为蛇年而作的，作为创作者的老锣是用一个德国人的方式来理解这个传说的，他们希望这首歌能够传唱，而不是像《忐忑》那样，只有聆听和戏仿的余地，她大大方方表示“如果让一些人不舒服了我真的很抱歉”。

都不难理解。人的创作生涯是很长的，必须要有各种尝试，各种突破。但《法海，你不懂爱》之所以让人不舒服，不只是因为歌曲本身，而是因为，如果（《忐忑》是个意外，那么（《法海，你不懂爱》实在是有精心设计的痕迹。

但龚琳娜的存在感，《忐忑》之后变弱了的存在感，却因为这首歌得到了刷新。在这个注意力容易转移的时代，也许，只有让“法海”时不时出现，我们才能继续领略《相思染》那样的歌曲给我们的震动。

对艺人来说，存在感，的确是最重要的感受。叶玉卿生活无忧，还要出来接戏，黄佟佟老师就称之为“刷存在感”。赌王女儿何超云开服装店，也是“刷存在感”；温碧霞不肯在优裕的生活里止步，奋力在内地接广告，以至于成为真正意义上的广告女王，为的恐怕也是一份存在感。黄贯中在浙江卫视跨年演唱会上“被遗忘”，引起争议，是因为存在感被忽略；而苏醒被天娱暂停工作，也是用削弱存在感作为对他出轨言行的惩罚。

存在感，是一个人立身的底座，许多奋争、努力由此而起，许多不忿、怨恨也与此有关，时时刻刻，我们都在设法喊出“我在”，那一声“我在”，是一个人最重要的宣言。