《上海市经典流行摇滚金曲十三首》小市民导游上海滩

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歌手：顶楼的马戏团发行日期：2010年11月

网友B6评论：这批歌是我听过的所有沪语词和演唱里最老卵的！

顶马的荒诞不羁已经越过了摇滚的疆界，为我们注解了放肆之所以痛快的理由，而上海这个土洋结合的城市带来的文化腔调，在《十三首》里被剥离得淋漓尽致，并赋予了方言演唱更深度的意义。相对于此，演绎北京、天津、东北方言的歌手，大都只是利用口音特色来达到视听效果，并没有把方言和城市底层精神与其地域文化内涵融合，而我们不能抽离顶马的口音，他们的腔调就像这个城市的细节，像小市民的早点和晚归的白领，连保姆海螺阿姨之歌都要用萨克斯点缀爵士背景，这个城市的历史情结已经腌制到了每首金曲里，那是上海人的独特情绪，顶马们成长于这样的氛围，却带着顽皮与清醒的嘲讽态度来评判这腻味与可爱的一切。

《十三首》或者就是一部现代上海人的生活书。从那首具有江湖味道、像极了闽南歌的《做场子》开始，顶马变成小市民的代言人。下面我们就和这几个街道串子导游一起路过风土人情和人心的势利与善良。《海螺阿姨》是个打扫卫生的阿姨，她的谦逊正是她的高贵处，就像那些戴着白手套的老人，他们在宾馆门口向你微笑，你能体会这个城市于微笑之后的自负。顶马的放肆在于其于音乐形式的不拘一格，《快递员》中的《西游记》主题曲、《申花啊，申花》中世界杯“欧莱欧莱欧莱欧”，有的只是天知地知的经典嘲弄；《假客气布鲁斯》则对上海人的劣根性的大力解剖，貌似有丑陋的上海人这样的典籍作用。《苏州河恋曲》是小腔小调的吴侬情歌，这是顶马神来之笔，柔软的情绪和老旧的腔调，对于故乡草木的不离不舍和着时代的变化而变化，精编成开放后30年来的感情成长史。《小白领之歌》也许是唯一个四海皆准的歌，毕业了、打卡、挤地铁、外企、电脑、快餐、结婚、买房，再集体帮银行打工去。谁设计的这样一条线路，让我们像是一个被生产出来的机器，我们的一生只能是无产阶级的光荣结局。

《上海童年》让我这个毫无干系的外乡人也黯伤，它一定是现实残酷的幸福开始，我们的童年，初睁开眼睛，第一次学步，爷爷牵着的手，岁月因为我们的纯洁而纯洁。解释已经是多余，去听这首歌吧，像拉洋片或黑白的纪录片，一个发福的摇滚中年歌手用剩余的童真和回溯的底气唱起时间，世界一下子干净了几分钟。

这是一张向故乡致敬的唱片，它的情怀和质疑都是因为热爱，但是城市是荒诞的，歌声就只能比它更荒诞，比它更放肆。此时，我们只有突围了流行的封锁，才能看清那些浅薄无知是如何支配昨天，所幸有顶楼的马戏团这样的乐队，他们让我们清醒，让我们知道自己失去的并非不再复现，也让我们领悟参差不齐才是幸福本源。