资学兼长神融笔畅

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书法的创新是在继承优秀传统的基础上自然成就的,这是一个长期的渐进的过程。没有深厚的传统功底而片面追求创新,即使眼前能够引起关注,但久而久之必然会失去它存在的价值。因为它不符合书法继承与创新的辩证关系。刘奇晋先生与一些书家的明显区别则在于他對传统经典书法的理解有相当的深度和广度。他能够始终以平和的心态畅游于书法艺术天地,在长期的深入研究与吸收之中逐渐流露自己的个性追求。

孙过庭《书谱》说:“心不厌精,手不忘熟。若运用尽于精熟,规矩谙于胸襟,自然容易徘徊,意先笔后,潇洒流落,翰逸神飞。亦尤弘羊之心,预乎无际;庖丁之目,不见全牛。”刘奇晋先生长期浸淫于古代经典法帖之中,已达到對艺术形式与技巧的理性把握。他的书法直接取法于王右军,深得右军法,兼而研北海、坡与赵孟頫,在精熟的技巧之外传达其情感意韵。他的书法精严庄雅、静穆,字形或欹或正,字势或疏或敛,线条虚实相生,厚重与清丽相间,达到了一种率意洒脱的自由境界。

刘奇晋先生的书法贵在用意、重在用笔。他追求“平淡、自然”,强调书法的抒情写性和自得其乐的功能作用。故而,他的书法绝无浮躁与平滑之象,在朴实与平和之中传达了萧散简远的审美意味。这种追求意韵的实践正符合中国书法艺术的渐变历史,这也是欣赏、学习书法艺术的首要内容。意韵是通过运笔来传达的,没有笔法而讲求意境便如一纸空文。刘奇晋先生的运笔出于王右军,尤得力于《圣教序》。以方笔得其精整沉着,以圆笔得其萧散超逸,辅之以轻灵与厚重得线条,驾轻就熟的提按使转,充分表现出了右军书法的审美取向。除右军之外,他还對赵孟頫的精致、坡的率意、李北海的奇险进行多元的吸收,使他的书法技巧与意韵兼而有之,特别是他對坡尚意书风的借鉴,把技巧与性情有机结合并使之达到了一种自由、纯粹的新高度。

刘奇晋先生的书法不但精于行草,而且精于小楷。古人谓:不精小楷不能称之为书家。小楷之难,难于气象。但气象与技法又是一對矛盾,在精到细腻的用笔之外能够表现出宽宏与博大的内在精神即为经典之作。他的小楷书法用笔精良,于小中见大,在平实与纯朴之中流荡着书卷之气。无论他的尺幅小品或长篇巨制,均能做到气贯始终,自然天成。由此可见刘奇晋先生對书法艺术的严谨与执着。

书法家的艺术水准与学养关系紧密。刘奇晋先生在精研书法技法之外,同样在学术上也有广泛的研究,尤其對坡有深入的理解。他的书法作品蕴含了浓厚的东坡气息,这与一般惟拟其形的书法家不可同日而语。他在《中国书法全集·苏轼卷》中的撰文,考据详实,涉及广泛,是他10年研究的结晶;而在《四川省志·文艺志》中,他對四川书法150年的叙述,更见其對本土文化的见识。

刘奇晋先生高尚的人品和谦逊的为学态度得到了同仁的肯定。他从不计较功利与名誉,潜心研究书法,耐心哺育新人,为四川省群众书法事业的发展做出了突出贡献,同样也为四川书法的繁荣做出了自己的努力。