凿枘工巧――中国古代卧具艺术展
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展览时间：2012年4月19日～5月20日
展览地点：中华世纪坛世界艺术馆
主办单位：中华世纪坛世界艺术馆、中央美术学院、中华炎黄文化研究会、观复博物馆
古典家具收藏，名家林立，爱好者不乏其人。中华世纪坛世界艺术馆举办的“凿枘工巧――中国古代卧具艺术展”，将古典家具的功能类型范围聚焦到“卧”，以中国古代卧具为展示主题，汇集了数十件中国古典床榻代表性作品，系统地展现出中国古代家具艺术的非凡成就，从而洞彻古人的生活态度、生活哲学与生活智慧。
展览分为“史・追本溯源”“礼・载道于器”“文・江山卧游”“安・生息所系”“艺・匠心独具”五个主题单元，将传统文化精髓以贴近生活的方式展现，传达中国传统生活方式及文化意境，使大众和藏家闻知家具文化、理解家具艺术，推动家具文化。
剑腿带围栏床
长131厘米 宽62厘米 高45厘米
杉木/彩绘 赤峰 10～12世纪
此床为辽墓出土器具，尺寸较小
床系立基于四根短矮的剑腿如意状足之上，与五代周文矩《重屏会棋图》中的榻的腿足相类似。剑腿中间的勒水花牙也和隋代围棋桌的花牙相近。床上四面皆设围栏，前面中央开口作床门。围栏的委角望柱出头形如葫芦，栏板内并列光装板，饰以彩绘纹样。围栏转角处，柱子下垂，亦做成葫芦头。侧面围栏下方亦饰花牙。值得注意的是，榻的一侧围栏下有“几”字形构件做插孔，目的何在，尚无定论。
黄花梨曲尺围子罗汉床
长206厘米 宽97厘米 高77厘米
黄花梨 江苏 16～17世纪
罗汉床为黄花梨制，造型清癯
罗汉床三面围子，靠背为“山”字形，两旁扶手略矮，皆为黄花梨短料攒接而成，以曲尺形为基本形态，生出变化，交角处做成弧形，颇显匠作功力。围子攒接图案，依稀可辨，为“福”“寿”等吉祥字形 。此种做法，费工费时，技术难度较高。通透的围子具很强的装饰性，在感官上仍具有空间隔断的作用，与园林“隔而不断”的处理手法相通。
床面冰盘沿，下翻阳线，软屉。束腰与牙板一木连做，腿足笔直落地，内翻小马蹄，劲挺俊拔。
此罗汉床装饰得体，华而不艳俗，是明末清初制作于苏州地区的明式家具精品。
紫檀木云石围板罗汉床
长198厘米 宽121厘米 高91.5厘米
紫檀木/云石 北京 17～18世纪
此床香蕉腿、素牙板，无任何线脚装饰，平素简洁是为典型明式做法，围子选用上乘的云南大理石，做成七屏风式与下装相互衬托，使得此床极具观赏性。整体的尺寸，上下部分的分割以及各部比例关系都处理得当。当为紫檀木围子床中的佼佼者。
榆木黑大漆三弯腿罗汉床
长208.5厘米 宽109厘米 高90厘米
榆木/披灰/黑大漆 山西 16～17世纪
此罗汉床以榆木为胎，通体髹黑大漆，色泽纯正，保存完好。造型简洁，最为引人注目之处在于三面围子上框，都做成下弧形，与两端梅花形委角配合，整个曲线弹性十足，恰到好处，少则不足，多则偏软。围子的弧线处理为其精彩之处。历来匠作，从来没有放弃用本该平直的木构表现柔婉的曲线，此即一种尝试，且很成功。常见的床榻围子多做成平直或上拱、下弧形的做法，较为特殊。
榆木黑大漆卷球足榻
长229厘米 宽116厘米 高53厘米
榆木/披灰/黑大漆 山西 15～16世纪
榻以榆木为胎，披灰髹黑大漆
榻面四边立帮，内有穿带与位于四角的腿部上端成一平面，一起承接床屉，是为子母屉。榻面四框上部作剑脊棱状，类似于劈料做法，下部起阳线，无束腰，直接与鼓腿彭牙相接。牙板起小门，可称“小鲫鱼吊肚”，腿足大挖，内翻卷球，球上留柱，与腿上部相接。腿足处理尤为精妙，曼妙变化的香蕉腿，浑圆饱满的球足与足上立柱一木整挖，线条流转自如，既丰富了空间变化，增添了审美意趣，又起到了结构稳固之功效，可谓神来之笔。
榆木黑漆三弯腿榻
长229厘米 宽116厘米 高53厘米
榆木/黑大漆 山西 15～16世纪
此榻为榆木所制，通体髹黑大漆，造型古拙，优雅沉穆。
其结构较为特殊，其一，牙板、腿足及前踏枨的组合有别于常见制式；其二，一般的榻都是四边攒框，然后穿棕绳，绷藤屉，然而此榻榻面在两端接近腿足处横置一枨，各镶一板，是为枕板。平整的两端显然具备了桌案的功能。也或有一种可能，此榻为僧人打坐参禅之用，两端搁置经卷、香炉 。
此榻结构合理、比例适度，线条曲转流畅，生动有力，装饰繁简得当，是晋作家具之精品，制作年代应不晚于明代中期。
红漆描金三弯腿四柱架子床
长203厘米 宽102厘米 高204厘米
杉木/披灰/红漆描金 福建 18～19世纪
架子床通体髹红漆，局部描金，优美华丽。
该床下部门曲线优美，踏兽三弯腿遒劲有力，生动自然，有宋元遗风。中部围板简素低矮，是明代式样。上部承尘的攒格图案有清代风韵，四柱夸张的“度”体现了闽作家具海洋文化的特色。下、中、上各不同的风格体现了闽作家具由北方到南方传播发展过程中造型演变的历史轨迹。该床古雅、稳健、颇具士大夫气，是闽作家具中的精品。
黑红大漆描金拔步床
长229厘米 宽258厘米 高226厘米
杉木/披麻灰/黑红大漆 安徽 16世纪
此拔步床主体髹黑大漆，开光等处髹红漆，垂柱莲花头等处描金。因年代久远，漆层具斑驳沧桑之感，开断如蛇腹、冰裂等状。
拔步床因体积较大，不宜搬动，往往传世甚少，此床风格古朴，基本保存完整，实属不易。明代嘉靖皇帝笃信道教，此期所制陶瓷、漆器、家具等器具上常具道教元素，尤其以花卉盘折为“寿”“福”等字的做法最为典型，此拔步床前廊围板上即有类似做法。综合拔步床古朴造型，纹饰特点，此床应制作于明代晚期，而且极有可能就在嘉靖一朝。
榆木黑大漆嵌绞胎板罗汉床
长216厘米 宽107厘米 高98厘米
榆木/披麻灰/黑大漆/绞胎 山西 15世纪前
此床形制古拙，造型精简，背板三攒，中间嵌大理石，两侧及侧板均镶嵌冰裂状绞胎板，床座平实敦厚，冰盘沿下无束腰，以牙板承接，床沿边抹平整，于中间起线，增添了细节的层次感。四方直腿，下端微起马蹄。古、拙、简，肃，凸显其整体的高古之式。
通体披灰、髹黑大漆，漆层厚重，因年代久远，脱落较为严重。从残留处观察，漆色纯正，质感细腻，断纹如冰裂、如蛇腹。窥此一斑，可想见当年黑框白芯，素雅超然。
榆木黑大漆云纹矮罗汉床
长212厘米 宽111厘米 高62厘米
榆木/披灰/黑大漆 山西 16～17世纪
此床为榆木制，披灰髹黑大漆，漆色纯正，呈小蛇腹断。其最为显著的特点就是形制较矮，这在围子床中是极为罕见的。
一般来讲，三弯腿造型的美感能够得以充分体现，则需要一定的空间，此床在如此低矮的空间中能够完成腿足的膨起收缩、三弯变化及饰纹表现，难度可想而知，这是工匠高超技艺的体现。无论是围板部分，还是腿足与牙板部分的线条雕刻，均曲转流畅，饱满合度，看似粗犷的线条处理，实为匠师用心所在：一是针对此床形体矮小，故小器大作。二是只有粗实的线条才能与所饰的黑大漆相得益彰。
黄花梨折叠榻
长187厘米 宽74厘米 高42厘米
黄花梨 江苏 15～16世纪
此榻为折叠榻，原藤屉已失，大边中分成两截，合页构造，两面立腿可通过转轴向里折叠，中间的立腿则向一侧折叠，其中精妙在于腿的高度须恰当，否则难以对头收折。牙板的两端雕作成简练的垂云状，顺把转轴结构遮掩起来。此榻一经组合，便成一案形长榻，通体不起线，只作以简单的挖缺，构造明榫，形制高古，结体巧妙。榻身配有两铁梨木马鞍形穿带（其中之一为后配），两端另设间格构架，应为承托枕垫之功用。此榻在古时或为便于远足，日行折叠，入夜开展，别具野趣。以黄花梨木构之，堪配上层士大夫之坐卧。