体味流行形象

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所谓“流行形象”，就是指被社会上大多数人所认可、接纳，并为追逐潮流时尚者所崇拜、追求的具有指导意义的公众形象。在经济发展突飞猛进的20世纪，信息业的不断发展不仅使“流行形象”通过电影、电视、T型台等各种媒体的渲染而深入人心，而且“流行形象”的变换周期也相对缩短，大约以十年为一个转换周期。

30～40年代风格的流行形象为：理智、知性，妆型偏冷调。如果要找出这个年代流行形象的代表人物，那么，人们很容易就会想起阮玲玉在《新女性》中那知识味极浓的扮相，以及葛丽泰、嘉宝在电影《瑞典女王》中，坐在船头的那份隐忍、坚毅的经典形象。三四十年代，由于世界大战的爆发和长时期的经济危机，当时的女性崇尚简朴，她们性格坚毅，但内心充满迷离。因此，衍生出来的代表流行形象的女子都是冷漠、坚毅而性感的。

50年代的流行形象为温柔、娴淑、性感和强调女性特征。性感女星意大利的吉娜・罗伯布雷吉达、索菲亚・罗兰和美国的玛丽莲・梦露都是代表人物。T型台，走猫步的也都是那些身材姣好、体态丰满的模特。这反映了二战刚结束，人们重新体会生命的乐趣，这些丰臀阔胸的女子将女性的魅力展露无遗，因此理所当然地成为50年代的流行形象。

进入60年代，时尚对女人形体的审美标准开始明显缩小，在电影界，娇小玲珑的碧姬・芭铎成了新一代的性感偶象。那是个注重打扮的年代，碧姬那娇媚的双眸，讲究的穿着，加上引人暇想的丰胸，叫人不由得多看几眼。时装界也开始启用娇小的模特。这种审美标准的变化表明，人们从喜欢母亲型的丰满女人转变为喜欢孩子型的娇小女人。

在70年代，反叛与矛盾情绪相交织，女性藐视潮流，流行形象定位于放荡不羁，带有一些嬉皮色彩。瘦长身材的女人成了新的审美偶像，时装界亦开始寻找身材瘦高的女性作为模特。这与70年代以来女权运动的发展，男女平等意识的加强，以及女性服装越来越男性化有着必然的联系。英国演员珍宝金三围一点也不突出，几乎看不出腰身，就是当时的典型美女。台湾著名女星――崔苔菁也因其一身“排骨”的骨感身材而红遍东南亚，受到狂热崇拜，并被赠以“崔姬”的昵称。可见，70年代的流行形象从50、60年代的葫芦型演变为牙签型。时尚美女都有其男性化的一面，象征着大时代的矛盾。

布莉姬・尼尔森是80年代的典型美女和流行形象的代表。她的特点是柳腰、厚实的肩膀，动过美容手术的胸部及结实的双腿。在80年代，由于边界经济的复苏，注重金钱、成功的价值观又重新抬头，顶尖模特如雨后春笋般出现，身体成了淘金的本钱，凸显女性魅力又成为大家追逐的目标。

到了90年代，运动结合自然环保的观念成为主流，素食也蔚为风潮，人们为了追逐健康，开始注重身体的保养。在吃得健康之外，还以按摩、瑜伽、海水浴治疗等方式保持体态均衡匀称。因此，流行形象转变为运动、休闲、健康。辛迪・克劳馥则理所当然地成为90年代流行形象的代表。比例均匀的身材是她最吸引人的地方，凡是女人，都想追求辛迪式的体态。

模特的审美标准在90年代开始和流行形象脱节。由于受复古思想的影响，70年代中性化的形象在90年代通过许多细节得到修还。T型台上的模特们已经越来越骨感，已经不是一个窈窕美丽的街头可见的女人，而是十分罕见的一类，1.75米以上的高挑身材，如小女孩模样似未发育成熟的纤细体态，成了十足的衣架子。这几年走红的模特几乎全部是这类病态天使的模样。如今，那些丰臀阔胸的女子与时装模特无缘。时装模特和流行形象的脱节，说明了人们审美标准的成熟化和多样化、个性化。

据有关形象设计方面的资深专家预测，2011年流行形象的风格为：女人味十足，有点瘦又不太瘦，丰胸细腰，臀围稍微突出。

总之，在经济发展不景气的年代流行形象为纤细、病态、瘦弱、冷艳型；在经济发展的黄金时代为丰满、健康、热情、性感型。《ELLE》杂志的创意部负责人认为：“不是人人抽烟都潇洒，不是每位模特穿泳装都漂亮。模特首先是衣服的支架，现在流行小尺寸，该穿38号的人如今却穿36号，我们也只能找能穿上这些衣服的姑娘，这是个恶性循环。”