江一燕 爱是这个世界最美的风景

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【引言】

当年，江一燕在《我们无处安放的青春》中，“小清新”式的表演得到了观众的肯定，被大家赞评为“江一燕就是周蒙”，认为她应该把这种清新风格进行到底的时候，江一燕却在心里暗自不服气，觉得自己不应该仅止于此，相比周蒙，她要更丰富、更敏感。这些年来，江一燕一直在平淡如水的外表下波涛暗涌，慢慢“爬行”着珍惜每一次的出镜。对她来说，哪怕演一个“花瓶”，也应该“掏心”给这个角色，用100%的辛苦去尝试更多的突破。2009年，她在《南京！南京！》中，饰演的小江，“一镜惊鸿”的表现，被陆川导演赞为“未来出色的女演员”。今年，凭借《消失的子弹》中，对女囚傅源这一角色的成功诠释，迎来了香港第32届金像奖最佳女配角的入围资格，这届金像奖只有江一燕和周迅两位内地演员入选。在这部男人戏中，江一燕凭借仅有的四场戏获得评委的青睐，足可见她的表演实力。这样的成绩也肯定了她在表演路上所付出的努力开始收获更多的认可。

谈及在颁奖典礼上与金像奖擦身而过的感触时，江一燕淡然地表示：“从始至终都是一种开心的心态，这是一部男人戏，傅源这个角色本身篇幅就不足，在这么短的几场戏里让观众和影人注意到这个女人，这个使命已经达到了，行业内都说‘没有大角色小角色之分，不管是一场戏还是几场戏，都要进入角色’，这是我们做演员的职责。”

理想在路上

众所周知，香港电影在电影史上被誉为“东方好莱坞”，香港以其独特的地理环境和历史际遇，中西交融的文化特征，高效专业的商业化社会形态，吃苦耐劳、开拓应变的香港精神，使其电影产业在20世纪八九十年代随着经济的高速发展达到鼎盛。时至1995年，香港电影开始进入力有未逮的困境，甚至有些媒体不禁悲叹“港片传奇难再续”。随着2004年CEPA协议（“内地与香港更紧密经贸关系安排”协议）的实施，香港电影人与内地合拍电影成为未来港片发展的重大趋势，香港和内地合拍片数量越来越多，也逐渐更多的以内地市场为主导，合拍片获得了前所未有的内地市场空间。

此次在第32届香港金像奖上，江一燕和周迅入围，作为领衔内地女星力量的唯一出席代表，江一燕截获了诸多媒体的关注。而近些年，随着与香港导演的密切合作，江一燕已成为继周迅、张静初之后合拍片的优选花旦。谈及跟香港导演合作的感受，她表示：“我觉得很多香港导演喜欢内地的演员，他们很重视人才，比较少的去考虑一些综合因素，他们觉得只要你戏演得好，就是你的本职工作做得好，他们就会选你，戏就是戏，相对会比较纯粹一点。我觉得他们的思维很开阔，在决定的时候也很少犹豫。在我看来，以前香港的作品中很少出现内地的演员或团队，现在慢慢地，甚至有些香港导演的作品里只有内地演员，这可能就是一个改变吧。而且他们也觉得我们能做到，虽然有时候方法和习惯不一样，但是这一定是一个相互融合的过程，他们发现其实我们也很强。我在跟香港团队合作的时候，发觉他们身上有很多特别执着和较劲的地方，而他们的生活和工作也分得很清楚，生活就是生活，艺术就是艺术，拍电影就是拍电影。像跟陈嘉上导演合作《四大名捕》时，他跟我讲他当年拍电影的时候可以一个星期，甚至几个月都不出摄影棚，也不洗澡，出来后已经像野人一样了，对电影的热爱真的是可以不吃饭，不睡觉地去做创作。”“我跟香港的影人合作很合拍，像跟导演啊，郭富城、张家辉、郑中基等演员，他们也很喜欢我，基哥说他在生活里跟我接触的时候想象不出我在戏里是什么样子，等看过我在戏里的样子，再在生活里跟我接触的时候，就感觉我是一个好演员。在拍《同谋》的时候，家辉大哥和郭富城在我面前就像说相声一样，我们三个很好玩，家辉大哥是属于那种在大场面话很少，埋头做事的人，没想到他会这么有意思。郭富城在戏里演一个很窘迫的私家侦探，在片场和生活中可以看到两个完全不同的他，生活中可以是天王，而在片场的时候，他就一直穿着那件破T-shirt的戏服，一副很狼狈的样子，对每场戏他都不放过，非常地认真。”

“也曾在意别人口中的‘美’。于是发现美的很累。每个人对于美的定义都大不相同，所以没有所谓的标准和绝对。有的美源自健康，有的美源自快乐，有的美源自干净透明，更有些美源自美好的心”――摘自江一燕微博

2012年可谓是江一燕忙碌的一年，先后接拍了电影《四大名捕》、《蓝色矢车菊》、《消失的子弹》、《非典情人》、《同谋》和电视剧《像火花像蝴蝶》。与以往不同的是，戏中的人物角色越来越多面化，比如《四大名捕》中，时而妖娆妩媚，时而英姿飒爽的反派人物姬瑶花；比如《同谋》中，时而柔情似水、邻家女孩，时而风情万种的马来歌姬芷慧；比如在阔别荧屏六年的首作《像火花像蝴蝶》中，时而清纯可人的大家闺秀，时而魅影流芳、风情万种的乱世佳人赵永芳；再比如《消失的子弹》中，外表冷艳柔弱，却有着强大内心的傅源……，无不证实了当年她被定位“小清新”时的暗自不服气，证实了她的更丰富，更多面，这些多面孔的呈现也让大家赞叹她在角色上的塑造能力。谈到她的多面呈现，江一燕说：“很多人都说我是文艺女青年什么的，但我不觉得自己很文艺，我承认我内心有一个‘小疯子’，是我身体里很奇妙的一部分，总感觉在自己很柔软的外表下，有着一个想要去爆发的活火山的感觉，所以我觉得艺术这个出口是我很多灵感释放的地方。”“现在国内很多剧本中的人物角色大多还是比较单一的，大部分编剧都会把女主角写得特别完美，特别正面，我不相信有绝对的完美，角色也是这样的。例如，我碰到《像火花像蝴蝶》中赵永芳这一角色，我在经历她的时候，内心会觉得她可能也会有让观众讨厌的地方，我不想把那部分演得让观众觉得同情她，喜欢她，为什么一定要把她变成一个特别有正气的女人，她本身是一个混迹上海滩的歌女，应该很懂得面对什么人说什么话，她身上肯定有这样那样的毛病，但她内心也有很纯粹的东西。我自己是这样理解这个角色的，不能为了讨好观众去演，如果为了去讨好观众，我还有很多别的角色可以选择，比如更邻家的，更好的，更简单的。我觉得我还是在选择自己喜欢的东西，而不是为了别人喜欢去做。《像火花像蝴蝶》这部电视剧的工作量特别大，我自己在创作的时候都会觉得有些喘不上气的感觉，变化太多了。”

由陈嘉上导演的“新武侠概念”影片――《四大名捕》，席卷了2012年暑期档的电影市场，票房大获成功，在电影还没下线时便开始了续集的拍摄。如今《四大名捕2》即将与观众见面，在《四大名捕1》中，以飞檐走壁、女强人姿态现身的姬瑶花，将在《2》中更多地展现她亦正亦邪的内心戏，更多的让人看到这个女强人背后所承载的内心的纠结和脆弱的一面，姬瑶花通过不断努力想要得到一切，而得到之后却发现自己并不快乐，用江一燕的话说，她是一个“社会综合体”的代表人物。为了诠释这个角色，江一燕不放过任何一个细节的展现，她介绍说：“我觉得我对每场戏都很认真，有一场我在吴秀波老师怀里哭的戏，那个镜头拍前导演跟我说是一个特别全的镜头，所以我不用真哭。拍完后我去看回放的时候，我能听到自己哭泣的声音，和看到因哭泣而抽搐的背影，看后我跟导演要求再来一遍，当时工作人员已经开始拆机器了，大家问为什么，认为拍得挺好的，我说因为我没有真哭，不管导演或观众有没有感觉到，但我觉得对不起这个角色。就这样，在一个很全的镜头里，我真的哭了。演员的表演可以是50%的情感+50%的技巧，也可以是100%的情感+0技巧，当然后者表演完后，一天都会很累。这些方式演员都知道，在表现的时候就看自己怎么选，愿不愿意花这份心去做后者，我觉得我选择了自己喜欢做的事，就要对得起自己的选择，这也是一种尝试，我愿意多付出一份辛苦，不想留下遗憾。”

“只有分享才算真正的拥有”――褪去浮华的身影，简单而真实

在星光璀璨的背后，江一燕一直坚持着支教的公益行为。今年9月，筹划多年的“爬行者爱心基金”启动了，她低调投入100万，计划每年会对广西地区的大中小学生进行助学资助。当问及她做公益的初衷，她说做前并没有想很多：“我觉得我是那种做很多事之前都不是想得特别明白的一个人，就觉得冥冥中有种使命，应该去做，可能是宿命吧，也可能是自己跟那些地方的缘分。我觉得人活在这个世界上真的挺渺小的，如果可以用自己一点点的力量去影响其他的生命，挺不可思议的，这是生命旅途中挺美妙的一个过程。

谈起她在自己的书中提到的在小嘎村的支教，她兴致勃勃地讲起了近期去那里的变化：“今年五月份去的，我们在那个地方已经蛮有名了，还很抢手。这次去见到了其他学校的校长来这里找我们，邀请我们去他的学校，跟我们说挺近的挺近的，结果开了两个多小时才到。那所学校是当地的中心学校，算是当地比较好的学校，我在那里见到了我之前教过的学生，他们已经从原来的学校被召到这里学习，说明他们还是比较优秀的，看到他们的进步，这种感觉蛮好的。”“我在山里走的时候还会经常遇到骑着摩托车的小伙子，路过我身边的时候会停下来跟我说：‘小江老师，你还记得我吗？’我看着面熟，但叫不上名字，他们都已经长大了，当时真感觉自己是个老教师的感觉，那一瞬间很多感受涌上心头，难以用语言来表达。”“放学的时候，我跟熟识的女孩边走边聊，她们长得快跟我一样高了，感觉像姐妹一样。一个女孩跟我说：‘小江老师，你知道吗，你就像我们的妈妈一样’。她用这样的方式来形容我在她心中的分量，那时眼泪突然涌了上来，我马上忍住了。我觉得这些事情不是为自己，挺有意义的，对自己的生命来说也是很不一样的体会，他们让我在生活里越来越多地做减法，一种返璞归真的感觉，我也在那里认识到了另外的自己。当面对大自然，跟天地万物融合在一起的时候，我仿佛更真切地找到了自己，在城市里会迷失，会焦虑，会惶恐，但在那里很多问题都不会去想，快乐就是那么的简单。我以前看到老人面对大山坐着发呆，对此很不理解，现在我也去尝试着这样做的时候，感觉天地的灵气蕴藏在生命里，而自己就是其中的一份子，那种感觉好让人感动。”