书画有别趣

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朱耷（1626――1705）本名朱由，字雪个，好人屋，个山等，江西南昌人。明宁献王朱权九世孙。明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，后又入全真教为道士。因爱读《人觉经》（注：《人觉经》一部佛经，八是八种事情，大人是诸佛菩萨，八种事情是诸佛菩萨所觉悟的。）所以后期主要署山人。且署名时总是把前两字挤在一起写 (竖写)，就像草书的“哭”或“笑”，再把后二字连笔写成“之”字样。这“哭之”或“笑之”的题款寄寓着他的故国之思和对现实的藐视和怨恨。

山人最有名的代表作《孔雀图》是一幅以独特的绘画语言对时事进行辛辣讽刺的国画精品。画面上有一块残破的石壁，石壁的角落里有牡丹和竹叶，石壁下有一块石头，石头上站着两只孔雀。这几个意象，本来是花鸟画中的传统素材，但通过变形处理和艺术创造突出了一种丑怪的风格。石头尖而不稳，孔雀奇丑无比，尾巴上有三根雀翎。画面上题诗一首：“孔雀名花雨竹屏，竹梢强半墨生成；如何了得论三耳，恰是逢春坐二更。”辛辣地讽刺了那班头戴三眼花翎乌纱帽的汉族大地主屈膝求荣、投降新主子的奴才丑态。

在《荷石水禽图》中有荷叶数柄，从不同的角度向画面中伸出，有浓有淡，形态各异，参差不齐，错落有致。一枝含苞待放的花苞从花叶丛中钻出，显示出盎然的生机。在画面的下方，横卧着一顽石，在它的上面蹲着两只水鸭，一前一后，一高一低，一只伸长脖子向上望着，一只相向而立，静静地站立着。整个画面的构图互相呼应，动感十足。

从其艺术特色看，总体可以概括为简、奇、意三个字。简：即绘画以简取胜。绘画主张个“省”字，往往以极其精简的笔墨表现复杂的事物。在他笔下，无论是小鸟、小鱼、小鸡，还是一花、一木、一石，寥寥数笔，似乎已到了不能再少一笔的境地，但能画出对象质感的立体感，非常的生动，这在花鸟画上尤为突出。当然，他的简笔花鸟画不是凭空臆造的，而是画家通过对大自然的精细观察，把真实形象进行高度的概括，加以其艺术夸张而创造出来，做到“笔不工而心恭，笔不周而意周”。这一点，也是很多古代画家难以企及的。奇：即构图奇特，的构图多“截枝式”，形象往往怪异，基本不顾法度，信笔狂涂，这已形成了艺术的一大特色。拿其花鸟来说，擅画松、荷、石、鱼、鸟，他画的荷，与以往画家有著明显不同，他笔下的荷，不重花而重时，写其临风摇曳、舒转自如的风姿他画的松，高古奇崛，丑中见美他画的鱼、鸟形象夸张，常把鱼鸟的眼睛画成方的，眸子点在眼眶边，白眼朝天，冷光逼人。他有一幅画，画中只有一二条游鱼，别无其它，留下来的空间似乎也成了一片大海，浩瀚无尽，并留给观者想象余地他的山水构图也是别具一格，常绘"残山剩水"的景致，却能表现出旺盛的生命力。意：即寓意深刻。依仗一支笔，从立意、构图和题诗、落款都充分表达对国破家亡的难言陷痛和悲愤凄凉的心境，同时宣泄着他对现实的强烈不满。

山人的书法也是独树一帜，成就极高，只不过画名掩盖了书名，黄宾虹曾认为山人“书法第一，画第二”。他的书法早年学欧阳洵的楷书，行书师黄庭坚、米芾、董其昌，后又临钟繇、王羲之的法书，晚年善用秃笔，线条粗细均匀，布置大小参差，流畅圆润，刚劲内涵，处处表现出傲岸不驯的笔致情态。传世作品有《录禹王碑文》等。

“斑眼高百代古无比，书法画法前人前”是清“四僧”之一石涛大师对山人艺术的赞誉，评价之高，世所罕见。就算站在今天的角度，还是显得那样的贴切精当、恰到好处。