传统漆器工艺杂谈之二

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（接上期）

漆上装饰

我国历代艺术家对美是极为注重并且是刻意追求的。后人在素面漆的基础上，经过不断的实践，发现并推出了诸如彩绘、雕填、雕漆、嵌金银、嵌骨石、平磨、平脱、剔红、描漆等多种富丽堂皇的工艺，为漆之世界增色不少。现将古代常见的漆上装饰工艺略作介绍。

雕漆：含有剔红、剔黑、剔蓝、剔绿、剔黄、剔彩等手法。此种工艺过程比较繁琐，一般须经制胎、烧蓝（胎为金属胎时方用此工艺，竹、木、纸等无需此序）、涂地、涂漆、描样、雕剔以及抛光等数道工序。雕漆器主要以红铜、金、银、锡等金属材料或木、竹、麻布、兽皮及纸等非金属材料为胎骨，根据不同器物品种所需色调，配制与之相应的色漆，按前面所述之上漆方法在漆地上涂刷，少则几道，多则数百道，使色漆达到最理想的雕剔厚度。然后，在漆面上按画稿或腹稿运用相应之刃具和一定的刀法作精雕细剔，使之形成远近、大小、深浅等迥然有异的层次，给人以如同观赏立体图画的感受。剔红之漆，通常以银朱入熟漆调制而成；剔黄之漆以石黄制成；剔绿之漆以藤黄合靛青为之；剔黑之漆以氧化铁黑为之；剔彩是为重色雕漆，因其具备不同色泽之漆层，雕剔后之画面呈五色缤纷之异彩，很是好看。

雕填：即在成形胎骨上以刀镂刻花纹等图像，然后在刻痕处敷填各种色漆或油色以及金或银色。这就是杨明所说的“阴刻文图，如打本之印板，而陷众色”。这是一种雕刻与填漆相结合的工艺。

骨石镶嵌：即以骨料或石料嵌陷于灰面，然后髹漆。据考证，此法通常以宝石、水晶、玛瑙、青金、绿松石、碧玉、翡翠、玳瑁等为主，以象牙、云母、石决明、车磲、珍珠、珊瑚、琥珀、蜜蜡、沉香等辅之。因其所用材料较多，故又称之为“百宝嵌”。制作时，择取相应之材料，先将之雕琢、研磨成各色山水人物、树木楼台或花卉翎毛，然后将之一嵌入灰面。选料时尽可能利用各物之天然色泽，如有必要，还可用煎色（即将其置入颜料锅内温火煎煮）或填色（即在透明或半透明材料的背部涂以漆色或油色）的方法，促使器表色泽统一在相互协调的氛围之中。器成之后，看上去“五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也！”

平磨螺钿：《洪武正韵》云：“陷蚌曰螺钿。”在做此工艺前，先取蚌壳磨平，根据需要而加工成厚薄两种，然后将图案依纹样用刃具拆之，分别粘贴平复于钿片正面，再沿其边缘以丝弓、刀或锉去多余部分，用极细之锉刀将毛口整平，同时加以整体拼斗，依次粘贴于料灰（即新鲜猪血经沤渍，加以小青瓦粉末调合之灰）上，再做灰，使之与凸出之钿片面持平，再以细腻的料灰借助软质刀具将其刮浆闭孔，等干了之后，以极细的毛皮之物在灰面擦拭，直至灰面略低于钿面时止，俗称此为“收灰”。稍后，即可髹涂糙漆，待其干后，用揩光石（今用水砂纸）在漆面按一定方向和顺序进行磨糙，完毕之后，髹涂光漆，待阴干后再加磨拭，至显露出钿片形体时，以刀具在钿片上按图刻划细部花纹，再满髹推光漆，最后抛光，至没有斑痕、漆面亮泽时即告完成。

金银平脱：做法与平磨螺钿工艺大抵相同。此工艺系以金或银经不断捶击而形成之薄如纸的叶片，加工镂切成物像花片，将之粘贴于漆面，以刻刀或针锥在花片上的空白处刻划纹理，然后髹以若干道光漆，使漆面与花片持平，待阴干后细加磨拭，至整个图案显现，即告完成。

彩绘：此技法雷同于我国传统绘画技法，只是此技法是以色入漆作为画料。如前所述，漆液原来是单色的，若要成为彩漆，则生漆经暴晒或火煮并拌入坯油制成之熟漆不可为之（生漆唯一可调制的色漆为褐色漆）。熟漆中加入矿物颜料即成为色漆（矿物颜料即石性颜料，入漆具有遮盖力，又称着色颜料或无机颜料），如加入银朱即为朱红漆；加入石黄，则为金黄漆；加入氧化铁黑，则为黑漆；加入毛蓝与石黄，是为绿漆。顾名思义，彩绘就是指以色漆为颜料，漆面为底本，以笔浸润，随意挥洒。彩绘技法之用于漆面装饰，是传统漆工艺中出现较早的一种技法。

彩绘的技法还可以与其他工艺结合使用。譬如与“勾刀”“平磨螺钿”“骨石镶嵌”“金银平脱”等技法同时施实，在漆面图案内布景、装饰（如勾勒人物衣纹眉眼、描画山水形态、楼台亭阁之敷彩）。

堆红：即假雕（剔）红也。《格古要论》称：“假剔红用灰团起，外用朱漆漆之，故曰堆红。”可见堆红一技是取灰漆堆起于物面，然后于灰漆上雕刻纹理，最后通体髹涂朱红漆，使灰漆为朱红漆所罩覆，再加抛光形成。堆红的技术，严格来讲，应该是剔红工艺的仿制。

漆工艺用具及材料

古人说得好：“工欲善其事，必先利其器”。做漆工艺的工匠，都认为拥有得心应手的器具和上佳的材料为作漆器的一等条件，因为“非利器美材，则巧工难为良器矣”。

漆工工具

旋床：是用以旋制正圆形木质胎骨（如碗、盒、盆、盂等）的一种车床，古人靠人力牵引轴棍，使粘着在轴棍上的木材随棍旋转，遇刀便可将之旋削成不同形体的圆状胎骨了。现在则是以电力来替代人力来牵引镟制的。

荫室：用以催干涂液，使之较快、较好地聚合成膜。《实用漆工术》称：“荫室又称浴室，为漆工最重要设备之一。旧制大约九尺见方，四围用板围，而以板铺地，严防尘埃。”置放小件器物一般用荫箱，其箱内四壁用木条压钉荫布（如芦席、麻布或棉布等），另以木或竹于内搭置屉架，取水将荫布喷湿（以布料饱含水分然不向下垂滴为度），将已髹涂之器物安放于架之隔板上，关闭箱门，待干取出即可。

髹刷：用以髹漆或者涂刷漆灰或料灰。此刷有大有小，又有平口、斜口之分。以猪鬃、马尾、牦牛尾的毛制成，也有用人的头发做成的。

雕刀：用刀具在漆面、钿面、金银面或胎骨上作剔、镂、划、钩。雕刀之刃口形状多种多样，较常见的有“圆头、平头、藏锋、圭首、蒲叶、尖针、剞劂”等状。

漆画：用笔蘸取色漆在漆地如画家般勾勒、描画天地万物之纹理。其笔端一般以狼毫、羊毫或鼠脊毛集束而成。根据笔端毫毛之软硬程度，适当选用来写象（抹彩）、勾勒或打界。

刮板：古时称“g”。《尔雅》释：“圬馒谓之g。”《说文解字》注释谓：“g，所以涂也。”g其实就是形如泥瓦匠抹墙用的抹子，是漆工刮抹漆灰或料灰腻子时专用工具。多以牛角制成，g头其薄如刀，也有木制、竹制、骨制、铜制。现在又有铁、钢、塑制的工具。其形，宽、窄、平、斜各不相同。

滤车：用以过滤漆液。取漆液倾盛于质地柔韧、目数较密之布内，俩角为一组各自收拢，以漆液不旁泄为要。裹布之两端，各上滤车架柱绳圈，以力绞之，至无漆液滴下，解布去渣，换以更为细密的夏布，另加铺薄丝绵，取初次滤出之漆液于布内，再次绞拧，则此沥下之漆液清净可用也。

锉刀：一般用金属材料制成。有“剑面”（呈剑状，两边薄，中间稍厚）、“茅叶”（呈细长尖头状）、“方条”（为齐头长条状）之等。用于胎骨整型，有粗、细之分。另用于螺钿交口修整。

揩光石：用于拭去漆灰点，分粗、细二等。沈福文在《漆工资料》中称之为“红砂石，系粘土质砂岩石”。另有质细柔软的“灰条”（以砖瓦灰漂洗揉制而成）和“桴炭”（以水杨木、砂杉木等木头经焚烧而得）和“水砂纸” 等多种打磨用材料。

模凿：用来裁切统一规格（如圆形、三角形、正方形、椭圆形、菱形）的螺钿片。此凿以金属材料做成。

筒罗：用于在漆面筛洒金、银屑。通常，用纤细的竹竿截成三至四寸长，斜削两端，其中一端以绢蒙覆系紧，另一端罐装金或银粉（因金银粉之粗细不等，故竹筒之容积大小也各异，所蒙之绢的疏密当也不尽相同）。用时斜执筒罗，以蒙绢端口朝向漆面，以食、中二指敲击筒管，使筒内的粉顺细绢孔隙漫洒至未干的漆面上。也有采用飞禽或家禽之翎毛管制成。

另外，还有用来搅拌漆液和堆起漆墁的“挑子”、用来揭帖打起漆面使之呈蓓蕾状纹理的“蘸子”、用来于漆面设色的“帚笔”、与绘画所用分格色碟相似用以笔的“笔觇”、旋床上用以旋制木胎的“削刀”等器具，此处就不一一细述了。

髹漆材料

银朱：以硫磺与汞升炼而成。化学名为一硫化汞（Mercuric Sulphide HgS）选取成色好的入漆，是为朱红漆。

石黄：即雌黄，是一种呈柠檬黄色或金黄色的矿物，化学名为三硫化二砷。将之与半透明漆等量混合调匀，即为黄漆。

石青：又名扁青或大青，为铜的化合物。《本草纲目》中载：“扁青……今之石青是矣。绘画家用之，其色青翠不渝。”

石绿：又名绿青或大绿。范成大《桂海虞衡志》中称：“石绿，铜之苗也……生石中，质如石青名石绿。”《说文解字》释：“青黄为绿”。

花青：古称蓝靛。是以兰草入石灰搅出之浮沫经阴干而成，可用之配制蓝漆。

韶粉：即铅粉，因其产于广东韶州而得名。此粉可以入油，但不可调漆。

桐油：即罂子桐之球状果实榨制而成，有生熟二等，用以调色或制熟漆。

生漆：即采自于漆树之液汁，未经晒、煎。用以调制漆灰、合缝、布漆。

熟漆：即生漆中入油经暴晒、煎熬而成。投矿物颜料于内，可配伍为各色漆等，例如加银朱为朱红漆、加石黄为金黄漆、加石蓝为青色漆、加石绿为绿漆、加藤黄合靛青为绿沉漆、加铁黑为黑漆，等等。

胶液：用来粘合漆器胎骨等用途，有牛皮、猪皮、鹿角、鱼鳔等质地的胶，现在也有用聚醋酸乙烯脂乳液、聚乙烯醇、达玛树脂等为粘合剂。（未完待续）