再当歌手,我很忐忑

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作为一个创作歌手，杨嘉松早在2003年就推出了自己的第一张专辑《YOUNG+SONG1》,其中的《秋天2002》以及《夏天2003》都受到好评。2007年他发行第二张专辑《一个人好好过》，但因种种原因影响力不足。

去年，音乐厂牌“十三月”推动的“民谣在路上”开始巡演，杨嘉松看到演出视频后，就半开玩笑半当真地给十三月的老总卢中强微博留言：“在路上的民谣，没有我怎么行？”卢中强当即回应“发两首歌来听听”。一来二去，在今年年初杨嘉松加入了“民谣在路上”的队伍，也忐忑地与十三月唱片签约。原本安于幕后工作的杨嘉松，本来也不想再出专辑，如今在卢中强的极力怂恿下，杨嘉松又忍不住恢复了做歌手的欲望。于是，这张读起来有些拗口的唱片《我希望我的希望不再只是希望》问世了。

时代的弃儿和宠儿

听了太多这个时代的噪音之后，我遇到了杨嘉松这张新唱片《我希望我的希望不再只是希望》，有一种很强烈的久违之感。音乐旋律依然优美，曲风多元，他强烈的声线特色依旧未变，这张唱片比之前的二张显得更开阔和大气，也更柔情。

了解杨嘉松音乐的人，应该知道他的音乐道路比较坎坷，曾经有段时间，业界几乎听不到他的声音。时隔多年，这个背起吉他重新战斗的歌者，用他第三张唱片《我希望我的希望不再只是希望》，再一次打动了我的耳朵。而这张的可听性更强了，几乎首首都能上口，并且可以反复地听，却不觉着厌倦。杨嘉松的音乐有一种很有意思的质感在里面，当一段很上口的旋律出现，即将滑入一种滥情之前，他很快就拐了个弯，很好地控制和处理了结尾部分。对于控制旋律走势，他有一种奇怪的天分，让听者能不自觉地产生共鸣和认可。该行进的时候，它宣泄到底，该戛然而止时，绝不拖泥带水，这种行进方式，很符合他自身的准确。他的音乐还带着点个人特色的怪异，你会被他这种“怪异的准确”所带领，步入他想表达的那个音律世界。律动中有着很优秀的整合力，将他的独特性诠释得彻彻底底。这就是他旋律特色的地方――“各色”着的流畅，不随便落入俗套。一个很各色的人，却具有很漂亮很绝美的音乐表现力。这在他整张唱片里四处能见，每个段落，每个小节，每次发声，都有着动人的音乐性。

这是个太浮躁的时代，我们很多创作者也都免不了染上这种浮躁病，意义总是想去大于作品。我们都着急着去表达意见，却忘了音乐本身的无穷魅力和影响力。如果非要为杨嘉松的音乐定下一种意义，那么他这张新唱片突出的音乐性无疑给现今躁动的大环境一个有力的提醒：都别废话了，大家都来听好听的音乐吧。

这个音乐世界里的天才儿童，经过现实残酷世界的尴尬游走，如今已经蜕变成了一个成熟的歌者，不要说什么坚持理想，对于真正的艺术家，真有才华的人，谈不上坚持不坚持。那是一种最原始的创作能量，这是必须要释放出来的能量。而现实其实没什么可抱怨的，因为创作本身就已经让人获得最形而上的。