《让子弹飞》的叙事艺术

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摘要：姜文新作《让子弹飞》一经推出，热映引发了影评界和广大观众的热议，本文认为《让子弹飞》的成功得益于其特有的暴力叙事模式、戏剧化叙事技巧，影片在充分继承原著精髓基础上，通过挖掘暴力的叙事功能和对暴力合理性、荒诞性的综合运用，实现了对传统暴力美学的扬弃，通过戏剧化的表演和荒诞性的台词实现了对镜像叙事的超越与创新，从而表现出其特有的叙事艺术。

关键词：让子弹飞； 戏剧性；戏剧化叙事；暴力叙事； 暴力美学

影片《让子弹飞》上映后获得了既“叫座”又“叫好”的社会评价，不仅以七亿元的票房刷新国产片历史记录，而且导演姜文也赫然进入国内“最牛”导演的行列。不过惊奇的是，观众对影片的评价却是七零八落：有的说它很M A N、很过瘾，有的说它很荒诞、后现代，其中也有人在赞赏的同时暗示它商业化、有点俗……那么，本片何以成就其好评如潮、大红大紫的传播接受效应的呢？我个人认为，是否有好的电影叙事模式往往关乎一部电影的成败，好的故事需要有好的叙事，这样才能充分调动故事里各种戏剧元素，演绎出引人入胜的故事情节。以下将从影片的戏剧化和暴力叙事的角度，具体地探讨《让子弹飞》取得成功的关键原因。

一、戏剧性叙事模式

作为后起之秀，电影在很多方面继承了文学、音乐、戏剧等古老艺术的特性。在诸多艺术门类中，电影与戏剧渊源最深，相似性也最多，如它们都是语言的艺术、场面的艺术、表演的艺术、悬念的艺术、叙事的艺术等等。正因如此，电影诞生之初，很多电影导演、演员都从戏剧领域而来，戏剧的大量艺术手法（如场面调度、夸张化表演等）也被电影所借鉴，形成了电影史上的“影戏”、“戏剧电影”作品及其美学主张。而从叙事的能力和手段上来说，电影（一般指故事片）可以说是戏剧的延伸。因此，我们可以从戏剧叙事的角度来探讨电影的叙事。

正如诗有“诗味”、小说有“小说味”、文学有“文学性”一样，戏剧也有“戏剧性”，这些概念都对某一种艺术的显著特性做了界定。迄今为止，学界还没有谁以“电影性”来概括电影的特性，仅有相似的“电影味”[1]、“上镜头性”[2]或“戏剧性”[3]与之匹配。其中，被观众和学界形容电影特性用得最多的就是“戏剧性”，例如经常听到有人说某人的表演很戏剧化，某片的叙事很戏剧性，诸如此类。其实，究竟何为“戏剧性”？它的本质又是什么？这是一个不太好明确的理论“难题”，因为“戏剧性”本身就是一个笼统的、似是而非的概念。所以我们在理解时候应持宽容、开放的态度，避其锋芒，从旁佐证这一概念蕴含的特性。

就像我们理解“文学性”必须从语言、叙事、修辞、结构等方面入手一样，谭霈生先生在讨论“戏剧性”时，也是从戏剧的动作、戏剧的冲突、戏剧的情境、戏剧的悬念和戏剧的场面等戏剧构成要素来分析的。谭先生认为，戏剧性（叙事特性）直接关系到如何理解、掌握和运用“舞台动作”（戏剧化动作）的问题，而这些“动作”就是反映生活的特殊手段，正如小说家、诗人、音乐家等都竭力使读者、观众（听众）对他们的作品“发生兴趣”、“产生感情反应”，进而得出“小说味”、“诗味”“音乐性”等与艺术形式的本质相关的结论。从理论上说，任何叙事的艺术都要用戏剧化技巧来达到艺术的目的。正如俄国形式主义文论家什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》中论“陌生化”时说的那样，艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。因此，戏剧化叙事是达成戏剧叙事乃至叙事艺术的有效手段。

作为戏剧叙事的延伸形式，电影叙事延续了戏剧化叙事，即继承了戏剧化的叙事技巧：戏剧化的语言、行动、演员、场景、情节……《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎的风流才子形象被离间悬置，取而代之的是行为怪异、身份混乱不堪的杂糅形象。《威龙闯天下》中状师告官，伸张正义是轻，维护个人利益是重，虽背离了传统的正义教条，却倍受观众青睐。具体到《让子弹飞》，我们也可以从人物和语言两个方面来具体解析本片的戏剧化呈现。

（一）戏剧化的表演

毫无疑问，人物的戏剧化表演是影片的亮点。张麻子的豪情仗义、黄四郎的阴险狡诈、汤师爷的圆滑世故、县长夫人的……个个活灵活现、栩栩如生。我个人以为，他们的戏剧化表演能收到如此完美的效果，均得益于戏剧化的处理。试问，他们之中有哪一位的言行举止可以完全用常理来推断？例如，周润发饰演的黄四郎，片中的言行举止完全戏剧化：普通话、方言、英语纵横交错；说话时面部表情异常夸张，而姜文、葛优、刘嘉玲等人的表演也莫不如此。

片中最耐人寻味的是几位主角之间的明争暗斗的微妙关系。似真非真的戏剧化表演令我们不得不佩服电影叙事的魅力。如黄四郎明知假县长就是张麻子，却苦于没有证据，只能旁敲侧击，指桑骂槐。最典型的两段，其一是鸿门宴。黄四郎说张麻子就在鹅城，还化用诗句暗指眼前的张麻子：“灯火阑珊，他蓦然回首，而我却隐藏在灯影里”。彼时彼刻恰如“此时此刻”。就在张麻子忐忑不安时，黄四郎却话锋一转而言其他，紧张的气氛立即又转为逢场作戏的轻松气氛。第二段是张麻子剿匪出征前的誓师大会。黄四郎说：“至宣统皇帝退位以来，鹅城共来了五十一任县长。他们都是王八蛋、禽兽、畜生、寄生虫，但我们这位马县长他不是王八蛋、不是禽兽、不是畜生、也不是寄生虫。他今天亲自出城剿匪。他是我们的大英雄！”结合前后语境，傻瓜都能看懂黄四郎指桑骂槐的不良用心。紧接着汤师爷又来逢场作戏，借为假县长剿匪出师造势之时，也把自己被张麻子打劫的经历陈说了一番。即便斗争如此心照不宣，他们仍旧逢场作戏，强烈的戏剧化效果令人忍俊不禁。

（二）荒诞性的台词

一般来说电影的台词都是编剧精心设计过的，比生活常用语言更简洁精练，也充满戏剧性。本片妙语连珠、机敏睿智的台词都获得了观众的连连称赞，而其无厘头、戏剧化、荒诞性的台词涉及更让观众充分体验了陌生化张力所产生的效应。比如下面这段台词就充分体现出影片的“电影味”：