不同的青春 不同的青春片

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1987年，村上春树在《挪威的森林》里写：“正值青春年华的我们，总会一次次不自觉望向远方，对远方的路充满憧憬，尽管忽隐忽现，充满迷茫。”这句话这么多年过去读来仍不变味。可见青春在任何时代都永恒。

毋庸置疑的是，台湾从不乏青春片。台式小清新加纯爱，一直给人深刻印象。就像《蓝色大门》里鲜艳的画面、纯净的脸庞，让青春岁月一尘不染，就连涉及的同志恋情，看起来都唯美得炫目。与内地不同，台湾的青春片里，男孩女孩总穿着齐整的纯白色校服，他们在阳光、绿树、蓝天、微风中奔跑，MV般的画面让人沉醉。年代稍微往前一些，侯孝贤、杨德昌更是用长镜头缓缓拉开了一幅幅青春的图景。

但除却后者，台湾纯爱系列的青春片，在一段时间内陷入同质化。台湾导演程孝泽2010年解释自己总拍青春片原因时说：“台湾电影还不是那么景气的情况下，投资商不会贸然大手笔给我们拍其他类型电影，我跟他们讲我想拍一部动作片，他们就说，你可不可以先拍一部简单一点的爱情片？因为台湾很流行偶像剧嘛，因为故事很简单，又很容易被观众接受。”

电影产业发展较早的香港，却很难寻到青春片的影踪。早期的香港青春片带有励志色彩，诸如1983年的《鼓手》。但大部分却转向了残酷青春，以陈果执导的《香港制造》为代表。比如同一个经常出现的意象天台，在台湾的青春片中多为共同分享便当的温馨场面；但香港的青春片，则更多展现年轻人之间的冲突或者叛逆行径。电话间、茶餐厅、双层巴士、自助洗衣店经常出现在片中，商业氛围浓重的香港似乎只赋予了青春片关于物质的构成元素，比如游戏机和大型商场。在港片中看不到台湾片里代表嬉笑情谊的圆珠笔，却常常出现砖头、烟。

最为明显的是同题材《九降风》的港台不同版本。港版《烈日当空》活脱脱另一出《香港制造》，背叛、争执、死亡一一展现。台版《九降风》却结尾于小汤击出一记球，在张雨生的《我期待》中落幕。

而内地的青春电影，则大体走过了一条从“青春万岁”到“青春残酷”，再到“青春消费”的道路。内地大部分打着青春旗号的电影，都暗自背负了更多写实的时代使命。从上世纪50年代《青春万岁》、《红衣少女》起，个人成长就从属于国家成长；后来，《头发乱了》、《苏州河》、《十七岁的单车》、《观音山》等等，都交织着对时代的迷惘、叛逆；连《阳光灿烂的日子》也多处通过述说性的禁忌来展现大背景，台湾片中常常出现的白衬衫到了这里，成了的朦胧。