比较中赏易安词
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摘要：采用比较教学法去赏析《李清照词两首》，通过比较词的写作背景、意象和抒情句，结合词人不同的境遇，去赏析《醉花阴》《声声慢》内容和情感。
关键词：比较；易安；背景；意象；意境；情感
在讲授人教版第四册《李清照词两首》的时候，我在思考，如何上，才能让学生更好学清照这两首词。乌申斯基说过：“比较是一切理解和思维的基础。”学习有选取一点比、选择典型比、选取不同类型的比、将特例与同一类型的全面比。然而这两首词是李易安前后不同时期的代表作，表现了她在先后不同时期的境遇、情感以及词风。所以在赏析《李清照词两首》这一课的时候，我主要采用比较教学法来解读这课的两首词。
一、 比较写作背景，结合词人不同境遇赏读词。
《醉花阴》这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写。早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对单调的生活，禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映，主要抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。
《声声慢》写于1151年，这时的李清照经历了人生中悲苦的境遇。李清照四十六岁时，丈夫赵明诚因病去世。金兵入侵后，就追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝流离颠沛之苦。避难奔走，所有金石藏品丧失殆尽。绍兴二年（公元一一三二年），清照再嫁张汝舟，却旋即离异，晚年孑然一人孀居。这首词《声声慢》词，就是李清照遭遇国破、家亡、夫死等不幸后，抒发由乡关之思、身世之苦、失去亲人的悲哀所交织的死别之愁。（《醉花阴》后简称《醉》，《声声慢》后简称《声》）
二、比较词中意象，品读词中意境美
（一） 相同意象蕴含着不同的意境
《醉》《声》相同的意象有风、黄花、酒、黄昏，我们可以比较这些意象所在的诗句。《醉》中“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，试着再现这些诗句的意境：在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中比黄花更加消瘦。而《声》是这几句：三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。可以读到易安当时饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御早春的冷风寒意；地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊；到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。细细品味，我们会发现，《醉》只是承载了一个贵族女子的闲愁，有一种夫君不在家，独自一人那种百无聊赖之闲愁，它所抒发的愁并没有《声声慢》的强度和厚度。
比较品读，从这些相同意象中我们可以品读到不一样的意境。如“酒”，“东篱把酒黄昏后”，只是因无聊，一个人喝酒一直喝到黄昏，把酒来作为倾诉相思的载体。而“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”是想借酒暖身， 抵御突来的急风，同时也在借酒浇愁；但酒力和心愁相比， 酒太淡，心愁太重了；“怎敌他”酒消解不了词人的凄凉和愁苦。同样再比较“风”，可以注意到词人的用词是有差异的，一个“西风”，一个则是“晚来风急”，一个是悠悠的凉风，在秋意初凉时候的西风；一个却是在秋天中急风，这个“急”，我们可以理解为是风势很大，对于一个在外颠沛流离、暮年丧夫的中年女子来说，这风可能在心里的体验会比客观的风来得更大更寒。再看“黄昏”，《醉》里对这一时段并没有展开描摹，而在《声》中却如此写道“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，这样的“黄昏”，可不是一般的凄冷啊。在《醉》中“黄花”，易安将它与自己比，比出一个因相思苦，“为伊消得人憔悴”的清瘦，而在《声》中，易安则借满地零落的黄花，直接道出“如今有谁堪摘”，现实中可以共赏秋花的人儿已不在，悲更重。
（二） 不同意象展现不同意蕴
两首词同样的是从室内转到室外，但所见之景尽有不同。先比较室内所见，如《醉》写的对象是闺帷里的景象：“瑞脑销金兽”“ 玉枕纱厨”，可以推测得到易安由于彻夜未眠，孤眠独寝，触景生情。“瑞脑销金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。无聊之际，环视着四周，原是与丈夫共赏的，现只剩一人独看，凉从心起。又正是“佳节又重阳”，常言道“每逢佳节倍思亲”，易安对丈夫的思念又更深。我们可以结合背景来看，这种相思是可以实现重逢的，所以，不管多重，它是可以期待和实现的。而在《声》中，“寻寻觅觅，冷冷清清”虽没有直接指出具体的景物，但从文辞上我们可以看到当时易安在环视家中环境，什么都没有，没有熟悉的物，没有熟悉的人，“冷冷清清”这四字言出一种孤寂清冷的气氛。
再比较室外所见之景，我们可以看到，除了上文已提到的那些意象之外，在《声》中，多了“雁”“梧桐”“细雨” 寄托了凄清意味的意象。“雁”春秋迁徙，它在高空飞翔的情景总会勾起文人的愁思。易安在这个“乍暖还寒”的早春，看到这“旧时相识”过往的大雁，乡愁从中而来，值得我们注意的是这又偏偏在词人最“伤心”时出现，那睹物思亲，亲不在；睹物思乡，乡在远方，这个乡愁怎能说得完。又如同在黄昏的相同时段，但在《声》有增添了梧桐细雨，这愁绪更耐人寻味，雨点点滴滴落在梧桐叶子，也似落在词人的心上，那愁思也如细雨那样缠绵，雨怎么也下不完，那愁情怎么也不会完结。这愁在《醉》中就没有悠远。
三 、比较抒情句，体味词不同的愁绪
（一）首句比较，比出愁绪程度的差异。
“薄雾浓云愁永昼”与“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”相比较，一个是夜以继日的愁，用环境描写渲染出词人寂寞的愁苦；一个是凄凄惨惨戚戚的愁，叠词反复，使人仿佛看到了年老的李清照精神恍惚，内心孤独寂寞，处境凄凉。“凄凄掺掺戚戚”比直接写“愁”字更为具体。
（二） 未句比较，比出不一样的愁情。
《醉》以“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”做结，词人以花喻人，在西风摇曳的黄花，联系到了自己因为相思寂寞而衣带渐宽的瘦弱身影，这也只是一个思夫的愁思。而《声》结句是“这次第，怎一个愁字了得！”“这次第”总括上述种种情景，“怎一个愁字了得”引人想象，除了悲欢离合的私愁之外，还有什么难以言传的愁绪呢？应该更有时代的民族的的国愁吧。
在比较中，我们可以深入的去感悟和体味，两首词不一样的内容和愁情。在比较中，让我们不禁赞叹易安真不愧是抒情高手，她总是能够借助景物和日常生活的片断来表达感情，在具体的意象中将抽象的无形的情感有形化，让我们跟着她一块悲，一块忧。