“倚”与“凭”的不同韵味

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这首词描绘了这样一幅图景：一位闺中女子难耐相思之苦，月夜独上西楼，倚楼而眺，将无限深情的目光投向丈夫远去的方向。“月明人倚楼”生动地再现了高楼之上栏杆之畔，女子伫立凝望，双臂无力地搭在栏杆上的情形：沉沉夜幕中，流水渐流渐远，她的心也随着流水追随心上人的行踪飘然远去；夜幕中连绵不绝的吴山，恰如她剪不断的愁绪。

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《蝶恋花》）

“伫倚危楼风细细”，只此一句，便把主人公登楼远眺，备感“春愁”的形象像一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活泼起来：一个人迎着习习晚风，久久“伫倚”在高楼之上。这一个“倚”字，便写出了主人公因思念心上人而无力地靠在栏杆上，眺望夕阳下连绵起伏的芳草地的情景，写出了主人公“强乐还无味”的心境。

2. “倚”出缕缕乡愁

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。（范仲淹《苏幕遮》）

这首词以低回婉转的笔触，抒写了羁旅游子的情怀。词的上阙写浓郁的秋景，暗透乡思，下阙直抒思乡情怀。“明月楼高休独倚”虽是虚写，但让人想象到游子独上高楼，倚靠在栏杆上，面对着湛蓝的天空、金黄的大地和一直延伸到远方遥接天地的秋水，不禁生出缕缕乡愁。

3. “倚”出淡淡羞涩

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。（李清照《点绛唇》）

这首词刻画了一个害羞少女的形象：她荡罢秋千，见到有陌生男子到来就羞涩地走开，但走到门口又停住，倚门偷看来人，还装作嗅青梅的样子。倚”字表现出少女活泼可爱又有几分调皮、情窦初开又有点害羞的情态。

二、“凭”出气势

1. “凭”出亡国之恨

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。（李煜《浪淘沙令》）

这首词以低沉悲怆的基调，表现出一个亡国之君绵绵不尽的故土之思，真可谓一首婉转凄苦的哀歌。词中的“凭”字更是形象地表现出一个亡国之君靠着栏杆远眺的身影。

由这首词，我们可以想见如下情景：词人凭栏远眺，看到远处连绵起伏的群山、若有若无的树影，但寻寻觅觅就是找不到故国的踪影，不禁仰天长叹“别时容易见时难”！

2. “凭”出报国之志

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。（岳飞《满江红》）

岳飞的这首《满江红》激切而悲壮，深为人们所喜爱。它真实而充分地表现出词人一腔热血、精忠报国的英雄气概，表现了军中将士杀敌立功的信心和同仇故忾的气魄，而这一切都是从“凭阑”开始的。一个“凭”字将词人“怒发冲冠”“仰天长啸”的豪情与“收拾旧山河”的壮志刻画得淋漓尽致。

总之，读古典诗词，我们要仔细领味关键字词，方能体会其中的妙处。