从敦煌藻井图案谈现代染织纹样设计
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摘 要：本文希望通过对敦煌藻井图案艺术表现形式的分析，目的是从元素、色彩及结构三方面挖掘藻井艺术为现代染织图案设计带来的创意。本着传承与张扬个性的精神理念，借由理论和实例，思考“怎样更好地从敦煌藻井图案中获取现代染织纹样设计的创新点”，加深染织设计者对深入借鉴和重塑传统的考虑，为现代染织纹样设计提供一点借鉴。
关键词:藻井图案；借鉴；延展运用；染织纹样设计
艺术与科技的发展引领我们进入了国际化的大同时代，多元的民族文化有着独特的存在意义，研究、整理传统元素，赋予其崭新的活力成为历史的必然。中国的敦煌艺术是东方文化的一处独特景观和宝贵财富，俨然承载着其醇厚文化、历史精髓，其藻井图案更是不断地被重新挖掘并应用于现代艺术表现之中，现代染织设计当然更不例外。为什么及怎样更好地从敦煌藻井图案中获取现代染织纹样设计的创新点是现代染织设计师思考的重点。
一 现代染织纹样设计的需求
随着民众对于传承传统文化精神的自觉，以及产品的更新换代、品质的提升，需要走品牌创新发展之路，染织纹样设计必须要有本民族自己的文化元素。同时,在现代染织设计中运用传统图案，需要对传统装饰图案进行“现代化”的改造，赋予其新的设计理念、功能与形式，使之成为符合现代社会审美需要的现代图案。
二 如何深入借鉴敦煌藻井图案
当我们浏览和赏析现代染织纹样设计作品时，不难发现，许多优秀作品之所以成功，是因为往往与恰到好处地运用传统设计元素有着密切的关系。这些作品，既能体现出染织纹样设计的观念与时尚，又能折射出各民族、各地区不同的历史文化特征和审美取向，显示了传统设计元素与现代染织设计紧密结合的艺术魅力，其中不乏对敦煌藻井的艺术形态与表现技巧的继承与弘扬。藻井与现代染织纹样设计的合理结合，是通过对藻井的造型构成元素、色彩元素、构图框架的研究和分析，从中提炼、重构、变换出符合现代人审美标准的素材，应用到现代纹样设计的新元素、新色彩和新结构中来。
（１）对藻井构图框架的提炼及延展运用
藻井图案本是仿照古代建筑内部屋顶上用方木叠套而成的方井结构和装饰手法，即所谓的“交木为井，绘以藻纹”。其构图框架由早期的“斗四套叠”逐渐转变为“方井——边饰——垂幔”三层结构。藻井图案构成特征十分符合现代纹样构成的原则：对称、平衡、节奏、韵律、变化、统一、特异、空间。这种均衡式构图形式可以直接运用于现代染织纹样，特别是方巾纹样的设计中，或者通过打散、分解提炼出设计需要的部分骨骼，搭配以有别于传统的现代元素和色彩加以装饰。继承甚至于提炼其图案骨骼和装饰手法，替换其传统设计色彩、元素的方式，使得新纹样整体端庄大方，繁而不乱，呈现藻井图案构成特征的精髓的同时，充满了新的活力，从而让现代纹样设计的表现更具有传统文化的内涵。
（2）对藻井造型构成元素的提炼及延展运用
在藻井图案方井套叠的骨架里，所装饰的元素深受佛教文化的影响，多为佛教艺术的主要纹样。动植物纹样以莲花、宝相花、灵鸟、三兔最为普遍，边饰纹样的元素更是丰富，忍冬纹、连珠纹、龟背纹、花朵珠串纹等，飞天是最具敦煌代表性的装饰元素。许多现代纹样对于藻井元素借鉴的常规做法，通常是简单的无限复制、复制、再复制……这种形式单一、刻板，无法真正诠释藻井文化的内涵。事实上，设计师可以从藻井使用的装饰元素中提炼出一些经典有的装饰符号，通过对其形体结构进行再生，然后用于现代纹样中。对其提炼再生可以采用以下几种方式：A．提取和生成：从藻井元素原型中提取某种形态符号，将其加以抽象、简化和提炼后生成的符号作为母体恰当运用，通常抓住其精华的部分，将最具代表性的因子取出来。B．解构与整合：对单独的藻井装饰元素的构成体系加以打散和分解，然后根据现代审美意识在本风格内或风格之间进行异位、拼接、重新编配和组构，从而创造出新秩序和新关系，产生新形态的元素。
（3）对藻井色彩元素的提炼及延展运用
敦煌的藻井是最完整的色彩装饰，它具有一套完整的敦煌用色，所用色彩有土红、朱红、曙红、紫、灰石绿、土黄、石青、褐，少量黑、白和金色，色彩鲜明，热烈醇厚。它的色彩总体及局部分别采用了补色对比，色相对比，冷暖对比，纯度对比，明度对比等手法，注意了多种繁复图案用色的层次和呼应，边饰之间界以色线，节奏平缓却变化有致，同时形成向上纵深的视觉感受。现代纹样设计对于藻井色彩元素的延展运用可以采取两种方式，在运用了现代设计元素和结构的纹样中，直接借鉴使用典型的敦煌色彩；或者单纯的运用藻井色彩的表现手法及色彩规律。将藻井色彩元素体系局部借鉴并与现代纹样设计元素相结合，这种混合重构的新纹样更能彰显其新的魅力。
三 染织纹样设计实例浅析——《恭王府》、《北京印象》主题丝巾设计
这是两款关于恭王府、北京印象主题的纪念丝巾，针对客户的主题要求，此两款方巾的装饰纹样需雍容大方，鲜明壮丽，因此设计师采用了借鉴藻井图案进行装饰设计的方案。丝巾纹样的结构来源于藻井图案方井套叠的经典米字构图，围绕井心的装饰团花原型同样借鉴于藻井团花。在这种四平八稳而层次纵深的藻井骨架中，填充各种体现恭王府、北京印象的设计元素，例如经典京式建筑纹样、北京城市剪影等等。特别是方巾井心的装饰，分别置入恭王府、北京最具代表性的元素——“天下第一福”、“龙”，所有的北京、恭王府元素皆运用藻井图案装饰化的设计手法，风格统一。特别是关于方巾的配色，一套以北京经典的朱红、墨绿、明黄为主的色调，借鉴了藻井色彩层次渐进、对比呼应的表现手法及色彩规律进行装饰配色；一套则以经典的藻井色系为基础，结合北京地域色彩的特征以及现代人的审美趋势所搭配的套色。这两款采用数码仿真彩色丝织技术，用上万根桑蚕丝交织而成丝巾很好地深入借鉴了敦煌藻井图案，成为既体现文化底蕴又符合时代审美要求的优秀作品。
四 结语
鲁迅先生说: “采用中国的遗产,融合新机,使将来的作品别开生面。将来的光明,必将证明我们不但是文艺上的遗产保持者,而且是开拓者和建设者。”以经典的传统为土壤发展创新是我们染织设计的一条可行之路，通过对深入借鉴藻井图案方法的研究，以及敦煌人设计作品的启示，更好地从藻井图案中获取现代染织纹样设计的创新点，使现代染织纹样设计做到经典与创新的统一、艺术与文化的统一，加深染织设计者对深入借鉴和重塑传统的考虑，创造出既体现民族文化内涵又符合时代审美要求的染织纹样作品。
参考文献
[1] 刘韬, 彭麦福. 敦煌藻井图案在现代装饰设计中的应用.
[2] 常沙娜：《敦煌历代装饰图案的继承与创新》，选自《敦煌壁画艺术继承与创新国际学术研讨会论文集》，第1版，上海辞书出版社，2008．12。
[3] 常沙娜：《中国敦煌历代装饰图案[M]》，北京，清华大学出版社，2004：4～54。
[4] 敦煌研究院：《敦煌壁画艺术继承与创新国际学术研讨会论文集[M]》，上海，上海辞书出版社，2008．12
[5] 中国美术学院:《新设计丛集》。