浅议立体花坛与城市环境协调的重要性
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内容摘要：通过对平面花坛到立体花坛的发展渊源，引申出立体花坛的定义，同时介绍立体花坛的形式与工艺，进而总结出立体花坛在城市设计应用中的原则。基于立体花坛在城市中的与环境的关系，结合实践分析立体花坛设计与环境协调的几点关键。最后展望立体花坛的发展前景，并提出立体花坛 “可持续发展”的观点。
关键词：立体花坛 工艺 协调 生态 可持续发展
中国分类号：TU972+.12 文献标识码： A
立体花坛的来源与概述
1、花坛的含义
花坛源于古罗马时代的文人园林，其传统的含义是在具有几何形轮廓的植床内种植各种不同色彩的花卉，运用花卉的群体效果来体现图案纹样或观赏盛花时绚丽色彩景观的一种花卉应用形式。
2、立体花坛的来源
早从16到18世纪，欧洲就兴起了立体花坛形式。到19世纪末，各种动物的形状和徽章形状的立体花坛在法国已具有主导地位。
在我国，从20世纪90年代初，随着现代工业的发展，钢架结构施工技术的提高，盆钵育苗方法的改进、低矮花卉的规模生产，使得花坛由最初的平面花坛拓展到三维空间的立体花坛。1999年昆明世界园艺博览会上，卡盆、一二年生新优草花品种、自动浇灌等新技术在立体花坛上的成功应用，大大地促进了花卉立体造型的发展。
2000年是立体花坛的转折点。 2000年国际立体花坛大赛组委会在蒙特利尔举办了第一届国际立体花坛大赛，吸引了世界各地前往参展。大赛取得了巨大的成功，成为世界上最具有影响力和号召力的立体花坛盛事。蒙特利尔国际立体花坛大赛的组委会也成为最权威的立体花坛机构组织。2000年之后，立体花坛发展突飞猛进。2006年第三届国际立体花坛大赛在上海举办，展示了专业的设计水准、成熟的施工工艺，并能够熟练运用上百种的花卉材料及较高的养护管理水平。2008年，立体花坛在北京奥运会期间得到广泛的应用。
直至2013年，蒙特利尔立体花坛大赛中国参赛项目的广受赞誉，北京园博园中立体花坛的层出不穷，第11届中国展览会上立体花坛百花齐放。以及北京天安门广场、各大公园、街头、单位等等，立体花坛已然进入了盛世。
3、立体花坛的概述
立体花坛又名“植物马赛克” 。2006年上海第三届国际立体花坛大赛，国际立体花坛组委会对立体花坛有了明确的定义，运用一年生或多年生小灌木或草本植物种植在二维或三维的立体构架上而形成的植物艺术造型。立体花坛作品表面的植物覆盖率至少要达到80%。是集园艺、园林、工程、环境艺术等学科于一体的绿化装饰手法。
二、立体花坛的形式与工艺
立体花坛的形式
立体花坛通过各种不尽相同的植物特性，以其独有的空间语言、材料和造型结构，神奇地表现出了各种形象、向人们传达各种信息，让人们能感受到它的形式美感和审美内涵。其按空间划分为二维立体花坛和三维立体花坛。按造型划分为造型立体花坛和造景立体花坛。按功能划分为主题立体花坛和装饰立体花坛。
立体花坛的工艺
立体花坛是一门综合艺术，结构、介质和植物材料缺一不可。集钢架结构造型、园艺花卉、喷灌、照明等专业于一身，要求花卉的生产、骨架的加工、现场的摆花、后期的维护，还要求其具体施工工艺的娴熟，其中包裹挂泥插草，竹木结构与泥土与直插植物；穴盘苗工艺，钢结构与泥炭基质与穴盘苗植物；卡盆工艺，钢结构与单体盆栽植物；和绑扎工艺、穴盘苗工艺等融合与改进等。是一项系统而又复杂的工程，体现出高度艺术性和科学性。
立体花坛的应用原则
立体花坛在应用中需遵循以下设计原则，第一，形式与环境相协调统一原则；第二，主题鲜明寓意准确的原则；第三，有鲜明的时代特征和创造个性的原则；第四，注重和强调形式美的表现原则；第五，运用合理的固定方式及工艺的原则；第六，因地制宜选择适宜当地气候条件的植物材料原则。其中，最重要的就是立体花坛要与周边环境相协调。
1、立体花坛在城市中的定位
立体花坛在环境中可作为主景，也可作为配景。形式与色彩的多样性也决定了立体花坛在设计中有广泛的选择性。虽然花坛的设计目的是多样的，但绝不会是为了创造独立凸显的样貌而设的，必须要和周边环境呼应，这是很重要的一点。立体花坛己成为构成整体园林绿化景观有机的一部分，成为城市中不可或缺的一部分。为了使观赏者真正融入到一种令人愉悦的环境中。就不能因为太过追求新颖的造型外貌而忽略了它与周围的关联。
朱育帆说过：“因为人们对文化的漠视，原有场地的信息被忽视和浪费得太多，因为你不知道会带来什么价值，就会将它全部抹掉，而我的设计会带来文化增值，这需要设计师以文化性的立场去判断场地的特点。”任何设计场地都并不是一片荒原，它带有不同时间的记忆特点，而发掘记忆得益于不同设计师对文化的立场和理解，受教于对周围环境文化价值的判断和评估能力，对环境中所有存在的不同事物进行有效的整合，根据园林艺术规则进行布置立体花坛，因地制宜，巧于因借，才能达到点景的作用。
2、在实践中分析立体花坛设计与环境协调的关键
立体花坛与环境的协调在于，其风格应与环境的格调相吻合、其比例应与环境场地协调，其色彩和质感要与周围气氛相呼应。
（1）、风格
立体花坛的设计首先应风格与周围环境协调，其次才是花坛自身的特点。
北京市植物园作为第11届中国展览会的分会场，笔者在曹雪芹故居门前设计以“圆梦”为主题的立体花坛，外面黄色的轮廓似圆又似月，旁边勾勒祥云形状，下面小桥流水代表故乡，既体现了此处为曹雪芹曾经著书《红楼梦》的地点，又寓意曹雪芹的《红楼梦》源于他的一场梦--梦圆故里。最重要的是其古朴典雅的庭院风格与曹雪芹故居的人文自然环境相协调。
（2）、比例尺度
立体花坛的体量、大小应与其设计所处的绿地、广场、出入口与周围建筑的高低成比例，首要不宜影响环境功能，比如集散出入口等，其次一般不应超过广场面积的1/3，不小于1/5。立体花坛的外部轮廓应与建筑物边线、相邻的路边和广场的形状协调一致。
北京市植物园此次菊展中的大型立体花坛“放飞”，展示了孩童放风筝的场景，位于杨树林西的宽阔场地，占整个杨树林区面积的1/4左右，风筝为老北京传统的沙燕，坐落在地形缓坡的最高点、坡下两个玩耍的孩童造型生动活泼，穿戴中式衣衫，周围是以色带及树造型，既体现中国传统文化又结合地形与杨树林下的菊海花田的尺度相适应。
（3）、色彩与色感
色彩应与环境有所差别，既起到醒目和装饰作用，又与环境协调，融于环境之中，在大背景前形成独有的整体美。色感要注意冷色收缩，暖色扩张。通过冷暖、明暗、对比、过渡等方面的处理,更好地刻画细部。只有提高表现力及细部刻画技能，才能与国际先进的立体花坛媲美。
（4）、质地与质感
有些花材的质感略重（如），有些质感轻盈（如夏堇），在花坛摆放时就应该将质感偏重的置于下方。质地也应该注意，同一个花坛中尽量不要出现两种质地以上的花材，以免凌乱。认真体验生活,细致观察事物，强化立体感和比例感，便能从生活中获得灵感并提炼形成好的作品。
立体花坛的发展趋势
立体花坛作品因其千变的造型、多彩的植物包装，外加可以随意搬动，被誉为“城市活雕塑”，“植物雕塑”。它代表了当今世界园艺的最高水准，被誉为世界园林艺术的奇葩。立体花坛现在已经较为普及，从街头的绿化到公园的景观，随处可见立体花坛的身影。但是立体花坛是一项高端复合型城市艺术,推广这种艺术,需要较高的科技水准、文化水准，还需要耗费较多的植物材料和财力，以至土地、水资源等。不以“大”为追求目标，适度发展，这才是立体花坛健康发展的正确途径。
立体花坛区别于城市雕塑的特点在于它具备有特殊的生态意义，立体花坛以生态绿色植物作为艺术创作的表现基础和手段，生态之美应成为其表现的对象。要重视立体花坛的生态意义，即主题思想的生态化、施工技术的生态化、艺术表现的生态化、环境效益的生态化等。在立体花坛的景观设计中融入更多生态理念和人文理念，使与艺术在景观设计中得以完美结合。具体体现为立体花坛是临时布展行为，加上花坛本身有自己的基础结构不需要对场地造成破坏；骨架结构、水管、电缆等材料科可以重复回收利用等。体现出“和谐”与“可持续发展”的思想。
参考文献
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作者简介
袁媛，毕业于北京林业大学，本科，现就职于北京市植物园，工程师。