刘小东:主角20年

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画家，辽宁人，51岁。中国当代最重要的艺术家之一，从1992年起，与张元、王小帅、贾樟柯、侯孝贤等导演合作，做过《冬春的日子》《北京杂种》《金城小子》等纪录片和故事片的主角。

对话刘小东

虽然不属于电影圈，画家刘小东却跟电影有着极其密切的关系，20年里，他做过多部纪录片故事片的主角。首先是王小帅的《冬春的日子》，他和爱人喻红本色出演了一对艺术家情侣，后来影片获广泛赞誉，被BBC评为全球百部经典片之一。

后来，刘小东又以美术指导兼演员的双重身份，参与张元的《北京杂种》，这两部关乎“北京艺术家状态”的独立电影，堪称90年代最重磅的两枚现实主义炸弹。

到了2005年，刘小东奔赴即将消失的二三峡完成《三峡大移民》和《三峡新移民》两组油画系列。这个经历被贾樟柯制作成纪录片《东》，见证了画家的创作过程，也再现了一个遭遇拆迁死难事故的家庭的真实状态。随后，两人合作（贾任导演、刘任策划）的《三峡好人》轰动世界影坛。

2008年汶川大地震后，刘小东赴灾城北川绘出了《入北川》，这个时期的影像被王小帅剪辑进了短片《等待》中。2010到2011年间，刘小东返回家乡辽宁锦州金城镇，以童年伙伴们为模特，着手绘制《金城小子》组画，台湾大导演侯孝贤率领团队全程纪录，同名纪录片一举斩获第48届金马奖最佳纪录片奖。

刘小东“触电”的跨度长达20年。在整个华人世界，或许再没有第二个画家像他这样，每一个生命阶段的创作和生活，都被电影纪录了下来，而日每一次都是与华人世界最杰出的电影导演合作，电影成全了他，他也成全了电影。

Q：在你人生的哪个阶段，最热衷看电影？

A：我大概是在大学的时候看电影比较多，那时候电影资料馆有美国电影周、欧洲电影周这样的电影展，我们都会想尽办法搞到票，然后跑去看。

Q：那时候看的电影，印象最深的是什么？

A：比较深的是安德烈·塔科夫斯基的电影。还有西班牙片——有一部非常有意思的电影叫作《资产阶级的审慎魅力》，是布努埃尔的。还有一部获奥斯卡奖的英国电影，叫《火之战车》。

Q：这些电影跟你画画有关系吗？

A：跟画画没关系，塔科夫斯基电影里面有一种力量感跟浓重的历史感，比如旧钟啊，一匹马在战场上飞奔啊，这种苍凉的力量感给我的印象特别深。喜欢布努埃尔则是另一种感觉，他电影里面的人一会儿走在荒滩上，一会儿一起吃饭，忽然这样忽然那样的，给人感觉莫名其妙，但我看的同时又觉得很有趣。至于《火之战车》，是因为它有一种浓郁的色调，湿漉漉的空气感—下子就把你抓住了，属那种很有质感的电影。

Q：为什么我们需要电影？

A：因为人需要全方位地看到自己，存这个意义上讲我们需要电影。比如你想看到你的背影，你想看到你痛苦的时候什么样子，你想听到你说话的声音。你听到的自己的声音跟录下来的声音是不一样的，当你在电影里面听到自己的声音会说：这个不是我。影像就是这样的——电影能够让你看到这个不是你的你。并且电影是能够全方位地贴近人类感情的艺术，它跟绘画不一样，绘画是静止的、宁静的，电影是运动的，把声音也容纳了进来。

Q：可能比起别的国家，在中国，电影的影响要超过国外。对于你和你这一代人来讲，在电影当中获得的是什么呢？是认知自己还是获得了一种娱乐？

A：对于我来说，是通过观看电影的经验，回顾到人生曾经所经历的阶段。在看电影的时候，能够突然地把你的某种经验带动起来。我会很看重电影这种带动人认知过往的东西。

我大学时看电影比较多，现存则不会刻意去看很多碟什么的，我会带孩子一起去影院。但电影不仅仅是一种娱乐方式。因为你会通过看电影，感动得流泪，从而获得另一种更大的。心灵上像被洗涤了一样，从内在到外在，好像把自己变得干净了。

Q：如果电影很粗浅地分成商业跟艺术两大类，你有没有喜欢的商业电影？

A：我有很多喜欢的商业电影。《狮子王》我特别喜欢，中国电影《芙蓉镇》我也喜欢，但是我也不敢确定它是一部商业电影还是一部艺术电影。我不太喜欢像现在的《阿凡达》《盗梦空间》这样的商业电影，这些电影使用的技术太多，太炫目，反而把人带不进去。这些电影里面所发生的事情都很陌生，跟你距离很远，要是他拍王府井所发生的事情，我就会感兴趣。而现存的商业片里面的感情感觉跟我很远，看后非常想让人呕吐。