宋徽宗书“崇宁通宝”币文

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崇宁通宝，始铸于宋徽宗崇宁元年（公元1102年），重约9.7克，币文瘦金书，为宋徽宗赵佶21岁时所书。

宋徽宗在艺术上才华过人，精书善画，在中国书画史上占有重要地位；但在龙庭上却颐气指使，把国家整治得一塌糊涂，在国家危亡之时束手无策。靖康之变，金兵攻陷东京（今河南开封），他与其子宋钦宗赵桓被虏至北国五国城，从天上掉进了地狱。宋徽宗所作《燕山亭》词：“天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量，除梦里有时曾去。”活画出国破身囚时的凄婉哀绝之境，令人扼腕长叹。清王士祯在《池北偶谈》中说：“宋徽宗百事皆能，独不能为君。”让一个艺术家去当皇上，这种人生角色的错位，是苍生之不幸，亦是宋徽宗本人之不幸。

由于经济繁荣，宋代冶金铸造技术大为提高，运用母钱印模翻砂新工艺，并对铸币的形制、重量、合金都有严格的要求，故币形端庄，孔方周圆，字迹清晰，铜质优良，表面光洁度高。加之，宋徽宗立钱纲验样法、颁行大观新修钱法。有样有法，所以所铸各种钱币无一不精，史称宋徽宗与王莽、金章宗为“铸币三绝”。宋徽宗用瘦金书书写过几个年号的币文，其中以崇宁通宝币文为最佳。

宋徽宗书法初学唐褚遂良、薛稷及宋黄庭坚，他们同守"书贵瘦硬"的古训。唐高宗末年至武周中期，瘦劲之书一时成为时尚风气，游寿在《书苑镂锦》中说：“近者把玩唐人石刻，高宗末年，伊洛墓刻，甚好尚常丑奴之瘦劲，到武周中此瘦劲书成一风气。每画用笔起止顿挫，特见锋芒，尤以宫人墓志全是此种书体。与宋徽宗之瘦金书相似，唯唐人书多筋劲，宋书柔媚，结体较胜。此种书体石刻之最大者，即登封石淙南北崖二刻，云是薛曜正书，大径寸，其点画波撇瘦金书全取法于此。”

薛稷书与其兄薛曜相类。宋徽宗用笔虽起源于褚遂良、薛稷，结体笔势取黄庭坚楷书，但不同的是宋徽宗变其法度，将“瘦硬”一类书风推向极限，创造出不同于前人、也不同于时人的个性鲜明的“瘦金书”。

这种书体在结构上中宫紧收，四面开张，笔法亦不同于其它楷书，有其明显特点：楷书点画向来强调逆锋起笔，以求凝重与含蓄，但瘦金书却反其道而行，顺锋杀纸，笔触尖削而劲利。横画露锋入笔而收笔带钩，竖画收笔皆顿笔带点，运笔行书化，快捷峻爽，提按有致，节奏宛然；捺画轻入笔，然后行笔捻转成柳叶形出锋，婀娜曼舞，风流蕴藉；钩法顿提，方折顿肩，笔画极具弹性而犀利，精神舒展外露，有"铁画银钩"之誉。然历来书论家对瘦金书颇多微词，言其主要缺陷是以下几个方面：在结体上为大小一律的瘦长条，有时重心不稳；用笔多为偏锋，致使笔画扁薄而不厚重；凡有悬针皆以垂露代之，字数多时，竖笔显得单调；撇画下笔重，尔后突然提笔出锋，形成“鼠尾”；过分的雕饰破坏了字的自然真态；笔画多雷同，缺少丰富的变化，有美术化倾向；是"偏师"、是"旁门左道"等等。尽管如此，楷书至唐代已法度森严，出新极难，但宋徽宗能从体格上问鼎壶奥，在20岁左右即创造出了瘦金书这种瘦硬劲健、飘逸不凡的书体，亦确属难能可贵。看来旁门亦是门，左道也是道，且后人已无法从这种书体翻出新意。

现代人学瘦金书者甚少，主要为工笔人物画家、花鸟画家学之用来题款，如于非闇等，另外著名的文学家茅盾也学的是这种字。

另外，上海博物馆藏有一件宋徽宗草书的纨扇，绢本，直径28.4厘米，内容为：“掠水燕翎寒自转，随泥花片湿相重。”这是一件非常罕见的宋徽宗的草书作品，此书线条细瘦刚劲，同其“瘦金体”楷书一脉相承，但比其用笔更为爽快、洒脱，笔势圆转流畅，打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式，从而越发显得活泼多姿。

《宋史食货志》：“崇宁四年，立钱纲验样法。崇宁监以所铸御书当十钱来上，用铜九斤七两有奇，铅居三分之一，诏颁其式于诸路，令赤仄乌背，书画分明。”

张可中《南宋泉谱凡例》中云：“宋徽宗为古来第一铸钱能手，所铸范各一体，体各一态，或如美女簪花，自然窈窕；或如天女织锦，文彩斑斓。若宣和、政和、大观、崇宁、圣宋、重和等，靡不骨秀格清，令人意远。吾人搜罗此泉数种，陈列于明窗净几之间，直无异展开一部瘦金字帖也。”

币文并不好写，其难度在于以方就圆的章法布局。清戴熙《古泉丛话》云：“余谓作书有三难：印篆难，榜书难，钱文难。非毫发无遗憾，波澜独老成，不成书道。然论章法，印以方、榜以横、钱以圆，三者之中，钱尤难矣！因难见巧，其徽宗乎？！”戴熙曾书咸丰通宝币文，体会自是深刻。欣赏崇宁通宝币文，当知戴熙对宋徽宗并非过誉。